ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਮੁਲੱਨ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਾਰਲੋਅ ਵਿਖੇ ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਨੇਨਾ ਰੀਟਰੋਸਪੈਕਟਿਵ ਦੀ ਇਕ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
1994 ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਉੱਤੇ ਲਿਖਦਿਆਂ, ਐਡਰੀਅਨ ਸੇਅਰਲ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਮੁੜ ਜੀ ਉੱਠਣ" ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸ mannerੰਗ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਪੇਂਟਿੰਗ “ਰੋਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਬੀਮਾਰ ਜਾਂ ਮਰਨ ਵਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਹ ਸੁੱਰਖਿਆ, ਜਾਂ ਮੁਆਫ਼ੀ, ਜਨਮ ਜਾਂ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ: ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਧਰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ।1 ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਇਸ ਕਥਨ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੌਜੂਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ, 'ਏ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਲਾਈਫ: 1958–2016 ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ', ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮੂਹ ਵਿਖਾਵਾ ਕਾਰਲੋ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਲੀਗੇਸਿਜ਼', ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਕੇਨਾ ਦਾ.
ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਾਲ 2016 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮੈਕੇਨਾ ਨੂੰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਕੋਆਰਡੀਨੇਟਰ ਏਮਾ-ਲੂਸੀ ਓ ਬ੍ਰਾਇਨ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਓ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਕੇਨਾ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ.2 ਇਸ 29 ਮੀਟਰ ਲੰਬੇ ਘਣ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੱਖ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਮੈਕੇਨਾ ਨੇ 71 ਤੋਂ 1958 ਤੱਕ ਦੀਆਂ 2016 ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਸੈਲੂਨ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ. ਕਲਾਕਾਰ ਚੁਣੇ ਗਏ 'ਏ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਲਾਈਫ' ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਿਰੰਤਰ ਉਸ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ architectਾਂਚੇ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਸੀ. 2017 ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਮੈਕਕੇਨਾ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਕੇਰਲਿਨ ਗੈਲਰੀ (ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ) ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ.
ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਵਿਖੇ ਮੁੱਖ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੇ, ਇਕ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਡਿਸਪਲੇਅ ਤੇ ਕੰਮ ਦਾ ਚੁੱਪ ਚਾਪ ਅਖਾੜਾ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਦੀਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਕੇਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰੰਤੂ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਜਾਂ ਕਾਲ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਸਮੂਹ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਕੇਨਾ ਨੇ 1950 ਅਤੇ '60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ 'ਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਧਾਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਐਬਸਟਰੱਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਤਿਰਵਾਦਵਾਦ' ਤੇ ਆਪਣੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਕੈਨਵਸਾਂ ਰਾਹੀਂ ਬੜੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਸਟਾਈਲ-ਲਾਈਫ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਉਸਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੀਆਂ ਹਨ; ਸੁੰਦਰ ਬਾਗ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਨਹਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਦਰੱਖਤ ਆਰਕੇਡੀਆ ਦੀ ਲਗਭਗ ਸਾਧਾਰਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਉਖੜ ਗਏ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਡਬ੍ਲਿਨ ਬੱਸਾਂ ਰਿਚਰਡ ਸਕੈਰੀ ਸਿਟੀਸਕੇਪਾਂ ਤੋਂ ਲੰਘਦੀਆਂ ਹਨ. ਨਾਰਿਸਸੁਸ ਆਪਣੇ ਪੂਲ ਵਿਚ ਦਿਲੋਂ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ੈਂਪਾਂਜ਼ੀ ਮੁਫਤ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਓਨ ਮੈਕੂਲ ਦੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਵੁਲਫਹਾਉਂਡ, ਬ੍ਰੈਨ, ਗ੍ਰਿਨ. ਮਰਾਟ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰੈਵੋਲਿ nativeਸ਼ਨ ਨੇਟਿਵ ਹੇਰਾਂ ਅਤੇ ਗੁੱਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਬੈਠਦੇ ਹਨ.
