ਓਰਮਸਟਨ ਹਾ Houseਸ
29 ਅਗਸਤ - 26 ਅਕਤੂਬਰ 2025
ਮੈਨੂੰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਮੰਚਨ ਮਾਗਨ ਦੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਦੇਹਾਂਤ ਬਾਰੇ ਸੁਣ ਕੇ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਆਇਰਿਸ਼ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਅਲੌਕਿਕ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲਾ ਦਿਖਾਇਆ - ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਚੀਜ਼, ਕਵਿਤਾ, ਮੌਸਮ ਅਤੇ ਜਨਮਜਾਤ ਬੁੱਧੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ। ਆਇਰਿਸ਼ ਦੇ ਉਸ ਸੁਸਤ, ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕੁਝ ਬਚਿਆ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਉਸਦੀ ਹਲਕਾਪਨ, ਹਾਸ-ਰਸ ਅਤੇ ਨਿਮਰਤਾ। ਬੁਓਚਾਸ ਓ ਕ੍ਰੋਈ, ਇੱਕ ਮੰਚਨ ।
ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੰਚਨ ਨੂੰ 'ਬਿਓਧ ਓਰਮ ਅਨੋਚਟ' ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਆਇਆ ਹੋਵੇਗਾ - ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਦੁਆਰਾ ਈਵੀਏ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਤਾਪਮਾਨ, ਜਿਸਦਾ ਅਨੁਵਾਦ "ਅੱਜ ਰਾਤ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਰਹੋ" ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਤਾਂਘ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਕੋਮਲ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੰਚਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਾਂਗ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਚੁੱਪਚਾਪ ਇਨਕਲਾਬੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ; ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਅਣਦੇਖੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨਾਲ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨੇੜਲਾ ਸਥਾਨ, ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀਨ ਹਨਨ ਦੇ "LUCK" (2022/2025) ਨਾਲ ਹੋਈ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਵੀਡੀਓ ਜੋ ਇੱਕ ਅੰਡੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਪਲਿੰਥ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਲਾਈਟ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਸੀ। ਇਹ ਕੰਮ ਪਾਈਸੋਗਾ (ਸਰਾਪ) ਦੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੋਕ ਪਰੰਪਰਾ 'ਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਵੀਡੀਓ ਸੰਦਰਭ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਸਤੂ ਨੇ ਖੁਦ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸਾਦਗੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਨਾ ਨੂੰ ਐਂਕਰ ਕੀਤਾ। ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਰੱਖਣ ਦਾ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਫੈਸਲਾ ਚੁੱਪਚਾਪ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸ਼ੁਭ ਅੰਡੇ ਨੂੰ ਸਪੇਸ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਸੰਕੇਤ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਰੁਝੇਵੇਂ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਤਕਨੀਕੀ-ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੁਰਾਣੇ, ਵਧੇਰੇ ਰਹੱਸਮਈ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵੱਲ ਝੁਕਦਾ ਹੈ। ਆਲ-ਕੈਪਸ ਸਿਰਲੇਖ, LUCK , ਇੱਕ ਕੈਚ-ਆਲ ਇੰਕੈਂਟੇਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਮਾੜਾ ਸ਼ਬਦ ਜੋ ਆਕਾਰਹੀਣ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਲੌਰਾ ਨੀ ਫਲੈਬਿਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਐਕਸਟੈਂਡੇਬਲ ਕੰਘੀ ਫਾਰ ਜਾਇੰਟ ਗੋਸਟ ਪੋਨੀਜ਼ (2025) ਇੱਕ ਰੇਲਿੰਗ ਵਾਂਗ ਖਿਤਿਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਠੀ ਹੈ। ਸੁਆਹ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਤੋਂ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ, ਇਸਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਇੱਕ ਜ਼ਮੀਨੀ, ਸਪਰਸ਼ ਭਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਫਸੈੱਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਘੋੜਸਵਾਰ ਕੰਘੀ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਸਪਿਰਿਟੇਡ ਰੀਨ (2025) ਵਿੱਚ ਘੋੜੇ ਦੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਸੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਲਗਾਮਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਸੁਆਹ ਦੇ ਡੋਵਲ ਤੋਂ ਲਟਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਲਗਾਮ ਡਿੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੈਲੀਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਾਂਗ ਝਾੜਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਉੱਥੇ, ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਾਦੂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਨੀ ਫਲੈਭਿਨ ਦੇ ਬੌਬ ਸ਼ੀਆਫਰਾ ਅਲਾਨਾਹ ਸੇਨ (2025) ਵਿੱਚ , ਹਿਮਾਲੀਅਨ ਚੱਟਾਨ ਲੂਣ ਦੇ ਚੱਟਾਨ - ਟੱਟੂਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਖਣਿਜਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ - ਕੱਚ ਦੀਆਂ ਰਾਡਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ, ਸੁਆਹ ਦੇ ਲੱਕੜਾਂ ਵਿੱਚ ਜੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਡਾਈਬੈਕ ਦੁਆਰਾ ਤਬਾਹ ਹੋ ਗਏ ਹਨ। ਧਰਤੀ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਰੁੱਖ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਮੂਲ ਸੁਆਹ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਦੁਨੀਆਂ ਸ਼ਾਂਤ ਹੁੰਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਨੀ ਫਲੈਭਿਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਇੱਕ ਗਿਆਨ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਗਿਆਨ ਵੱਲ ਮੁੜਨਾ, ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਦਿਆਲੂ ਤਰੀਕਾ।
ਇੱਕ ਸੰਬੰਧਿਤ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਕੀਰਾ ਓ'ਟੂਲ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਾਰਟੋਗ੍ਰਾਫੀ: ਲਿਮੇਰਿਕ (2025) ਇਸ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਡਰਾਇੰਗ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਕੰਧ ਦਾ ਕੰਮ ਕੋਲਾਜਡ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹੋਏ, ਗ੍ਰੇਫਾਈਟ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਫੈਲਦੇ ਹਨ। ਨੇੜੇ ਤੋਂ, ਇਹ ਕੰਬਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ, ਲਿਖਤਾਂ ਅਤੇ ਗੰਢਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਘੁਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਗੂੜ੍ਹੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਜੋ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਨਾਲ ਖਿੰਡਦੇ ਹਨ, ਖੂਨ ਵਗਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਬਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਥਾਨ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਰਿਕਾਰਡ।
