ਡਰਾਇੰਗ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਾਂ ਵਿਦਾਇਗੀ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਰੂਪ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਹੈ।1 ਜੀਨ-ਲੂਕ ਨੈਨਸੀ ਨੇ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਅੰਤ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਕਈ ਮੋੜਾਂ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ ਹੈ। ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਕਲਾਕਾਰ ਬ੍ਰਾਇਨ ਫੇਅ ਦੀ ਸਰਵੇਖਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਦਿ ਮੋਸਟ ਰਿਸੈਂਟ ਫਾਰਐਵਰ' ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਚਾਰ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆ ਰਾਹੀਂ, ਕਈ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਟੂਰਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਆਫ ਆਇਰਲੈਂਡ ਟੂਰਿੰਗ ਅਵਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਹਾਈਲੇਨਜ਼ ਗੈਲਰੀ (8 ਅਕਤੂਬਰ - 12 ਨਵੰਬਰ 2022) ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਅਤੇ ਯੂਲਿਨ: ਵੈਸਟ ਕਾਰਕ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ (18 ਫਰਵਰੀ ਤੋਂ 25 ਮਾਰਚ) ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ। ਜੌਹਨ ਕੇਜ, ਵਿਲੇਮ ਡੀ ਕੂਨਿੰਗ, ਐਂਡਰਿਊ ਓ'ਕੌਨਰ, ਐਨ ਬਰੇਨਨ, ਜੈਨੇਟ ਮੁਲਾਰਨੀ ਅਤੇ ਮੇਨੀ ਜੇਲੇਟ ਦੁਆਰਾ ਲਾਈਮੇਰਿਕ ਸਿਟੀ ਗੈਲਰੀ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਸਥਾਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਕੰਮ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।
ਫੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਸ ਸਥਾਨਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੰਦਰਭਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਥਿਤ ਜਵਾਬ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਕਈ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਤਮਕ ਅਤੇ ਖੋਜ-ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਰਿਟਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਮਾਂ, ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਅਤੇ ਬਹਾਲੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੌਜੂਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਨਿਪੁੰਨ ਸੰਦਰਭ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ LCGA ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਫੇ ਦੀ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਨੈਕਟੀਕਟ ਵਿੱਚ ਜੋਸੇਫ ਅਤੇ ਐਨੀ ਐਲਬਰਸ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਹਾਲੀਆ ਰਿਹਾਇਸ਼, ਅਤੇ 2017 ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਆਫ ਆਇਰਲੈਂਡ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, 'ਵਰਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ' ਲਈ ਵਰਮੀਅਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਤੋਂ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ।
ਉਸਦੀਆਂ ਜਾਂਚਾਂ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਇਰਾਦਿਆਂ ਜਾਂ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ "...ਹਟਾਉਣ ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਹਨ ਜੋ ਰੀਸਟੋਰਰ ਨੇ ਅਸਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਸੀ।"2 ਇਹ ਯਤਨ ਫੇ ਦੁਆਰਾ ਥ੍ਰੀ ਸਟੇਜਜ਼ ਆਫ਼ ਰੀਸਟੋਰੇਸ਼ਨ ਵਰਮੀਰ ਇਨ ਨਾਨ-ਕ੍ਰੋਨੋਲੋਜੀਕਲ ਆਰਡਰ (2011) ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਰਮੀਰ ਦੀ ਦ ਗਰਲ ਵਿਦ ਏ ਪਰਲ ਈਅਰਿੰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਦੇ ਤਿੰਨ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਰੈਂਡਰਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡਟ, ਕੋਰਬੇਟ ਅਤੇ ਵੈਨ ਆਈਕ ਦੁਆਰਾ ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਮਿਟਾਏ ਗਏ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਡਰਾਇੰਗ ਫੇ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਗਲਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਵੈ-ਸੰਮਿਲਨ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹਟਦਾ। ਫੇ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਬਹਾਲੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਰੀਡਿੰਗ ਅਤੇ ਇਰਾਦੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੇ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ।
ਆਰਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰਜ਼ ਅਲਾਇੰਸ ਦੁਆਰਾ ਬਹਾਲੀ ਨੂੰ 'ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। 3 ਫੇ ਦਾ ਕੰਮ ਗ੍ਰੇਫਾਈਟ, ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰੈਕਲੂਰ ਦੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਅਜਿਹੇ ਨੁਕਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਵਰਮੀਰ ਦ ਜੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਕਰੈਕ ਡਰਾਇੰਗ (2012) ਅਤੇ ਬਿਓਂਡ ਦ ਰੌਕਸ 1922 (2010) ਵਿੱਚ ਨਾਈਟ੍ਰੇਟ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਉਸਦੇ ਪੈਨਸਿਲ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ । ਫੇ ਦੀਆਂ ਖਰਾਬ ਸਤਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ-ਵਰਗੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖਰਾਬ ਹੋਏ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਹੋਰ ਚੀਰਾ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਝੌਤੇ ਅਤੇ ਟਕਰਾਅ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵਜੋਂ।
ਇਹ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ LCGA ਦੀ ਸਾਊਥ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਆਇਰਿਸ਼ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਮੇਨੀ ਜੈਲੇਟ ਦੁਆਰਾ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ (nd) ਨੂੰ ਫੇ ਦੇ ਪੰਜ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਫੇ ਦੇ ਜੈਲੇਟ ਦੇ ਗ੍ਰੇਫਾਈਟ ਪੋਰਟਰੇਟ, MJ 16 (2020), ਅਤੇ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਰੈਂਡਰਿੰਗਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾਈ ਸੰਵਾਦ ਲਈ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਫੇ ਨੇ ਵਿਗਾੜ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਹੋਰ ਹਾਲੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਫੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਨੁਵਾਦ ਅਤੇ ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਦਾ ਕਿਊਬਿਸਟ ਟੂਲ (ਜੈਲੇਟ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ, ਵਿਗਾੜ, ਫਟਣਾ, ਖੰਡਨ ਅਤੇ ਵਿਛੋੜੇ ਰਾਹੀਂ, ਕਮੀਆਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਮ ਦੀ ਭੌਤਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ ਬਲਕਿ ਜੈਲੇਟ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਨੁਭਵਯੋਗ ਹਨ।
ਐਲਿਸ ਮਹੇਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਫੇ ਦੇ ਸੁਚੱਜੇ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਫੇ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸ੍ਰੋਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ "...ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਵਾਪਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ" 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਕੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ 'ਤੇ - ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਜੋ, ਨੈਨਸੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ "... ਹਮੇਸ਼ਾ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ, ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ।" 4
ਗਿਆਨਾ ਤਾਸ਼ਾ ਟੋਮਾਸੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਲੇਖਕ, ਅਤੇ ਲਿਮੇਰਿਕ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਟੀਕਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਕ ਲੈਕਚਰਾਰ ਹੈ।
1 ਜੀਨ-ਲੂਕ ਨੈਨਸੀ, ਦ ਪਲੇਜ਼ਰ ਇਨ ਡਰਾਇੰਗ (ਫੋਰਡਹੈਮ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2013)
2 ਬ੍ਰਾਇਨ ਫੇ, ਡਰਾਇੰਗ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਥਾਈ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਲ , ਡਾਕਟੋਰਲ ਥੀਸਿਸ, ਨੌਰਥੰਬਰੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ (2014) ਪੰਨਾ 164।
3 ਕੈਟਲਿਨ ਓ' ਰਿਓਰਡਨ, 'ਕਲਾ ਸੰਭਾਲ: ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਕੀਮਤ', ਐਮੋਰੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਲਾਅ ਰਿਵਿਊ , ਭਾਗ 32, ਅੰਕ 3 (2018) ਪੰਨਾ 410।
4 ਮਾਰਟਿਨ ਹੈਡੇਗਰ, ਡਾਈ ਫਰੇਜ ਨਚ ਡੇਮ ਡਿੰਗ (ਟੂਬਿੰਗਨ: ਨਿਮੇਯਰ, 1975) ਪੰਨਾ 33.
5 ਜੀਨ-ਲੂਕ ਨੈਨਸੀ, ਦ ਪਲੇਜ਼ਰ ਇਨ ਡਰਾਇੰਗ (ਫੋਰਡਹੈਮ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2013) ਪੰਨਾ 2।
