ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ | ਇਸ ਸਥਾਨ ਦਾ ਕੀ ਬਚਿਆ ਹੈ?

ਏਲੇਨੋਰ ਮੈਕੌਗੀ, ਸਹਾਇਕ, 2020, ਫੈਬਰਿਯਨੋ ਤੇ ਤੇਲ ਅਤੇ ਗੌਚੇ, 70 × 100 ਸੈ.ਮੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ

ਰਚੇਲ ਮਿੰਟੀਅਰ ਇੰਟਰਵਿ EXਜ਼ ਈਲਨੌਰ ਐਮਸੀਸੀ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰੋਫਿਟ ਈਸਟ ਵਾਲ, ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ.

ਰਾਚੇਲ ਮੈਕਿੰਟੀਅਰ: ਤੁਹਾਡੀ ਦੋ-ਵਿਅਕਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਇਸ ਸਥਾਨ ਦਾ ਕੀ ਬਚਦਾ ਹੈ?' ਨਵੰਬਰ ਵਿੱਚ ਈਸਟ ਵਾਲ, ਡਬਲਿਨ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਘਰ ਤੋਂ 5 ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰੋਫਿੱਟ: ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਪੂਰਬੀ ਕੰਧ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਨਰਮੀਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਣਾ ਡਬਲਿਨ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਨਵੇਂ ਆਏ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਘੁਸਪੈਠ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ, ਫੇਸਬੁੱਕ ਵਰਗੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ. ਪਰ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਦਿਲਚਸਪ ਮਿਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਿਵੇਂ ਘਟਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਖੇਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਾਪਸ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ.

ਖੱਬੇ: ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰੋਫਿਟ, ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਭਵਿੱਖ I, 2019, ਏਅਰਡ੍ਰੀ ਮਿੱਟੀ, ਐਕਰੀਲਿਕ, ਵਾਰਨਿਸ਼, ਵਿਲੋ, ਮੈਟਲ ਚੇਨ, ਬੀਅਰ ਕੈਪ, ਸੇਲੋਟੇਪ, ਜੁੱਤੀ, ਫੈਬਰਿਕ, ਹੈੱਡਫੋਨ ਤਾਰ. ਸੱਜਾ: ਏਲੇਨੋਰ ਮੈਕੌਗੀ, ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਲਈ, 2020, ਫੈਬਰਿਯਨੋ ਤੇ ਤੇਲ ਅਤੇ ਗੌਚੇ, 70 × 100 ਸੈ.ਮੀ., ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ

ਆਰ ਐਮ: ਕੰਮ ਭੁੱਲ ਗਏ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਸਨ, ਜਿੱਥੇ ਪੁਰਾਣੇ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਇੱਕਠੇ ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ - ਗਰਾਫਿਟੀ, ਪੇਬਲਡੈਸ਼ ਜਾਂ ਇੱਟਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਸਿੱਲ੍ਹੇ ਪੈਚਿਆਂ ਅਤੇ ਬੂਟੀਆਂ ਦੇ ਨੱਕੋ-ਨੱਕ ਗੂੰਜਦੇ ਸਨ. ਇਸ ਨੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਘਰ ਬਣਨਾ. ਏਲੇਨੋਰ, ਤੁਹਾਡੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਹਾਇਕ ਮਨ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਏਲੇਨੋਰ ਮੈਕੌਗੀ: ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਆਈ.ਐੱਫ.ਐੱਸ.ਸੀ. ਵਿਚ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਥੇ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਮਾਰਤਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖਾਲੀ ਹਨ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਗਾਰਡ ਗਸ਼ਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਇੱਕ ਤਿਆਗ ਕੀਤੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹੈਰਾਨ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਬਿਲਡਿੰਗ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੌਲਾ, ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ beenਰਜਾ ਹੋਈ ਸੀ, ਇਹ ਕਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਦੇ ਹਨੇਰਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਦੌਰਾਨ ਅਚਾਨਕ ਚੁੱਪ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਫਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਬਾਹਰ ਮੁੱ .ਲੇ ਪਿਕਨਿਕ ਬੈਂਚਾਂ ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਪਰ ਤੁਰੰਤ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਆਇਆ. ਜਿਵੇਂ ਰਿਚਰਡ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਹੈ, ਗੁਆਂ. ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ.

ਏਲੇਨੋਰ ਮੈਕੌਗੀ, ਸਹਾਇਕ, 2020, ਫੈਬਰਿਯਨੋ ਤੇ ਤੇਲ ਅਤੇ ਗੌਚੇ, 70 × 100 ਸੈ.ਮੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ

ਆਰ ਐਮ: ਰਿਚਰਡ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਡੇਡ੍ਰੀਮਿਨ 'ਡੂਡ / ਜੇ ਮੈਂ ਐਲ.ਏ. - ਇਕ ਧਾਰਮਿਕ ਅਸਥਾਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼, ਵੀਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਫੋਟੋਆਂ. ਬਿਜਲੀ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਕੰਧ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ; ਉਥੇ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ.

ਆਰ ਪੀ: ਹਾਂ, ਇਹ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਟੁਕੜਾ ਇਕ ਡੀਰੇਲਿਕਟ ਲੋਡਿੰਗ ਬੇਅ ਵਿਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਅਤੇ ਏਲੇਨੋਰ ਦੇ ਪਾਰ ਆ ਗਏ. ਇੱਥੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਹਾਰਕ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਵੱਲ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਸਥਾਈ ਲੱਕੜ ਦੇ ਹੋਰਡਿੰਗਜ਼ ਤੋਂ ਇਕ ਮੇਖ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲਟਕਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਹੈ.