ਐਲੇਕਸ ਫੈਲਡਮੈਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਸਿਆਰਨ ਓ ਡੋਚਾਰਟੈਘ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜੀਟਲ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਟੈਕਡ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਐਨ ਲੋਚ ਫਾਡਾ ਥੌਇਰ (2025), ਦੁਰਲੱਭ ਆਰਕਟਿਕ ਚਾਰ ਦੇ ਢਹਿਣ ਦਾ ਚਾਰਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਤਾਕਤਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਲੈਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਝਿਜਕਦਾ: ਮਨੁੱਖੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਜੋ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅਸੰਤੁਲਨ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦੇ ਲੰਬੇ ਇਤਿਹਾਸ। ਵੇਰਵੇ ਅਤੇ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ, ਇਹ ਕੰਮ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁਆਚੀ ਹੋਈ ਪ੍ਰਜਾਤੀ ਦੀ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਗਿਰਾਵਟ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਗਿਆਨਤਾ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਓ ਦੋਚਾਰਟੈਘ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਓਇਮਹਿਨ (2022/2025) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਵਰਗੀ ਪਿਤਾ ਦੀਆਂ ਅੰਤੜੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਿਰੇਮਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਧ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਟੰਗੀ ਗਈ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਜ਼ਿੰਦਾ ਅਤੇ ਮੁਰਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਬਿਮਾਰ ਚਮਕ ਬੇਚੈਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਕੀੜੇ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਘਿਣਾਉਣੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ, ਅੰਤੜੀਆਂ ਅੰਤੜੀਆਂ ਨੂੰ ਛੂਹ ਰਹੀਆਂ ਹਨ - ਸਹਿਜਤਾ, ਪੀੜਾ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਰੰਗ। ਸੋਗ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ, ਬੇਢੰਗੇ, ਭਿਆਨਕ ਮਾਸ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੇ ਗੰਦ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ।
ਸੀਨ ਹਨਨ ਦੀ " ਰਿਸੀਵਡ ਐਟ ਦ ਗ੍ਰੇਵਯਾਰਡ " (2025) ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਭੁੱਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਰਸਮਾਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਕਸਟਮ ਏਆਈ, ਕਾਓਇਨਾਧ - ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਕੀਨਿੰਗ ਪਰੰਪਰਾ - ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਲੇਖ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ - ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਟਰਾਂਜ਼ਿਸਟਰ ਰੇਡੀਓ ਰਾਹੀਂ ਚੀਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਹਵਾਈ ਅਸਮਾਨ ਵੱਲ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ, ਅਤੀਤ ਵੱਲ ਇੱਕ ਐਂਟੀਨਾ। ਮਸ਼ੀਨ ਸਿਖਲਾਈ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਟਕਰਾਅ ਸਦੀਆਂ ਨੂੰ ਢਹਿ-ਢੇਰੀ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੁਰਖਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਥਿਰ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਭਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਜੀਬ, ਕਮਜ਼ੋਰ, ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ, ਇਹ ਕੰਮ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਵਿਰਲਾਪ ਵਿੱਚ ਮੁਫ਼ਤ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਗੂੰਜ, ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਹਲਚਲ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੁਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਢੰਗ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ।
ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਅਤੇ ਈਵੀਏ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਸਮਰਥਨ ਅਤੇ ਸਮਾਵੇਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਹੁੰਚਯੋਗ, ਸਾਦੇ-ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ, ਗੱਲਬਾਤ, ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਅਤੇ ਆਫਸਾਈਟ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਢਾਂਚਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, 'ਬਿਓਧ ਓਰਮ ਅਨੋਚਟ' ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਦੋਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ। ਇਸਨੇ ਆਇਰਿਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਖੁੱਲ੍ਹੇਪਣ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸਵਾਗਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਜੋਂ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਅਤੇ ਰਸਮ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਆਪਣੇਪਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਸੰਬੰਧ ਦੇ ਚੈਨਲ ਹਨ। ਇਹ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਉਸ ਪਲ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਝੰਡੇ ਜ਼ੈਨੋਫੋਬਿਕ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਲਹਿਰਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਮੰਚਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ ਬੋਲਣਾ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕੰਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ 'ਬਿਓਧ ਓਰਮ ਅਨੋਚਟ' ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣਾ ਉਸ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਚਮਕਦਾਰ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਸਾਂਝਾ।
ਸ਼ੀਨਾਘ ਜਿਓਗੇਗਨ ਟਿੱਪੇਰੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
ਵੱਲੋਂ sheenaghbgeoghegan
