ਮਾਰਕ ਗੈਰੀ, ਲੂਆਨ ਗੈਲਰੀ, ਐਥਲੋਨ, 11 ਫਰਵਰੀ - 22 ਅਪ੍ਰੈਲ 2017
The ਲੂਆਨ ਗੈਲਰੀ ਸ਼ੈਨਨ ਨਦੀ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉੱਪਰ ਬਣੀਆਂ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਆਈਸ ਬਲਾਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੈਰਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ architectਾਂਚਾ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮਿਲਾਵਟ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਜੋ ਮਾਰਕ ਗੈਰੀ ਦੀ 'ਐਨ ਅੰਡਰਡੇਅਰ' ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲੂਆਨ ਦੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਹਨ.
ਕਾਉਂਟੀ ਵੈਸਟਮੀਥ ਦਾ ਵਸਨੀਕ, ਗੈਰੀ ਅਕਸਰ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਅਥਲੋਨ ਵਿਚ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਜੋੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕੰਮ ਦੀ ਗੈਰੀ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਸਰੀਰ ਦੀ ਠੰ .ੀ ਤੀਬਰਤਾ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਥੋਗ੍ਰਾਫਾਂ, ਤੇਲ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ, ਵੀਡਿਓ ਅਤੇ ਗਿਕਲੀ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਿੰਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ - ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਕਲਾਤਮਕ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਗੂੜ੍ਹਾ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸੰਕੇਤ ਇਕ ਬਿuਸੀਅਨ ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਮੁਖ ਕੇਂਦਰ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ (2017), ਇਕ ਵਧਦੀ, ਸਤਰੰਗੀ ਵਰਗੀ ਬਣਤਰ ਹੈ ਜੋ ਅਲਮੀਨੀਅਮ ਬ੍ਰੇਸਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਣਾਅ ਵਿਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਮਲਟੀਲਾਈਨਰ ਥ੍ਰੈੱਡਾਂ ਤੋਂ ਬਣੀ ਹੈ. ਏਅਰੋਡਾਇਨਾਮਿਕ ਟੁਕੜਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਵਾਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਜੋਂ ਅਲੌਕਿਕ ਸਨਸਨੀ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਥਾਪਨਾ ਗੈਰੀ ਦੀ ਜਾਣੀ ਪਛਾਣੀ ਮੂਰਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਜਲਵਾਯੂ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਲਾ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸਰੀਰਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸਾਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਸਰੀਰਕ worldੰਗ ਨਾਲ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਡੈੱਨਮਾਰਕੀ-ਆਈਸਲੈਂਡ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਓਲਾਫੁਰ ਅਲੀਅਸਨ - ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਡੁੱਬੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਤਾਪਮਾਨ ਵਰਗੀਆਂ ਮੁ materialsਲੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇਹ “ਭਾਵਨਾ” ਭਾਵ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਭਾਰ ਦੇ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨਾ. [1]
ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਵੀ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਉਸਦੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹੀਆਂ ਅਸਾਧਾਰਣ ਗੱਲਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਅਣਜਾਣ ਵਜੋਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਆਪਣੀਆਂ ਅਸਥਾਈ-ਸਥਾਈ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਨਾਲ, ਗੈਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰੇ offersੰਗਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਟੁਕੜਾ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਆੱਫਲੋਲੋ, ਤਿਕੋਣੀ ਵਾਲਨਟ ਬਰੈਕਟ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਡਬਲ-ਸਾਈਡ ਗਲਾਸ ਫਰੇਮ. ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਾ pigਡਰ ਰੰਗਤ ਦੀ ਇਕ ਜੁਆਲਾਮੁਖੀ ਧਾਰਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਘਣੀ-ਪੱਧਰੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੰਗ ਦਾ ਪਿਰਾਮਿਡ ਬਣਦੀ ਹੈ. ਗੈਰੀ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਟੁਕੜਾ ਆਪਣੀ ਫੈਸੀਲਿਕਤਾ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾ ਹੈ, ਫੁੱਲ ਵਾਂਗ ਮੁਰਝਾਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ.
ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਗੈਰੀ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਡੂੰਘੇ ਸੰਬੰਧ ਵੀ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੈਰੀ ਨੇ ਉਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਕੈਸਪਰ ਡੇਵਿਡ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸਧਾਰਣ, ਨਿਰਮਲ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਇਕਾਂਤ ਵਾਲੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਚਿੰਤਕ ਚਿੰਤਕ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ. ਫ੍ਰੀਡਰਿਚ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿਚਲੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਡਾਰੋਂਡੋ, ਗੈਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਿਪਟੀਚ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦਾ ਇਕ 1970 ਦਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ / ਆਤਮਾ ਗਾਇਕ - ਮਰਹੂਮ ਵਿਲੀਅਮ ਡਾਰਨ ਪੁਲੀਅਮ ਦੀ ਮੂਰਤੀ-ਚਿੱਤਰ ਇਕ ਜੰਗਲ ਵਾਲੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਪਾਰ ਇਕ ਉੱਚੀ ਵਿੰਡੋ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਹੈਲੋਸੀਨੋਜਨਿਕ ਧੁੰਦਲਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਸਕੇ.
