ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਡਬਲਿਨ, 21 ਅਪ੍ਰੈਲ - 17 ਜੂਨ 2017
'ਰੰਗਹੀਣ ਹਰੇ ਹਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸੁੱਤੇ ਪਏ' ਬਕਵਾਸ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ - ਨੋਮ ਚੋਮਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਇਕ ਵਾਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਆਕਰਣ ਅਨੁਸਾਰ ਸਹੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਅਰਥ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਤੋਂ. ਡੇਵਿਡ ਅਪਟਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਇਸ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ, ਪੰਜ ਭੂਗੋਲਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੇ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਣ-ਸਥਾਨ-ਰਹਿਤ ਵਸਤੂਆਂ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਤੱਥ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ, ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਰੁਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭਟਕਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਸਥਾਈ ਜਾਂ ਅਣ-ਸਥਾਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਿਤਾਬਚੇ ਦੀ ਇਕ ਕਹਾਣੀ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਤੁਰਕੀ ਦੇ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਖਰੀਦੇ ਗਏ ਬਾਈਜੈਂਟਾਈਨ ਆਈਕਾਨਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਣ ਵਾਲੇ, ਆਈਕਾਨ, ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਏ (ਅਤੇ ਉਹ ਘਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰਥ ਜੋ ਹੁਣ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ), ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਰਥ ਅਤੇ ਲਗਾਵ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਿਤਾਬਚੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਉਂਮੀਦਾਂ ਦਾ ਲਾਭਦਾਇਕ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, “ਸੰਕਟ ਵਿੱਚ ਭੜਕਣ ਅਤੇ ਫੈਲਣ, ਨੁਕਸਾਨ, ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿੱਛੜੇ ਹੋਏ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ - ਅਤੇ [ਪੁੱਛੋ] ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?” ਇਹ ਇਕੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ, ਲੇਕਿਨ ਆਈਕਾਨਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਇਕ ਇਕਸਾਰ ਧਾਰਣਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਭਗੌੜਾ ਅੰਡਰਪਿੰਕਿੰਗ.
ਇੱਕ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸਵੀਡਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਇਡਾ ਲੈਨਾਰਟਸਨ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਅਤੇ ਅਹਿਸਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਭਾਵਨਾ. ਆਕਾਰ ਵਿਚ ਮਾਮੂਲੀ, ਫਰਸ਼ ਖੜ੍ਹੀਆਂ, ਅਨਿਯਮਿਤ ਆਕਾਰ ਵਾਲੀਆਂ ਗੋਲੀਆਂ ਖੰਡਰ (2013) ਕੋਲ, ਇੱਕ ਮਿਨੀ ਸਟੋਨਹੈਂਜ ਵਾਂਗ, ਰਹੱਸਮਈ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਰੱਸੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਮਿੱਟੀ ਅਤੇ ਮੋਮ ਦੇ ਰੂਪ ਜੈਵਿਕ, ਸਰੀਰ ਦੀਆਂ ਕਾਸਟਾਂ ਜਾਂ ਭੜਕਦੀ ਚਮੜੀ ਦਾ ਵੀ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਲੈਨਾਰਟਸਨ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਲੜੀ ਵਿਚ, ਪਵਿੱਤਰ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤ੍ਰ ਹੋਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਵੀ, ਤਸੂਰੀ (2013). ਗੰtedੇ ਹੋਏ ਰੱਸੀ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਚਾਕ ਰਗੜੇ ਵਿਚ, ਉਸਦੀਆਂ ਕੜ੍ਹੀਆਂ, ਕਾਲੀ ਕਾਗਜ਼ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਜਾਪਾਨੀ ਗੁਲਾਮੀ ਦੇ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬੰਧਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਰੱਸੀ ਦੇ ਪੈਟਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਟੈਜੀਅਨ ਗਰਾਉਂਡ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਅਵਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉੱਭਰਦੇ ਹਨ.
ਏਰੀਕ ਬੁਲਾਤੋਵ ਦੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਵਿਸ਼ਕਾਰ ਸਹਿਜੇ ਹਨ. ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਜ਼ (ਮੈਨੂੰ ਐਡ ਰੁਸ਼ਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਛਾਪੇ ਗਏ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਇਹ ਵਿਸਥਾਰਿਤ ਡਰਾਇੰਗ ਰਸ਼ੀਅਨ ਕੰਸਟਰੱਕਟਿਵਵਾਦ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਭੂਮਿਕਾ ਅਕਸਰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ. ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪਾਈਟੀਜ਼ ਦੇ ਕਨਵੀਅਰ ਵਜੋਂ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਚੁਣੌਤੀਵਾਦੀ thodਰਧਵਾਦੀ ਬੁਲਾਟੋਵ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਜਾਪਦੇ ਹਨ), ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਛੇ ਛੋਟੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਰੂਪਕ ਅਤੇ ਸਿਰਿਲਿਕ ਟਾਈਪੋਗ੍ਰਾਫੀ ਜ਼ਿੱਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਧੁੰਦਲੀ ਹੈ.
ਕ੍ਰੋਨੋਸਕੋਪ, 1951, ਰਾਤ 11 ਵਜੇ (2011) ਵੈਨਜ਼ੂਏਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਅਲੇਸਸੈਂਡਰੋ ਬਾਲਟਿਓ-ਯਜ਼ਬੈਕ ਦੁਆਰਾ, ਮੀਡੀਆ ਫਰਜ਼ਿਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਵਧੇਰੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਟਾਕਿੰਗ ਹੈਡਜ਼ ਟੀਵੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪ ਝਲਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਤੋਂ ਕੰਮ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਵੀਡੀਓ ਕੋਲਾਜ ਮਾਹਰ ਸਪੀਕਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਦੇ ਨਰਮ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਈਰਾਨੀ ਤੇਲ ਉਦਯੋਗ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਝੁਕਣ-ਸੰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਅੱਜ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹੋਣ.
ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਾਲਟੀਓ-ਯੈਜ਼ਬੈਕ ਦਾ ਕੰਮ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਰਪੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਚਿੰਤਤ ਹੈ, ਹੋਰ ਕਿਧਰੇ ਮੂਡ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪਹੇਲੀ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਾਂਗ ਫੁਟਕਲ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਲੌੜਡੇ ਐਟ ਡਿ commeਰ ਕਮ ਡੀ ਲਸੀਅਰ (2013), ਦੋ ਡੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਟੁਕੜਾ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਮੂਹਕ ਤੌਰ ਤੇ ਨਾਮ ਗੇਰਲਾਕ ਐਨ ਕੋਪ ਹੈ. ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਲੋਰ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿਚ, ਪੋਲਿਸ਼ ਸਟੀਲ ਦਾ ਇਕ ਡੰਬਲ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਡੰਬਲਜ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਮੈਟਲ ਡਿਸਕਸ ਅਤੇ ਸਟੀਲ ਕੋਨ ਕੁਝ ਗਨੋਮਿਕ ਬੋਰਡ ਗੇਮ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ 'ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਸਟੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਖਤ' ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਮੈਨੂੰ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਜੋੜੀ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜਾ ਕੰਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਟਾਈਟਲਡ (ਸਕੈਟਰ ਪੀਸ) (2013) ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਮੋਤੀਆਂ ਦੇ ਮੋਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਨਮੋਲ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਵਧੀਆ, ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਬੁਣੇ ਸਤਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ 1953 ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਮੈਕਸ ਓਫਲਸ ਫਿਲਮ ਮੈਡਮ ਡੀ ਦੀਆਂ ਮੁੰਦੀਆਂ ... ਤੋਹਫ਼ੇ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕਿ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਗੁਪਤ ਮੁਦਰਾ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਘ੍ਰਿਣਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਲਾਕ ਐਨ ਕੂਪ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ. ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੱਟੜ ਸੰਬੰਧ ਹੈ, ਪਰ ਜੋੜੀ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਵੇਖੀਆਂ ਜਾਂ ਨਾ ਵੇਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਕਮਰੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਕੋਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ-ਖੜ੍ਹੀ ਕੰਧ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਦੁਬਾਰਾ ਚਲਾਓ (2013) ਭਾਰਤ-ਅਧਾਰਤ ਰੈਕਸ ਮੀਡੀਆ ਸਮੂਹਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ, ਸਲੇਟੀ ਅਤੇ ਨੀਲੀ ਟੋਨ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋ ਰਹੀ ਵੱਡੀ ਭੀੜ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ, ਚਿੰਤਤ-ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਕਾਂਗਾ ਲਾਈਨ ਦੀ ਇਕ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਦਬਾਇਆ ਗਿਆ. ਇਹ ਕੰਮ 1948 ਵਿਚ ਸ਼ੰਘਾਈ ਵਿਚ ਲਈ ਗਈ ਇਕ ਹੈਨਰੀ ਕਾਰਟੀਅਰ-ਬ੍ਰੇਸਨ ਫੋਟੋ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਸੋਨੇ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਘੱਟ ਰਹੀ ਨਗਦ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਤਾਰਬੱਧ, ਕਾਰਟੀਅਰ-ਬ੍ਰੇਸਨ ਦੀ ਅਸਲ ਤਸਵੀਰ ਕਮਿ preਨਿਸਟ-ਪੂਰਵ ਚੀਨ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਉਛਾਲ ਅਤੇ ਬਸਟ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਚੱਕਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਾ ਵਿੱਚ - ਸਮਕਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ - ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਤੁਰੰਤ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ, ਧੜਕਣ ਵਾਲੀ ਲੈਅ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਚਿੱਤਰ ਸਾਹ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਹੌਲੀ ਦੁਹਰਾਓ ਗੂੜ੍ਹਾ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਗਲੋਬਲ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਚੱਕਰਵਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ.
ਜਾਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਇਡਾ ਲੈਨਾਰਟਸਨ, ਖੰਡਰ, 2013; ਮਿੱਟੀ, ਮੋਮ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ, ਮਾਪ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ; ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਕਲਾਕਾਰ.
