ਆਰਟਸ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, 5 - 14 ਅਗਸਤ
'ਕਰੀਏਟਿਵ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਅਜੇ ਤਕ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨਾ obਖਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਕੰਮ ਦਾ ਇਹ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ. 'ਕ੍ਰਿਏਟਿਵ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ' ਅਰਡਜ਼ ਅਤੇ ਨੌਰਥ ਡਾਉਨ ਸਥਾਨਕ ਅਥਾਰਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸਾਲਾਨਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਧਾਰ ਕੇਵਲ ਖੇਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਫੋਕਸ, ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਕਠੋਰਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੰਨ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਇਹੋ ਜਿਹੇ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਟੂਡੀਓ ਸਮੂਹਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜਾਂ ਅੰਤਮ-ਸਾਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ - ਸਾਂਝੇ ਭੂਗੋਲ 'ਤੇ ਕੇਵਲ ਸਮੂਹਕ ਅਭਿਆਸ ਇਸ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਜੋੜ ਤੋਂ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 'ਕਰੀਏਟਿਵ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ' ਇਕਸੁਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕੱਲੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨਿਰਾਸ਼ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਹੈ.
ਸਥਾਨ-ਅਧਾਰਤ ਸਰਵੇਖਣ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਥਾਨ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤਾਪਮਾਨ ਨੂੰ ਲੈਣ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਭਦਾਇਕ beੰਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੇਖੇ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਖੇਤਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਆਰਡਜ਼ ਅਤੇ ਨੌਰਥ ਡਾਉਨ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਖੇਤਰ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ, ਤੱਟਵਰਤੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਸਖਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗ, ਮੂਰਤੀ, ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ, ਕਵਿਤਾ, ਗਹਿਣਿਆਂ ਅਤੇ ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਇਸ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਤੀਜੇ ਪੱਟੀ, ਜੈਵਿਕ ਰੂਪ, ਬੀਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਜੰਗਲੀ ਜੀਵਣ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ.
ਸ਼ੋਅ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ looseਿੱਲੇ ਕੰਮ ਦੀ ਚੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਬੁਣਾਈ, ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ, ਰਾਹਤ ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਐਂਡਰਿ Ha ਹੇਅਰ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ Gögjökull, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਨਕ ਤੱਟਵਰਤੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ, ਇਸ ਉਪਸੈੱਟ' ਤੇ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਥੀਮ ਪ੍ਰਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਰਵਾਇਤੀ ਪਹੁੰਚ ਹੈ, ਪੇਂਟ ਦੀਆਂ ਮੋਟੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਅਤੇ ਪੀਲੀਆਂ ਫਲੇਕਸ ਆਸਮਾਨ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਨੂੰ ਕੰ mੇ ਦੇ ਕੰoreੇ ਨੂੰ ਗੰਧਲਾ, ਗ੍ਰੀਸੀ ਮਹਿਸੂਸ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਸੀਸੀਲੀਆ ਸਟੀਫਨਜ਼ ਵਰਗਾ ਮਾਹੌਲ ਹੈ ਬੇਵਕੂਫ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਮੁਰਗੀ ਗੁਣ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਚਿੱਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਬੁਣਾਈ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣਦਾ ਹੈ. ਰੋਜ਼ੀ ਐਨਿਸ ਦਾ ਫਾਈਪਲਾਕਨਟਨ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪ੍ਰਿੰਟ ਵੀ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਸੂਖਮ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੜ੍ਹੀ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ, ਪੈਟ੍ਰਸੀਆ ਮਿਲਰ ਦੇ ਵਸਰਾਵਿਕ ਕੰਮ. ਬੋਗਲੈਂਡ ਕਟੋਰਾ, ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਬੈਂਥਮ ਦਾ ਲੋਕਸ ਅਮੋਏਨਿਸ ਅਤੇ ਐਲਨ ਮੈਕ ਕਲੂਨਈ ਤਿਕੜੀ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੈਵਿਕ, ਡੂੰਘੇ ਟੋਨ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਦੀ ਤਾਕਤ ਬਾਹਰ ਖੜੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼ ਦਾ ਰੂਪ ਹੈ, ਉਹ ਉਪਯੋਗੀ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਹਨ.
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸੈਲੀ ਹਾ Hਸਟਨ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ ਮਾਧਿਅਮ ਤੱਕ ਇੱਕ ਲੱਭੀ-ਆਬਜੈਕਟ ਪਹੁੰਚ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਕਰੌਕਰੀ ਦੇ ਸ਼ਾਰਡਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਚਿੱਟੇ ਧੋਤੇ ਸਿਰ ਦੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਕੰਨ ਵਿੱਚ ਡੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਟੁਕੜਾ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਪੂਰਨ ਤੌਰ ਤੇ ਸੁਲਝੇ ਹੋਏ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਭੌਤਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲੱਭਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ - ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਫੌਰੈਂਸਿਕ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਰਹਿਣ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਓਵੇਨ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਦਾ ਕੀੜਾ ਪੰਛੀ ਹੈ ਇਸਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: ਇਹ ਇਕ ਸਧਾਰਣ, ਸੁਵਿਧਾ ਨਾਲ ਕੱਕਰੀ ਹੋਈ ਪੰਛੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਹਨੇਰੀ ਲੱਕੜ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜੋ ਮੋਟੇ-ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਕੰਕਰੀਟ ਦੇ ਜੰਗਾਲ-ਦਾਗ ਸਿਲੰਡਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਥਾਪਤ ਹੈ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਰੱਖੋ ਅਤੇ ਕੁਝ ਪੀਸਣ ਲਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਰਾਫਟ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਘਰੇਲੂ ਸਥਾਨ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਇਸ ਜਿਆਦਾਤਰ ਲਾਖਣਿਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪ੍ਰਯੋਗ ਜੋ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਡਰਾਅਟਸ਼ਿਪ ਬਹੁਤ ਹੈ. ਵਿਚ ਦਿਮਾਗੀ energyਰਜਾ ਸੁਚੇਤ ਹੇਅਰ, ਈਲੇਨ ਬੁਰਕੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬੋਲਡ ਚਾਰਕੁਅਲ ਡਰਾਇੰਗ, ਵਿੱਚ ਜਾਨਵਰ ਦੇ ਘਬਰਾਹਟ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੇ ਉਲਟ ਸਿਰੇ ਤੇ, ਲੀ ਬਾਇਡ ਦਾ. ਚੰਨ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੁਹਾਡੇ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਐਂਥ੍ਰੋਪੋਮੋਰਫਿਕ ਪੈਨਸਿਲ ਡਰਾਇੰਗ ਹੈ. ਡੈਨਿਸ ਹੇਲੀ ਦਾ ਰਾਈਜ਼ਿੰਗ ਮਾਡਲ / ਲਾਲ ਨੀਲੇ ਤੇ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਕੰਮ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਮਨੁੱਖੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਛੇ ਦੁਹਰਾਏ ਲਾਲ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਰੈਗ ਜੈਫਰਸਨ ਦਾ Lਠ ਅਤੇ ਮਿਰਰ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਸੇ ਤਰਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਮੋਟੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਗਾਏ ਗਏ ਤੇਲ ਰੰਗਤ ਨਾਲ, ਕਲਾਕਾਰ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਰੰਗ' ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਿਆਂ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਜੀਬ ਲਾਖਣਿਕ ਤੱਤ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ.
'ਕਰੀਏਟਿਵ ਪ੍ਰਾਇਦੀਪ' ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਧੇਰੇ ਖਾਸ ਚੋਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਵਿਚਾਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਥੀਮ, ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਲੈ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਇੱਥੇ 59 ਟੁਕੜੇ ਹਨ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਇਸ ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਨਤੀਜਾ ਹਰ ਕੰਮ ਲਈ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੀ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਨਾਮ, ਸਿਰਲੇਖ ਅਤੇ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਫਿਲਮ, ਸਥਾਪਨਾ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਂ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਸੀ. ਸ਼ਾਇਦ ਤਿਆਰ ਨਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਖਾਰਜ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਯੂਰੇਟਰੀਅਲ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.
ਡੋਰਥੀ ਹੰਟਰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਓਵਨ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ, ਕੀੜਾ ਪੰਛੀ ਹੈ; ਲਿੰਡਸੇ ਪ੍ਰੈਸ,ਝੁੰਡ.
