ਹਿਊਗ ਲੇਨ ਗੈਲਰੀ
3 ਅਕਤੂਬਰ 2024 – 18 ਮਈ 2025
ਬ੍ਰਾਇਨ ਮੈਗੁਆਇਰ ਉੱਠਿਆ 80 ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਪੁਰਸ਼ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤ੍ਰਿਏਕ - ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਗ੍ਰਾਹਮ, ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਹਾਲ, ਅਤੇ ਮੈਗੁਆਇਰ ਖੁਦ - ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਵ-ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ ਦੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਗੂੰਜਦੇ ਹੋਏ, ਭਾਸ਼ਣ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਸਨ। ਹਾਲ ਦਾ ਰਹੱਸਮਈ ਸਮਲਿੰਗੀਵਾਦ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਹਮ ਦਾ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸਵੈ ਜੋ ਪਰੰਪਰਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸਹੂਲਤ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਉੱਤਰ-ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਅਤੇ ਉੱਤਰ-ਧਰਮ ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਦਮਨਕਾਰੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਤਾਕਤਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਝਪਕ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੀ ਕਲਾ ਸਮਾਜਿਕ ਨਿਆਂ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬਲਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਨਵ-ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਮਰਦਾਨਾ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੈਟਰੀਸ਼ੀਆ ਹਰਲ ਦੀ 2023 ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਦ ਆਇਰਿਸ਼ ਗੋਥਿਕ' IMMA ਵਿਖੇ, ਇਸ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਸੁਧਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਸੀ। 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ, ਮੈਗੁਆਇਰ ਨੇ ਭੂ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਲੈਂਸ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੌੜਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦ ਦੇ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ, ਇਹ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਮੈਗੁਆਇਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਿਰੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁੰਦਲਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਕਲ-ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਬੋਧਨ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ।1
ਮੈਗੁਆਇਰ ਦਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਤੇ ਬੇਜ਼ੁਬਾਨ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਸੂਪ ਰਸੋਈ ਜਾਂ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕੀ ਫੈਵੇਲਾ ਦੇ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ, ਜਦੋਂ ਬਲੂ ਚਿੱਪ ਗੈਲਰੀਆਂ ਜਾਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਕਲਾ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਦੁਰਲੱਭ ਹਾਲੋ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਗਰੀਬੀ ਪੋਰਨ ਦੇ ਵਾਜਬ ਸ਼ੱਕ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਜ਼ਮੀਰ ਵਾਲੀ ਕਲਾ ਦਾ ਕਲਾ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸਹਿਜ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਗੁਆਇਰ ਨੇ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਹੋਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ - ਕੈਦੀਆਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੂਲ ਗਵਾਹ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ - ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ।
'ਲਾ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਇਲਯੂਜ਼ਨ' ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਰਸਮੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ - ਜੋ 2007 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਮੈਗੁਆਇਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟਰਲੀ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਉੱਤਮ ਹੈ। ਸੰਕੇਤਕ ਆਰਥਿਕਤਾ, ਸਪੇਸ ਦੀ ਮਾਸਟਰਲੀ ਵਰਤੋਂ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪੈਮਾਨੇ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਮਝਦਾਰ ਸਮਝ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਸਮੱਗਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਮਰਾਜੀ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਕਾਲੇ ਐਕ੍ਰੀਲਿਕ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਮਤਲ ਵਿੱਚ ਸਵੀਪਿੰਗ, ਬੁਰਸ਼-ਆਕਾਰ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਵਿੱਚ ਧੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਪੈਲੇਟ ਤੇਜ਼ਾਬੀ ਪੀਲੇ ਅਤੇ ਗੁਲਾਬੀ ਦੁਆਰਾ ਆਫਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਖਿੱਚੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਦੁਬਾਰਾ ਖਿੱਚੇ ਗਏ, ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਬੂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਗਰਿੱਟ ਅਤੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਲਈ ਪਤਲਾ ਜਾਂ ਆਸਾਨ ਹੈ।
ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ 'ਲਾ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਇਲਯੂਜ਼ਨ' ਹਿਊਗ ਲੇਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਬੇਕਨ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਿਆ ਹੈ, ਕੁਝ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿੱਥੇ ਬੇਕਨ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੀਲੀਆ ਹੈ, ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਮਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਮੈਗੁਆਇਰ ਦਾ ਕੰਮ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਦੀ ਵਿਆਪਕ ਯਾਤਰਾ ਖੋਜ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਪੁਲਿਸ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ 2012 (ਜੁਆਰੇਜ਼) (2014) ਇੱਕ ਮੈਕਸੀਕਨ ਪੁਲਿਸ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਨਾਜ਼ੀ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਰਸਮੀ ਸਲਾਮੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਿਸਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗਲਤ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਇਹ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਲਾਮੀ ਦੀ ਰਸਮ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਲਟਕਦੀ ਹੋਈ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਟਰੰਪ ਦੇ 2025 ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਐਲੋਨ ਮਸਕ ਦਾ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਹੱਥ ਦਾ ਇਸ਼ਾਰਾ, ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ।
ਕੁਝ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਨਾਲ ਜੂਝ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਅਣਕਿਆਸੇ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲਾਸਜ਼ਲੋ ਨੇਮੇਸ ਦੇ ਵਿੱਚ ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚਿੱਤਰਣ ਸ਼ਾ Saulਲ ਦਾ ਪੁੱਤਰ (2015) ਅਤੇ ਜੋਨਾਥਨ ਗਲੇਜ਼ਰ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਖੇਤਰ (2023) ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਖ਼ਤੀ ਨਾਲ ਰਣਨੀਤੀ ਬਣਾਈ ਹੈ। ਜਿੱਥੇ ਨੇਮਸ ਮੋਢੇ ਦੇ ਉੱਪਰ, ਢੇਰ ਹੋਈਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਡੂੰਘਾਈ-ਖੇਤਰ ਦੀ ਝਲਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਗਲੇਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਭਿਆਨਕਤਾਵਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਉਹ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੇ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿੱਚ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਟੁਕੜੇ ਹੋਏ ਸਰੀਰ ਦੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੋਏਸਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਯੋ ਲੋ ਵੀ / ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ.2
ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਡੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਨਿਊਜ਼ ਫੀਡਾਂ ਦੀ ਅਥਾਹ ਸਕ੍ਰੌਲਿੰਗ ਦੁਆਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਰੀਸਾਈਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਜੋਖਮ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਅਸੀਂ ਅਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ। ਮਨੁੱਖੀ ਦੁੱਖਾਂ ਦਾ ਸੁਹਜੀਕਰਨ ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਸੰਭਾਵੀ ਖ਼ਤਰਾ ਹੈ; ਇਹ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਢਲਾਣਾਂ ਨੂੰ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਦੇਖਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। 'ਲਾ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਇਲਯੂਜ਼ਨ' ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪਾਇਆ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਝਟਕਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਝਟਕਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਪ੍ਰਤੀ ਅਸੀਂ ਸੁੰਨ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ-ਸੰਤ੍ਰਪਤ, ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ। ਇਹ ਯੁੱਧ ਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਿਕਾਰਡ ਨਾਲ ਇਹ ਸਿੱਧਾ ਸਾਹਮਣਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਗੁਆਇਰ ਦੇ ਹੋਰ ਧੁੰਦਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਝਲਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਮੋਹਰੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਕੋਲਿਨ ਮਾਰਟਿਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸਕੂਲ RHA ਦਾ ਮੁਖੀ ਹੈ।
@colinmartin81
1 ਬ੍ਰਾਇਨ ਮੈਗੁਆਇਰ, 'ਜੰਗ ਆਪਣਾ ਪਤਾ ਬਦਲਦੀ ਹੈ: ਅਲੇਪੋ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼', ਆਇਰਿਸ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ (26 ਜਨਵਰੀ - 7 ਮਈ 2018)।
2 ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਗੋਆ, ਯੋ ਲੋ ਵੀ / ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਪਲੇਟ 44, 'Desastres de la Guerra / The Disasters of War' (1810-20)।