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਨਵੀਂ ਤੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਲੈਂਡਮਾਸ II - VI, ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ waysੰਗਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰੋ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਇੱਕ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟ, ਕਲਰ ਫੀਲਡ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਗੂੰਜਦੀਆਂ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਲਗਾਤਾਰ ਧੱਬੇ ਅਤੇ ਰੰਗਤ ਦੇ ਪੂਲਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਸਕ੍ਰੈਪਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਟਾਉਣ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਸਬਸਟਰੇਟਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੂਖਮ-ਟੌਪੋਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਕਟਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪਜ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ.
ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰapੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਪ੍ਰਤੀ ਸਮਾਨ ਪਹੁੰਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਿਆਂ, ਪੱਛਮ ਦਾ ਉੱਤਰ (2017) ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿੰਗਲ-ਚੈਨਲ ਮੂਵਿੰਗ ਚਿੱਤਰ ਕਾਰਜ ਹੈ ਜੋ ਸਿਨੇਮਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਪਦਰੇਗ ਕਨਿੰਘਮ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਮੁੱਲਾਘਮੋਰ ਵਿਖੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਸਲੀਗੋ ਦੇ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਤੱਟਵਰਤੀ ਖੇਤਰ ਦਾ ਇਕ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ - ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਗੜਬੜ ਵਾਲੇ, ਝੁਲਸਣ ਵਾਲੇ ਪਾਣੀ, ਰੂਸ ਦੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਂਡਰੇਈ ਟਾਰਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਆਪਣੀ 1972 ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਭਾਵੁਕ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਭਟਕਣ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੋਲਾਰਸ. ਗੁਸਟਾਵ ਕੋਰਬੇਟ ਦੀ ਯਾਦਗਾਰ 1870 ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਵੇਵ, ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕੈਮਰਾ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਨਾਲ ਡਾਇਡਿਕ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਤੜਫਦਾ, ਚਮਕਦਾ ਹੋਇਆ ਅਸਮਾਨ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ੂਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਟੁਕੜਾ ਸਪੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਾਫ਼ੀ lyੁਕਵਾਂ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਡੇ, ਵਧੇਰੇ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਲਾਭ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦਾ ਰਹੱਸਮਈ ਡਰਾਮਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੁੱਬਣ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੂਰਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅੰਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਡ੍ਰਿਫਟ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਰਸਸ਼ੀ ਬੇਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ - ਕਾਰਕ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਤੱਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸ਼ੇਰਕਿਨ ਆਈਲੈਂਡ ਤੇ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਅਖਾੜਾ. ਇੱਕ ਵਿਨਾਇਲ ਡਿਸਕ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਪਲੇਅਰ ਤੇ ਖੇਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਗੈਲਰੀ ਵਿਜ਼ਟਰਾਂ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ ਜੇ ਉਹ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਸਰਗਰਮ ਹੋਣ ਲਈ. ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਗੈਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨੈਟਵਰਕ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. [2]
ਜਦੋਂ ਕਿ ਗੈਰੀ ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਦਿਲ ਧੜਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਐਚਿੰਗਸ ਸਮੇਤ ਉਸ ਦੇ ਦੋ-ਅਯਾਮੀ ਟੁਕੜੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਮੂਵਿੰਗ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇਕਾਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦੱਸਦੇ ਹਨ. ਸਥਾਪਨਾ ਦਾ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਤਜਰਬਾ ਸਾਨੂੰ ਬੋਧ ਤੋਂ ਪਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਕਰਨ ਦੀ ਸਾਡੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਟਰਿੱਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਜਲਵਾਯੂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. 'ਇੱਕ ਬਾਅਦ' ਅਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਸੂਖਮ, ਸਮਝਦਾਰੀ ਅਤੇ relevantੁਕਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਆਇਨ ਫਿਲਿਪਜ਼ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ, ਲੇਖਕ, ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟੀ ਕਲੇਰ ਵਿੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਮਾਰਕ ਗੈਰੀ, ਪੱਛਮ ਦਾ ਉੱਤਰ (ਸਥਾਪਤ ਸ਼ਾਟ) ਐਚਡੀ ਫਿਲ; ਸੇਵੀਲ; ਐਚਿੰਗ; ਚਿੱਤਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ.
[1] olafureliasson.net
[2] ਐਡਨ ਡੱਨ ਵਿੱਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, 'ਮਾਰਕ ਗੈਰੀ ਦਾ ਸ਼ੋਅ ਕਈ ਥ੍ਰੈੱਡਸ', ਆਇਰਿਸ਼ ਟਾਈਮਜ਼, 13 ਫਰਵਰੀ 2014.