ਈ ਐਮ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਧਰਤੀ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਂਦਾ.

ਆਰ ਐਮ: ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ structuresਾਂਚਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜਾਂ ਇਸ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ. ਕੀ ਇਹ ਤਜਰਬਾ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ?

ਆਰ ਪੀ: ਮੈਂ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਖਾਲੀ ਥਾਂਵਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਦਿਖਾਉਣ ਨਾਲ ਸੁਖੀ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਉਹ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਬਲਕਿ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਵੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਬਜੈਕਟ ਇਕੱਤਰ ਹੋਏ ਸਨ ਜਾਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ.

EM: ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸਭ ਕੁਝ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ - ਰੋਸ਼ਨੀ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਖਾਸ ਸਮੱਗਰੀ. ਇਸ ਤਜਰਬੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵੱਖਰੇ thinkੰਗ ਨਾਲ ਸੋਚਣ ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ.

ਆਰ ਪੀ: ਇਹ ਲਾਭਕਾਰੀ ਸੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮੁਲਤਵੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਮੈਨੂੰ ਕੰਮ ਤੋਂ ਦੂਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਉਥੇ, ਮੇਰੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਮੇਰੀ ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਦਰਸ਼ਣ ਬੱਦਲਵਾਈ ਗਈ ਹੈ.

ਤਲ: ਐਲੇਨੋਰ ਮੈਕੌਗੀ, ਪਿਆਲਾ, 2020, ਪਲਾਸਟਰ ਅਤੇ ਗੌਚੇ, 20 ਸੈਮੀ x x 50 ਸੈਮੀ ਸਿਖਰ: ਰਿਚਰਡ ਪ੍ਰੋਫਿੱਟ, treehouse, ਕਾਗਜ਼ ਤੇ ਤੇਲ ਅਤੇ ਐਕਰੀਲਿਕ, ਮੈਟਲ ਫਰੇਮ, 34 ਸੈਮੀ x x 34 ਸੈ

ਆਰ ਐਮ: ਕੁਝ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਮੈਨੂੰ ਸੜਕ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਜਾਂ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਕੀ ਇਹ ਚੱਲ ਰਹੀ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦਾ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਸੀ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਰੂਹਾਨੀਅਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

ਈ ਐਮ: ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ ਧਾਰਮਿਕ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਕੋਣ ਤੋਂ ਵੀ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੀ ਇਕ ਸਥਾਪਨਾ, ਜੇ ਕੁਝ ਹੈ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਫੁੱਲਾਂ ਵਾਲਾ ਇਕ ਫੁੱਲਦਾਨ ਮੂਰਤੀ, ਮਨ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਯਾਦਗਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੈਂਪਪੋਸਟਾਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਗੁਲਦਸਤੇ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਉਸ ਮੁੱਲ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਬਜੈਕਟ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਆਰ ਪੀ: ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿਚ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਦੇ ਅਸਥਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਣੇ. ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਕਸਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਤੁਰਦੇ ਸਮੇਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਡ੍ਰੀਮ ਕੈਚਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਟੁੱਟੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਈਅਰਫੋਨ ਕੇਬਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ.

ਆਰ ਐਮ: ਹੁਣ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ, ਸਿਰਲੇਖ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ?

ਆਰ ਪੀ: ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਆ outdoorਟਡੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸੱਦੇ ਵਜੋਂ. ਫਿਰ, ਅਕਤੂਬਰ ਵਿਚ, ਏਲੇਨੋਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਇਕ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ 'ਤੇ ਪੋਸਟ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਪੈਰ' ਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੰਤੁਲਨ ਵਾਲੀ ਇਕ ਲੱਤ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖਿਆ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਦੋ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਪਿਛਲੇ ਬਗੀਚੇ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ, ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਿਆ. ਮੈਂ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਤੋਂ ਉੱਭਰਵਾਂਗੇ ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਵੀ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਬੀ ਕੰਧ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ.

ਈ ਐਮ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਸੰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ, ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਪੂਰਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰੇਵ ਉੱਤੇ ਨੋਟਸ, 1990 ਅਤੇ 2000 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਨ੍ਰਿਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ. ਉਜਾੜ ਡੋਕਲੈਂਡਜ਼ ਵਿਚ ਗੈਰਕਨੂੰਨੀ ਰੇਵਿਆਂ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ, ਸਿਰਲੇਖ - ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ - ਅਸਲ ਵਿਚ ਗੂੰਜਿਆ.

'ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਕੀ ਬਚਿਆ ਹੈ?' 9 - 15 ਨਵੰਬਰ 2020 ਤੋਂ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ.
@ ਵ੍ਹਾਈਟਮੇਨਸਫਥਿਸ ਪਲੇਸ

ਰਾਚੇਲ ਮੈਕਿੰਟੀਅਰ ਡਗਲਸ ਹਾਈਡ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਗੈਲਰੀ ਮੈਨੇਜਰ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਪਿਛੋਕੜ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਗੈਲਰੀ ਲਈ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ.