ਆਲੋਚਨਾ | Aoife Shanahan 'ਆਕਸੀਜਨ'

ਗੋਲਡਨ ਥਰਿੱਡ ਗੈਲਰੀ; 3 ਮਾਰਚ - 20 ਅਪ੍ਰੈਲ 2022

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਗਰਿੱਡ #2, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਅਤੇ ਗਰਿੱਡ #3, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਸਾਈਮਨ ਮਿੱਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਗੋਲਡਨ ਥਰਿੱਡ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਗਰਿੱਡ #2, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਅਤੇ ਗਰਿੱਡ #3, 2018, ਵਿਲੱਖਣ ਫੋਟੋਗਰਾਮ, ਸੇਲੇਨਿਅਮ-ਟੋਨਡ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟ; ਸਾਈਮਨ ਮਿੱਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਗੋਲਡਨ ਥਰਿੱਡ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ.

ਗੋਲਡਨ 'ਤੇ 'ਆਕਸੀਜਨ' ਥ੍ਰੈਡ ਗੈਲਰੀ, ਬੇਲਫਾਸਟ, ਡਬਲਿਨ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰ, ਆਓਫ ਸ਼ਨਾਹਨ ਦੁਆਰਾ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ। ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਲਾਈਨਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, 14 ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਸਿਲਵਰ ਜੈਲੇਟਿਨ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਇੱਕ ਜੋੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਤਿੰਨ ਦੇ ਦੋ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਛੇ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕ੍ਰਮ। 

ਜੋਇਸ, ਗਰਿੱਡ #2ਹੈ, ਅਤੇ ਗਰਿੱਡ #3 (2018) ਸਮਾਨ ਮਾਪਾਂ ਦੇ, ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਗਰਿੱਡ-ਵਰਗੇ ਪੈਟਰਨ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਚਾਰਕੋਲ ਰਗੜਨ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦੇ ਹਨ - ਕੁਦਰਤੀ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੇਟਵੇਂ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀਆਂ ਅਰਧ-ਨਿਯਮਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇਲਾਜ ਚਿੱਤਰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਵਿੱਚ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਵਿਪਰੀਤ, ਰਾਹਤ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਤਹਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਰੀਖਣ 'ਤੇ, ਜੋਇਸ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਧੱਬੇ ਅਤੇ ਟੋਨ, ਟੈਕਸਟ, ਪਤਲੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਧੂੜ ਵਾਲੇ ਕਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਾਊਡਰ ਨੂੰ ਰੇਜ਼ਰ ਨਾਲ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 

ਗਰਿੱਡ #2 ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਘਣਾ ਹੈ - ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਕਾਈਸਕ੍ਰੈਪਰ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਵੇਰਵੇ ਵਰਗਾ। ਗਰਿੱਡ #3 ਘੱਟ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿੱਚ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਮੌਜੂਦ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਗਰਿੱਡ #2. ਜੋਇਸ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸ਼ਾਨਹਾਨ ਦੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ "ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੇਮਸ ਜੋਇਸ ਦੀ ਬਦਨਾਮ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ ਟੋਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਲੂਏਟ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਦਾ ਹੈ।" ਮੈਂ ਇਸ ਪੈਰੀਡੋਲੀਆ ਦਾ ਵੀ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸ਼ੋਅ ਰਾਹੀਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹਾਂ, ਲਹਿਰਾਂ, ਬਨਸਪਤੀ, ਮਸ਼ਰੂਮਜ਼, ਮਾਈਸੇਲੀਆ, ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਗਲੈਕਸੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਅਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। 

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, 'OXYgen', 'OxyContin' ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਦ ਦੇ ਇਲਾਜ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਸ਼ਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਓਪੀਔਡ ਦਵਾਈ ਹੈ। ਕਾਨੂੰਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਜਵੀਜ਼ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੜਕੀ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਾਊਡਰ ਵਿੱਚ ਪੀਸ ਕੇ ਟੀਕਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸੁੰਘਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਨਾਹਨ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪਾਊਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ - ਸੁੱਕੇ ਅਤੇ ਮੁਅੱਤਲ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਕੈਮਰਾ-ਰਹਿਤ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਮੈਨ ਰੇ, ਮੋਹੋਲੀ-ਨਾਗੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 

ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਦੂਜੀ ਤਿਕੜੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਕਰਾਸ-ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਗਤੀਵਿਧੀ ਇੱਕ ਪਤਲੇ, ਚਿੱਟੇ ਹਰੀਜੱਟਲ ਕਰੀਜ਼ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਤੰਬੂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫ਼ੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਿਕ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਫੋਲਡ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਾਊਡਰ ਨੂੰ ਨੰਗਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਂ ਡ੍ਰਿੱਬਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਲੜੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, 'ਕੈਸਕੇਡ', ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁਰਾਗ . ਬਣਾਏ ਗਏ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਉਤਸਾਹਿਤ ਹਨ. ਵਿੱਚ ਫੋਲਡ ਪੇਪਰ ਕੈਸਕੇਡ #17 (2019) ਅਤੇ ਫੋਲਡ ਪੇਪਰ ਕੈਸਕੇਡ #13 (2019), ਵ੍ਹਾਈਟ ਲਾਈਨ ਮਿਡਵੇ 'ਜ਼ਮੀਨ ਪੱਧਰ' ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਵਿਸਫੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੰਗਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਛੱਤੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਭੂਮੀਗਤ ਵੱਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ। 