ਮੈਕੇਨਾ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਸਦਾ ਬਦਲਦਾ ਵਹਾਅ ਅਤੇ ਤਾਲ ਸੀ. ਇੱਕ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ ਦਾ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਧਿਐਨ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਸ ਨੂੰ "ਸਵੈ-ਆਗਿਆ ਦੀ ਸਖਤੀ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵਿਸ਼ਾ ਉਸ ਦੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਸੀ “ਅਕਾਦਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਮਹਾਨ ਨਹੀਂ ਹਨ,” ਉਸਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਇਕ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ, ਮੂਰਤੀ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਪਦਾਰਥ ਦੇ "ਅਟੁੱਟ ਪਦਾਰਥ" ਦੇ ਪੱਖ ਵਿਚ' ਆਈਐਮਐਸ 'ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਜਿੱਥੇ ਪੋਮਪੀਅਨ ਖੰਡਰ ਪਏ ਹਨ. ਡੌਨੈਗਲ ਨੇ ਟਵੀਟ ਕੀਤਾ; ਜਿੱਥੇ ਦਰਿਆ ਬੈਰੋ "ਮੈਰੀ-ਐਂਟੀਨੇਟ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ Moneyਰਤਾਂ ਮਨੀਬੇਗ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਡੇਅਰੀਮੇਡ ਬਣ ਕੇ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਨ" ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.3
ਇਸ ਪਿਛਾਖੜੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਦਾ ਮੁ valueਲਾ ਮੁੱਲ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਵਜੋਂ ਮੈਕੇਨਾ ਦੇ ਪੂਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਕਿਰਾਏਦਾਰ ਰਿਹਾ. ਇਹ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਜੀਵਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਟੁਕੜੇ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ; ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ ਸਿਰਫ ਦੂਜੀ ਫੇਰੀ ਜਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਨਾਲ ਵਾਲੀ ਗੈਲਰੀ ਗਾਈਡ ਤੇ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਲੜੀ (ਰਾਤ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ, ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਅੱਗ ਤੇ ਭੀੜ ਅਤੇ ਅੱਗ ਨਾਲ ਜਲੂਸ) ਬੋਨਫਾਇਰਜ਼ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਕੋਰਟੇਜ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਨਾਲ ਸਮੂਹਕ ਅੰਕੜੇ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਚਾਨਣ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ, ਚਿੱਤਰਣ ਅਤੇ ਲਾਟ ਦੇ ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਲਈ ਕੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ: “ਮੈਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ, ਜਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ, ਸਥਾਨਿਕ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿਚ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸਨ. ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚ ਭੂਮਿਕਾ. ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ. ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਤੋਂ ਪਤਾ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਰੈਕਟ ਹਨ. ਇਕ ਹੋਰ ਸਧਾਰਨ ਤਿਕੜੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਤਰਲਦਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਝੁੰਡਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਧਾਰਣ, ਬੇਵਕੂਫ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਸਮੂਹ ਕਰਨ ਲਈ ਵੇਖਦੀ ਹੈ (ਸੇਂਟ ਜੌਨਸ ਪੁਆਇੰਟ) ਟਸਕਨ ਕਸਬੇ ਦੇ ਵਰਗ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਬਰਡ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਟੀਗਿਲੀਨੋ). ਇਹ ਤੀਬਰ ਨੀਲੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਫੜਫੜਾਉਣ ਵਾਲੀ ਏਵੀਅਨ ਸਿਲੂਏਟ ਬੰਨ੍ਹਦੇ ਹਨ (ਪੰਛੀ ਅਤੇ ਰੁੱਖ). ਇਹ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤ੍ਰਿਏਕ ਮੈਕਕੇਨਾ ਦੇ ਇਸ ਹੁਕਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਇਕ “ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ” ਹੈ. ਤੇਜ਼ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਇਤਾਲਵੀ ਟਾੱਨਸਕੇਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਹ ਛੋਟੇ ਕੈਨਵਸਸ ਇੱਕ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦੇ ਹਨ.
'ਏ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਲਾਈਫ' ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਗਰੁੱਪ ਲੀ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ 'ਲੀਗੇਸਿਜ਼' ਹੈ। ਲਿੰਕ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਸਥਿਤ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਛੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ: ਐਡਮ ਬੋਹਾਨਾ, ਐਥਨ ਜੋਰਡਨ, ਸਟੀਫਨ ਲੋਫਮੈਨ, ਵਿਲੀਅਮ ਮੈਕਕੌਨ (1968–2011), ਇਜ਼ਾਬੇਲ ਨੋਲਨ ਅਤੇ ਮੈਰਿਆਦ ਓ'ਓਚਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਸਿੱਧੇ ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਕੇਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ, ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਦੋਸਤੀ. ਇਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੈਕਕੇਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸਰੋਤਾਂ ਅਤੇ ਸਲਾਹ (ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਪਕਵਾਨਾ; “ਜੇ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਰੁੱਖ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਹੈ”) ਤੋਂ ਹੀ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿਚ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਾ-ਭੁੱਲਣਸ਼ੀਲਤਾ ਤੋਂ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੇਲੇ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਇਹ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ - ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤੀ ਵਾਲਾ ਸੀ.
ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, 1997 ਵਿੱਚ ਆਈ ਐਮ ਐਮ ਏ ਵਿਖੇ ‘ਦਿ ਪਰਸਟ ਆਫ ਪੇਂਟਿੰਗ’ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਨਾਲ, ਉਸ ਦੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਲਈ ਕਿ ਕੰਮ ਜ਼ਰੂਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਹਰ ਥਾਂ - ਜੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਰੱਖੇ ਸਟੂਡੀਓ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਇੱਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੋਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਦੀ ਖੁੱਲੀ ਵਿੰਡੋ ਤੇ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਹਵਾਲੇ - ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਲੇ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇੱਕ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਸਾਰੇ ਉਸ ਪਾਤਰ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਲਟਕਦਾ ਹੈ. ਬੁਨਿਆਦ ਖ਼ੁਦ ਸਟੀਫਨ ਲੌਗਮੈਨ ਦੇ ਦਰੱਖਤ ਦਰੱਖਤਾਂ, ਐਡਮ ਬੋਹਾਨਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰੱਖਤਾਂ ਨਾਲ 'ਲੀਗੇਜੀਆਂ' ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੱਖ ਹਨ. ਸਟਿਕ ਵਾਲਾ ਮੁੰਡਾ ਅਤੇ ਇਜ਼ਾਬੇਲ ਨੋਲਨ ਦਾ ਕੈਨਵਸ ਖੋਤਾ, ਪੌਂਪੇਈ, ਇਸਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਮੱਛੀ ਦੇ ਤਲਾਬ ਵਿੱਚ ਝਾਤੀ ਮਾਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਗੀਚਾ ਖਾਣ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੋਣ ਦੀ ਅਫਵਾਹ ਹੈ.
ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਮੁੱਲਾਂ ਗੈਲਵੇ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਲੇਖਿਕਾ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ.
'ਏ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਲਾਈਫ: ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਕੇਨਾ (1939–2017) (1958–2016) ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ' ਅਤੇ 'ਲੀਗੇਸਿਜ਼' ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕੈਰਲੋ ਵਿਖੇ 19 ਮਈ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਹੈ.
ਵਿਜ਼ਲਕੈਰਲੋ.ਈ
ਸੂਚਨਾ:
1 ਐਡਰੀਅਨ ਸੇਅਰਲ ਅਤੇ ਲਿੰਡਾ ਸਕੋਫੀਲਡ, ਅਨਬਾਉਂਡ: ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਸੰਭਾਵਨਾ; ਹੇਵਰਡ ਗੈਲਰੀ, ਲੰਡਨ, 3 ਮਾਰਚ ਤੋਂ 30 ਮਈ 1994 (ਲੰਡਨ: ਸਾ Southਥ ਬੈਂਕ ਸੈਂਟਰ, 1994)
2 ਇਹ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਏਮਾ-ਲੂਸੀ ਓ ਬ੍ਰਾਇਨ ਨੇ 9 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਵਿਚ ਮੈਕਕੇਨਾ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਣ ਦੌਰਾਨ ਵਾਪਸ ਬੁਲਾਇਆ ਸੀ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ.
3 ਟੀ.ਐਫ ਓ ਸੁਲੀਵਨ, ਗੁੱਡਲੀ ਬੈਰੋ: ਇਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਨਦੀ ਤੇ ਇਕ ਯਾਤਰਾ (ਲਿਲੀਪੱਟ ਪ੍ਰੈਸ, 2002), ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਕੇਨਾ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਨਾਲ, ਬੈਰੋ ਬੁੱਕ (ਕੈਲੋ ਲੋਕਲ ਅਥਾਰਟੀਜ਼: ਕਾਰਲੋ, 2004)
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
'ਏ ਪੇਂਟਰਜ਼ ਲਾਈਫ: ਸਟੀਫਨ ਮੈਕਕੇਨਾ (1939–2017)', ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਾਰਲੋ, 2019; ਰੋਸ ਕਵਨਾਘ, ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਕੈਰਲੋ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋਆਂ.
