ਅਤੇ ਟਾਈਮ ਬੇਗਿਨ ਅਗੇਨ

ਈਮਨ ਓਕੇਨੇ ਨੇ ਪਿਛਲੇ 10 ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਬਾਰੇ ਲਿਖੀਆਂ.

2005 ਵਿਚ, ਮੈਂ ਵੈਨ ਵੈਨ ਲਈ ਇਕ ਲੇਖ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ 'ਨਿਰੰਤਰ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ', ਜਿਸਨੇ ਮੇਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਟ੍ਰੈਕਟੋਰੀ ਨੂੰ ਉਸ ਬਿੰਦੂ (eamonokane.com) ਤੱਕ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਵਿਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਵੈਸਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਵਿਚ ਲੈਕਚਰਾਰ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਚਾਰ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਐਲ ਓ ਟੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੱਕ ਚਲਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ.

'ਰਿਮੋਟ' ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਮੈਂ ਲੋਟ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ, ਮੈਂ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚਲੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਡਾਕ ਜਾਂ ਈਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼, ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਭੇਜਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਉਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਕੀਤੇ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਮੁੱ fundingਲਾ ਫੰਡ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੋਲ ਲੇਵਿਟ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼-ਅਧਾਰਤ ਕੰਮ ਵਿਚ ਰੁਚੀ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਕਿ ਵਿਚਾਰਾਂ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਤੱਕ ਅਨੁਵਾਦ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵਾਪਰੇਗਾ. ਮੈਂ ਡੇਵਿਡ ਸ਼੍ਰਿਗਲੀ, ਕੈਟੀ ਹੋਲਟੇਨ, ਨਿਆਮ ਓ'ਮੈਲੀ, ਗੈਰੇਟ ਫੇਲਨ, ਡੇਵਿਡ ਸ਼ੈਰੀ, ਲੀਅਮ ਓ'ਕਲੈਘਨ, ਸੋਫੀਆ ਗ੍ਰੀਫ, ਜੌਹਨ ਬੀਟੀ ਅਤੇ ਜੋਅਲ ਕਰੌਕਸਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਕੰਧ ਅਤੇ ਵਿੰਡੋ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ.

ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਮੈਂ ਏ ਰੋਮ ਵਿਖੇ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਅਤੇ ਮੈਂ ਬੈਡਨ ਬੈਡੇਨ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਕੰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ. ਡਰਾਓਚੈਟ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ. ਰੈਸੀਡੈਂਸੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਾਬਤ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਕ ਸਾਲ ਲਈ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਵਿਚ ਪੂਰਣ-ਕਾਲੀ ਅਧਿਆਪਨ ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਪਰ ਫਿਰ ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਘਰ Odਡੈਂਸ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇਕ ਸੀਨੀਅਰ ਲੈਕਚਰਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਡੈਨਮਾਰਕ ਚਲੇ ਜਾਣ ਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ. ਮੈਂ 2008 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਸੈਂਟਰ ਕਲਚਰਲ ਇਰਲੈਂਡਸ ਵਿਚ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦਾ ਨਿਵਾਸ ਵੀ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਯੂਕੇ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਕੰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ.

ਇਹ ਓਡੇਂਸ ਦੇ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹੀ ਮੈਂ ਕਿੰਡਰਗਾਰਟਨ ਦੇ ਖੋਜੀ ਫਰੀਡਰਿਕ ਫਰੈਬਲ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਸਥਾਨਕ ਪਬਲਿਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਿਰਲੇਖ ਲਈ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਉਧਾਰ ਲਈ ਸੀ ਏਮਜ਼ ਪ੍ਰਾਈਮ, ਚਾਰਲਸ ਅਤੇ ਰੇ ਏਮਜ਼ ਦੇ ਪੋਤੇ, ਈਮੇਸ ਡੈਮੇਟ੍ਰੀਓਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ. ਮੈਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਚਾਰਲਸ ਏਮਜ਼ ਨੂੰ ਫਰੈਂਕ ਲੋਇਡ ਰਾਈਟ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਲਈ architectਾਂਚੇ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਵੀ, ਰਾਈਟ ਵਾਂਗ, ਏਮਜ਼ ਨੇ ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕਿੰਡਰਗਾਰਟਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਾਰਲਸ ਏਮਜ਼ ਦੇ ਦਾਦਾ ਹੈਨਰੀ 1800 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਲਾਈਮਰਿਕ ਤੋਂ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਲਈ ਵਿਚਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਏਮਜ਼ ਨੂੰ ਲਾਇਮ੍ਰਿਕ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੋੜ ਦੇਵੇਗਾ, ਜਿਥੇ ਮੈਂ ਸਾਲ 2000-2001 ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਲ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਮੈਂ ਇੱਕ ਦੋ-ਕਮਰਾ ਵਾਕ-ਇਨ ਮਾਡਲ, ਈਮੇਸ ਹਾ andਸ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦਾ ਇੱਕ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਈਮੇਸ, ਲੋਇਡ ਰਾਈਟ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਬੇਲ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਚਾਰਲਸ ਅਤੇ ਰੇ ਏਮਜ਼ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ. ਦੂਸਰਾ ਛੋਟਾ ਕਮਰਾ ਇਕ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਸਪੇਸ ਬਣ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਫਰੈਬਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਐਮੇਸ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਸਨ.

ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਕਿ ਇਸ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ 'ਪਲੇਅ ਏਰੀਆ' ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਈਮਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਨਤੀਜੇ ਹੋਏ. ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨੇ ਖੋਜ ਦੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ. ਈਮਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਦਰਭਿਤ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਇਤਿਹਾਸ, ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਾਂ ਅਤੇ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਫਰੈਬਲ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਖੁੱਲੇਪਣ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਭਾਗੀਦਾਰ ਕੰਪਿ compਟਿੰਗ, ਮਨੁੱਖੀ ਮੌਤ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ. ਕੰਮ ਮੇਰੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ (1) ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਬਣ ਗਿਆ.

ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਪ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲੈ ਲਏ ਹਨ, ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 2007 ਵਿਚ ਹੋਈ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲੈਟਰਕਨੀ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਬਣੇ ਆਰਸੀਸੀ ਆਰਟ ਸੈਂਟਰ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਕੰਮ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. 'ਹਾ Houseਸ ਐਂਡ ਟ੍ਰੀ' ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਇਕ ਨਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਪੁਨਰ ਉਸਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ishedਾਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਕਾਉਂਟੀ ਤੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਇਕ ਫਿਲਮ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਈ ਗਈ ਸੀ ਸੀਨ-ਫੋਕੇਲ (ਗੇਲੀ ਕਹਾਵਤਾਂ) ਇਕ ਤਲਵਾਰ ਦਾ ਰੁੱਖ, ਜਿਸ ਦੇ ਹੇਠ ਕਿੰਗ ਜੇਮਜ਼ II ਨੇ ਖਾਧਾ, 1999 ਵਿਚ ਇਕ ਤੂਫਾਨ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਦਰੱਖਤ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੇ ਦਰੱਖਤ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਧ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾਇਆ. ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਰੱਖਤਾਂ ਦੀ ਕੰਧ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੋਠੇ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਮੌਕਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸੜੇ ਹੋਏ ਰੁੱਖ, ਕੰਧ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ.

ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਗਏ. ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਮੈਂ ਦਿ ਈਮਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਲਾਈਮਰਿਕ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸਥਾਨਕ ਤਰਖਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਕਾਮੋਰ ਦੇ ਦਰੱਖਤ ਨੂੰ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮੇਜ਼ ਅਤੇ ਕੁਰਸੀਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜੇਮਜ਼ ਦੂਜੇ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ. ਮੈਂ ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਵਿੱਚ ਪਲੈਨ 9 ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੱਕ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਅਵਧੀ ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਂਗਾ. ਮੇਰਾ ਇਰਾਦਾ ਸਮਗਰੀ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸੀ ਨਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਵੇਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਸਾਰੀ ਰਹਿੰਦ-ਖੂੰਹਦ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਰੋਕ ਕੇ ਰੱਖਿਆ, ਲੱਕੜ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਚਾਰ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਰੱਖਣ 'ਤੇ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ.

2009 ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਰੇਪਲੀਕਾ ਫਰਨੀਚਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਵੇਂ ਜੰਗਲਾਤ ਦੇ ਆਰਟਸਵੇ ਵਿਖੇ ਜੇਮਜ਼ II ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਮੁੜ-ਸਥਾਪਨਾ ਲਈ ਕੀਤੀ. ਦੁਬਾਰਾ, ਮੈਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾ ਲਈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰੀ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਬ੍ਰਿਸਟਲ ਵਿੱਚ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਣੇ ਫਰਨੀਚਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸਿਵਲ ਵਾਰ ਰੀਐਨਐਕਮੈਂਟ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ 19 ਅਪ੍ਰੈਲ ਨੂੰ ਨਿ Forest ਫੌਰੈਸਟ ਦੀਆਂ ਦੋ ਸਾਈਟਾਂ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਸਲ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 320 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ. ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਦਾਖਲ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਸਾਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਇਕ ਟੇਕ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਰਨੀਚਰ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਰੀਨੈਕਟਮੈਂਟ ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਡੌਕੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸੇ ਦਿਨ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਕ ਜੇਮਸ ਦੂਜੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ ਹੋਈ ਇਕ ਸ਼ਿਕਾਰ, ਜੋ ਨਿ Forest ਜੰਗਲਾਤ ਵਿਚ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਆਖਰੀ ਰਾਜਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਦੋਵਾਂ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਕਿ ਜੇਮਜ਼ II ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 2010 ਵਿਚ ਮੇਰੇ ਇਕਲੌਤੇ ਸ਼ੋਅ 'ਦਿ ਟਵੈਂਟੀਥ ਆਫ ਅਪ੍ਰੈਲ ਸੋਲਟੀਨ ਨਾਇਨ' ਲਈ ਕੋਰਕ ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਮਿ Municipalਂਸਪਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਇਰਲੈਂਡ ਆਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਫਰੈਬਲ ਸਟੂਡੀਓ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਲੁਈਸ ਗਲਕਸਮੈਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ‘ਸਕੂਲ ਡੇਅਜ਼: ਦਿ ਲੁੱਕ ਆਫ ਲਰਨਿੰਗ’ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੋਵਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਡਬਲਿਨ ਸਮਕਾਲੀਨ 2011 ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਅਣ-ਸੰਬੰਧਤ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਲਗਾਉਣ ਨਾਲ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਸਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲੱਗ ਪਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਐਟਰੋਪੀ ਅਤੇ ਕਾਰਬਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੰਸਥਾ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਲੱਕੜ ਪੁਰਾਲੇਖ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਨਾਰਵੇਈ ਮੂਰਤੀ ਬਿਏਨਨੇਲ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਓਸਲੋ ਵਿੱਚ ਵਿਜੀਲੈਂਡ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੇ ਹੈ.

ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਸਥਾ ਜੋ ਕਿ ਐਂਟਰੋਪੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਓਡੈਂਸ ਦੇ ਬਾਹਰ ਪਲਾਂਟ ਨਰਸਰੀ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ 2009 ਵਿਚ ਖਰੀਦਿਆ ਸੀ. ਗ੍ਰੀਨਹਾਉਸ (6,000 ਵਰਗ ਮੀਟਰ ਆਕਾਰ) ਜਦੋਂ ਤਕ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਿਆ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਤਕ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਤਦ ਤੱਕ ਸਥਿਰ ਨਿਘਾਰ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਇੱਕ 'ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਬਾਗਬਾਨੀ ਵਾਤਾਵਰਣ' ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਚਲਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਾਰਜ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ. ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਟਾਫਿੰਗ ਨਾਲ ਪੌਦੇ ਉਗਾਉਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ. ਹਰ ਇੰਚ ਸਪੇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੋਲਿੰਗ ਟੇਬਲ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਸਾਰੇ ਪੌਦਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਯੋਗ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਅਸਮਾਨੀ buildingੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਮਿਆਰੀ ਇਮਾਰਤ-ਸਪਲਾਈ ਵੇਅਰਹਾhouseਸ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ offਫ-ਸ਼ੈਲਫ ਕੰਪੋਨੈਂਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ: ਕੰਕਰੀਟ ਡਰੇਨੇਜ ਪਾਈਪਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਥੰਮ੍ਹ, ਰੋਲਿੰਗ ਮਕੈਨਿਜ਼ਮ ਲਈ ਸਟੀਲ ਪਾਈਪਿੰਗ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਲਮੀਨੀਅਮ ਦੇ ਫਰੇਮ ਵਾਲੇ ਵੱਡੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਟੇਬਲ.

ਲੰਬੇ ਕੰਕਰੀਟ ਵਾਲੇ ਰਸਤੇ ਗ੍ਰੀਨਹਾਉਸਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਾਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਤਨ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਜੋੜਦੇ ਸਨ, ਇਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਿੱਟੀ-ਥੁੱਕਣ ਵਾਲੇ ਰਾਖਸ਼ ਨਾਲ, ਕੰਟੀਨ, ਪੈਕਿੰਗ ਰੂਮ ਅਤੇ ਲੋਡਿੰਗ ਬੇਸ ਨਾਲ. ਵੱਡੀਆਂ ਟਰਾਲੀਆਂ ਪੌਦਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਤੋਂ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਾਣੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਪਲਾਸਟਿਕ ਪਾਈਪਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਨਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਧਰਤੀ ਹੇਠਲੇ ਪਾਣੀ ਦਾ ਖੂਹ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਰਸਾਤੀ ਪਾਣੀ ਵਾਲਾ ਕੈਚਰ.

ਇਸ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ tingਾਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਉਸ ਦਿਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਲੈ ਲਿਆ. ਸੈਟਅਪ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ: ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੱਕ ਚੰਗੀ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਅਕਾਰ ਅਤੇ ਉਚਾਈਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਇਮਾਰਤਾਂ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਨੇ ਵੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪਾਈ: ਆਰਟਵਰਕ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕਰਨ ਲਈ ਪਲਾਸਟਿਕ, ਪੇਂਟ ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ ਪੌਦੇ ਦੇ ਬਰਤਨ, ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਕੇਬਲ, ਰੋਸ਼ਨੀ, ਪੈਲੇਟ ਟਰੱਕ, ਅਤੇ ਹੋਰ. ਅਣਚਾਹੇ ਛੱਪੜ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਮੈਸ਼ਡ-ਅਪ ਕੰਕਰੀਟ ਪਾਈਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਟਲ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਰਟ ਦੀਆਂ ਟਰਾਲੀਆਂ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਐਚਿੰਗ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਟੀਲ ਟੇਬਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਸਾਰੇ ਫੈਸਲਿਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰਕ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੀਨੀ ਫੁਹਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ. ਇਸ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੂਤਪੂਰਵਕ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਪਿਛਲੇ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਸਾਈਟ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਮੈਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ. ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਲੈਂਜ਼ ਅਤੇ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਅਧਾਰਤ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਮਾਧਿਅਮ ਦਾ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੁਹਰਾਓ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੰਮ ਕਦੇ ਵੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਤੱਕ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਾਈਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆ ਜਾਂਦੀ ਜਾਂ ਮੇਰੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਿਲਕੇਨੀ ਵਿਚ ਬਟਲਰ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ 2017 ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲੇ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਇਸ ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਯੂਐਸਏ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਡੈਨਮਾਰਕ ਵਿਚ 2016–2017 ਵਿਚ ਹੋਣਗੀਆਂ.

ਨੋਟ: ਦਿ ਫਰੈਬਲ ਸਟੂਡੀਓ ਨਿ New ਯਾਰਕ, ਐਲਏ, ਕੁਇੰਪਰ, ਡਬਲਿਨ ਅਤੇ ਨੌਰਵਿਚ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਆਰਟ ਕੌਂਸਲ ਟੂਰਿੰਗ ਸਕੀਮ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਲਿੰਡਾ ਸ਼ੈਵਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵਿਚ ਰੋਸਕਾੱਮੋਨ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਤੋਂ ਅਰੰਭ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਰਿਵਰਬੈਂਕ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਗੈਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਅਤੇ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਸਿਲਗੋ ਇਨ ​​ਦਾ ਮਾਡਲ.

ਚਿੱਤਰ ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਸੱਜੇ: ਈਮਨ ਓ'ਕੇਨ. ਬਲੈਕ ਮਿਰਰ ਇਮਾਰਤ 1 (ਕੇਸ ਸਟੱਡੀ ਹਾ Houseਸ), 2014, ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਐਕਰੀਲਿਕ, 150 x 200 ਸੈਮੀ; ਈਮੋਨ ਓਕੇਨ, 'ਵੀਹਵੇਂ ਅਪ੍ਰੈਲ ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਏਟੀਨ ਨਾਇਨ' ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼.