ਡੌਕ, ਕੈਰਿਕ-ਆਨ-ਸ਼ੈਨਨ
19 ਜਨਵਰੀ - 9 ਮਾਰਚ 2019
ਉਜਾੜੇ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਹਜ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ, ਗੈਰ ਯੋਜਨਾਬੱਧ, ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵਾਲੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਹਨ, ਬਿਨਾਂ ਗਣਨਾ ਜਾਂ ਇਰਾਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਜਾਂ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਉਸ ਕਾਰਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਨਾਹ ਮੰਗਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਲੱਗਦਾ ਹੈ; ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਥਾਂ ਲੱਭਣ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਅੌਨੀਤਾ ਗਰੋਨਰ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਡੌਕ ਵਿਖੇ ਇਸ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰ ਲਿਆ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੰਮ ਤਕ ਪਹੁੰਚੇ. ਐਲ ਪੀ ਹਾਰਟਲੇ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, 'ਦਿ ਪਾਸਟ ਇਜ਼ ਏ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼' ਹੈ, ਗੋ-ਬਿਚਿਨ (1953) - ਨਿਰਲੇਪਤਾ ਦੀ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ. ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਫੈਲਿਆ, ਖੁਦ ਕੰਮ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਿਆਂ ਇਸ ਦੂਰੀ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਸੀ. ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ 'ਪਨਾਹ ਭਾਲਣ' ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਹਰੇਕ ਖਾਤਾ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ.
ਗੈਲਰੀ 1 ਨੇ ਟਾਈਟਲਰ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਦਰੱਖਤਾਂ ਨੂੰ ਮੱਧ-ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਲਟਕਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਪੱਟੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਿਆ, ਇੱਕ ਸੰਗਠਿਤ, ਸਿੱਧਾ-ਕਤਾਰ ਵਾਲਾ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਬਣਾਇਆ. ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਜਾਂ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਉਗਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਪਾਉਣ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਣ ਦੇ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਉਜਾੜੇ ਹੋਏ ਰੁੱਖ ਸੁੱਕੇ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ structuresਾਂਚਿਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਰੱਖਿਆ. ਉਸੇ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ Nest (2018), ਇੱਕ ਪੰਛੀ ਦੇ ਆਲ੍ਹਣੇ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਤੋੜ ਕੇ ਵੇਖਣਾ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੇ ਵਿਸਥਾਪਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਗਰੋਨਰ ਦੇ ਆਵਰਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੋਵਾਂ - ਦੋਵਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਸਪੇਸ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿਆਨ ਦਿੱਤਾ.
ਗੈਲਰੀ 2 ਕੁਦਰਤੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਧਾਗਾ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲੈ ਗਈ. ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਸਵਾਰ ਟਵਿੰਘਾਂ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਚੱਕਰ, ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਜਾਂ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਲਘੂ ਸਿਲੌਇਟ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਰਸਤੇ' ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਸਿਰਾਂ ਤੇ ਪਾਰਸਲ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਕੁਝ ਬੜੀ ਜ਼ਿੱਮੀ ਨਾਲ ਠੋਕਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਦਮੀ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਨਾਲ ਖੜਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਅਣਜਾਣ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਅੱਗੇ ਸਮਰਪਣ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਵਿਰੋਧੀ ਕੰਧ ਤੇ, ਪੰਜ ਐਨੀਮੇਟਡ ਡਰਾਇੰਗ, ਸਿਰਲੇਖ ਮੁਹਤ (2018), ਸੀਰੀਆ ਤੋਂ ਉਜੜੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਨਿ newsਜ਼ ਇੰਟਰਵਿs ਦੇ ਛੋਟੇ ਚਿੰਨ੍ਹ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਰਾਮ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ, ਪਾਤਰ ਐਨੀਮੇਟਡ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਇਹ ਬੱਚੇ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅਪਡੇਟ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਣ. ਫੁਟੇਜ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਹੱਥ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਦੇਖੇ ਗਏ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਗਿਆ.
ਗੈਲਰੀ 3 ਵਿਚ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਪੰਜ ਸਿਆਹੀ ਅਤੇ ਗੌਚੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਅੱਗੇ ਡਰਾਇੰਗ ਨੂੰ ਸਮਾਜਕ ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ. ਲਾਈਨ-ਬਾਈ-ਲਾਈਨ, ਬਿੰਦੀਆਂ-ਬਿੰਦੀਆਂ ਬਣੀਆਂ, ਇਹ ਡਰਾਇੰਗ ਫੋਕਸ ਵਿਚ ਇਕ ਅਭਿਆਸ ਹਨ. ਹਰੇਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵੱਖਰਾ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦਾ ਆਪਣਾ ਪਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਮੇਜਨੀਨ ਸਪੇਸ ਵਿਚ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਚਾਨਕ ਸਥਾਨਕ ਤੋਂ ਗਲੋਬਲ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਬਦਲ ਗਏ, ਇਕ ਲੂਪਡ ਵੀਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ, ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਬਲਿੰਕ (2018), ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੀੜਤਾਂ ਦੀਆਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਫੋਟੋਆਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜਿਹੜੇ ਸਾਰੇ ਉੱਜੜ ਗਏ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਗ੍ਰੀਸਕੇਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਕੁਝ ਰੰਗ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਾਤਰ ਜਾਂ ਪਲ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜੋ ਤੀਬਰ ਲੜੀ ਅਤੇ ਵੇਖਣ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਦੇ ਪਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੇ ਉੱਚੀ, ਡੂੰਘੀ, ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਵਾਲੀ ਆਡੀਓ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜੋ ਤਿੰਨੋਂ ਗੈਲਰੀ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਗੂੰਜ ਉੱਠੀ.
ਸਮਕਾਲੀ ਪੱਛਮੀ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਬਣਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ modeੰਗ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਕਸਰ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਅਨਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਡੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਨੂੰ ਹੇਰ-ਫੇਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੁੰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਗਰੋਨਰ ਇਸ ਸਮਕਾਲੀ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹਮਦਰਦੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਸਮਰੱਥ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, 'ਦਿ ਪਾਸਟ ਇਜ਼ ਏ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼' ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਣਾ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਤਜਰਬਾ ਸੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਲੰਮੇ-ਸ਼ਾਟ ਵਾਲੇ ਫਰੇਮਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਆਪਸ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਖੇਡਿਆ. ਉਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਮਾਧਿਅਮ ਬਣਨਾ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਲਾਈਨਾਂ, ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਆਕਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਰੱਖੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੱਤ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿਚ ਗੁੰਮ ਨਾ ਜਾਣ. ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਰੂਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿਆਲੂ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤਰਸ ਵਾਲੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰੁਖ ਅਪਣਾਉਣ ਲਈ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਮੋਰਨ ਬੀਨ-ਨੂਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਕਿ artistਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
mobespaces.wordpress.com
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
ਅਨੀਤਾ ਗਰੋਨਰ, ਅਤੀਤ ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ ਹੈ, 2019, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਝਲਕ, ਡੌਕ; ਪਾਲ ਮੈਕਕਾਰਥੀ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ.