In ਫੋਲਡ ਪੇਪਰ ਕੈਸਕੇਡ #9 (2019) ਵਾਸ਼ਪੀਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡ੍ਰਾਇਬਲ ਪਾਊਡਰਰੀ ਟ੍ਰੇਲ ਛੱਡਦੇ ਹਨ, ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਚਿੱਟੇ ਤੰਤੂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਾਈਫੇ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਕਾਲੇਪਨ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਨੂੰ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਹਵਾਈ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਬਿਲਟ-ਅੱਪ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਗਾੜ੍ਹਾਪਣ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਮਾਈਕ੍ਰੋ ਤੋਂ ਮੈਕਰੋ ਸ਼ਿਫਟ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ 'ਵੇਵਜ਼' ਸੀਰੀਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਵਰਲਜ਼ ਅਤੇ ਗਲੈਕਸੀ ਫਾਰਮੇਸ਼ਨ ਤੱਕ। ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ #1 ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ #2.

'ਸੀਸਕੇਪ' ਅਤੇ 'ਵੇਵਜ਼' ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਤੋਂ ਮੁੜ ਛੋਟੇ ਤੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿੱਚ ਸੀਸਕੇਪ #4 (2018), ਲਹਿਰਾਂ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਝੱਗ ਦੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਭਿੱਜਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਸਪਰੇਅ ਭੇਜਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਸੀਸਕੇਪ #6 (2018) ਤਰੰਗਾਂ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੂਰ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਦੋ ਲੜ ਰਹੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਟਰੇਸੀ ਹਿੱਲ ਦੀ 'ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਆਫ਼ ਮੂਵਮੈਂਟ' ਲੜੀ ਦੀ ਯਾਦ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਇਮਰਸਿਵ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਪਾਰਕ ਜਿਓਮੈਟਿਕਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਤੋਂ ਡੇਟਾ ਨੂੰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿੱਚ ਲਹਿਰਾਂ #1 ਅਤੇ ਲਹਿਰਾਂ #2, ਫੰਗੀ-ਵਰਗੇ ਰੂਪ ਸਾਰੀਆਂ ਉਪਲਬਧ ਥਾਂਵਾਂ ਨੂੰ ਬਸਤੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਗਿਲਜ਼, ਚੀਰੇ ਅਤੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਮਾਈਕ੍ਰੋਸਕੋਪ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਝੁਰੜੀਆਂ ਵਾਲੀ ਰੇਤ ਦੇ ਬਣਤਰ ਜਾਂ ਟਿਸ਼ੂ ਵਰਗੇ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਦੋ ਹੋਰ 'ਸੀਸਕੇਪ' ਇਸ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰੋ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਰੂਪਕ ਸ਼ਾਇਦ ਉਤੇਜਕ ਦੀ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭੀੜ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਉਤਰਾਅ ਲਈ। 

ਗੈਲਰੀ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੰਮ ਇਹ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਐਬਸਟਰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ "ਨਸ਼ਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ" ਅਤੇ "ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਨਹਾਨ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਫਾਰਮੇਸੀ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਹੈ, ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਰਬਪਤੀ ਸੈਕਲਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੇ ਇਸਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਪਰਡਿਊ ਫਾਰਮਾ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾਵਰ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਨਸ਼ੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਪਹਿਲਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਫਾਰਮਾ ਦੀ ਟੱਕਰ ਹੋਈ ਹੋਵੇ। ਨੈਨ ਗੋਲਡਿਨ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਠੀਕ ਹੋ ਰਿਹਾ ਆਕਸੀਕੌਂਟੀਨ ਆਦੀ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਕਾਰਕੁਨ ਸਮੂਹ PAIN (ਪ੍ਰਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਐਡਿਕਸ਼ਨ ਇੰਟਰਵੈਂਸ਼ਨ ਨਾਓ) ਦੁਆਰਾ ਸੈਕਲਰ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਕੇ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਦਾਨ ਤੋਂ ਲਾਭ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ, ਟੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਅਤੇ ਟੇਟ ਮਾਡਰਨ ਦੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਮ ਵਾਲੀਆਂ ਤਖ਼ਤੀਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਕੇ, ਸ਼ਨਾਹਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਸੁੰਦਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। 

ਜੋਨਾਥਨ ਬ੍ਰੇਨਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ.