ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸਾ Southਥ ਟਿਪੇਰੀ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ ਕਲੇਅਰ ਮਰਫੀ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਹੀਅਰ ਇਜ਼ ਵੇਅਰ ਆਈ ਐਮ', ਮੌਜੂਦਾ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

ਚਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ 17 ਤਸਵੀਰਾਂ (70x50cm ਤੋਂ 50x40cm ਤੱਕ) ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੋਹਾਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਦੀਆਂ ਨੀਵੀਆਂ ਛੱਤ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਟੁਕੜੇ ਹਨਨੇਮੁਹਲੇ ਫੋਟੋ ਰਾਗ 'ਤੇ ਡਾਈਬੌਂਡ ਬੈਕਿੰਗ' ਤੇ ਛਾਪੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ਕ ਸਤਹ ਹੈ. ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ 35 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਮਾਧਿਅਮ ਰਾਹੀਂ ਕੁਦਰਤੀਤਾ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਹੈ. ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਾਰੇ 'ਸਿਰਲੇਖ ਰਹਿਤ' ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ I - XVII ਨੰਬਰਦਾਰ ਹਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਈ ਵਰਣਨਯੋਗ ਗਾਈਡ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਮੁੱਚੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸੇ ਹਨ.

ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਹ ਸਾਰਾ ਕੁਝ ਕਿਸੇ ਅਣਦੱਸੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੂਗੋਲਿਕ ਖੇਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਜੁੜੇ ਹੋਣ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ. ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ, ਰਚਨਾਵਾਂ ਇਕੱਠੇ ਸਮੂਹਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ. ਵਿਸ਼ਾ ਇੱਕ ਘਰ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਘਰੇਲੂ ਤੱਤ - ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ, ਭੋਜਨ, ਵਰਕਟੇਬਲ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਾਹਰਲਾ, ਇੱਕ ਹਰਾ ਘਾਹ ਵਾਲਾ ਜੰਗਲ ਅਤੇ ਘਾਹ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਦਾ ਖੇਤਰ. 

ਹਾਲਾਂਕਿ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਵਿਡ -19 ਲੌਕਡਾਉਨ ਦਾ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਦਰਭ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦੀਆਂ ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਮਦ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਤਾਲਾਬੰਦ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ; ਪਿਛਲੇ 18 ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਾਪਿਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਲੌਕਡਾਉਨ ਅਵਧੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਆਮਦ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਸਥਾਈ ਰੂਪ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਕੰਮ ਦੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਮੂਹ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਖੇਡਦੀਆਂ ਹਨ.

ਦਿਨ ਪ੍ਰਤੀ ਦਿਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਦੂਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਝਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਮਰਫੀ ਕੁਝ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਸਮੇਤ ਟਾਈਟਲਡ II) ਬਾਹਰੋਂ ਖਿੜਕੀ ਜਾਂ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਫਰੇਮ ਰਾਹੀਂ ਰਸੋਈ ਜਾਂ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਕੇ, ਉਸਦੀ ਨਿਰੀਖਕ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚੋ. ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ ਰੇਖਾਵਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਘੇਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮਰਫੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਬਾਹਰਲੇ ਜਾਪਦੇ ਹਾਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਇੱਥੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਘਰ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਲੰਬਕਾਰੀ, ਰੁੱਖਾਂ, ਸੰਘਣੇ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਧੁੰਦ ਦਾ ਇੱਕ ਖਿਤਿਜੀ ਕਿਨਾਰਾ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਅਭਿਆਸਯੋਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਤਸਵੀਰਾਂ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਘਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸੁਰੱਖਿਆ structureਾਂਚਾ ਹੈ, ਬਾਹਰੀ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ - ਸੁਰੱਖਿਆ, ਸੁਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੌਖੀ ਕੈਦ.

ਦਰਸ਼ਕ ਹੋਰ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੁਰਾਚਾਰ ਦੇ ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਹੋਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਬਿਪਤਾ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਜਨਮ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਰ ਵੱਲ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਕਾਲਪਨਿਕ ਹੈ? ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਟ੍ਰੌਪਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ XV), ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪਚਾਪ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਇੱਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਇੱਕ ਮਰੇ ਕੀੜਾ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੱਕੇ ਹੋਏ ਫਲਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਟ? ਸਾਰੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਪੜ੍ਹਨਾ ਇੱਕ ਉਲਝਣ ਹੈ. ਇਹ ਕੰਮ ਘਰੇਲੂ ਅਤੇ ਦਿਨ ਪ੍ਰਤੀ ਦਿਨ ਦੀ ਨਿਯਮਬੱਧਤਾ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਪ੍ਰਤੀ ਕਵੀ ਈਵਾਨ ਬੋਲੈਂਡ ਨੇ ਸੋਗ ਪ੍ਰਗਟਾਇਆ "ਕੋਈ ਦੂਰਦਰਸ਼ੀ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ".

ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮੌਜੂਦ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਕਟੌਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਡੇ ਭੂਗੋਲਿਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਆਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਹਿੱਤਾਂ ਦੀ ਪੈਰਵੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸਾਡੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਮਰਫੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਦੇ ਜਨਤਕ ਲਾਗੂਕਰਨ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਲਈ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਪਸੰਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਮਰਫੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਲਈ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਬਿਧਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕੈਮਰਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਚੋਲੇ ਦਾ ਸਾਧਨ - ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਤਰਜੀਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. 

ਪਰ ਕੋਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ 'ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ' ਦੇ ਕਾਰਜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖਾਣਾ ਜਾਂ ਸੈਰ ਲਈ ਜਾਣਾ. ਇਸ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, ਮਰਫੀ ਕਲਾਕਾਰ/ਨਿਰੀਖਕ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਮਨੋਨੀਤ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਭਾਗੀਦਾਰ/ਵਿਸ਼ਾ ਪੱਖ ਨੂੰ ਵੀ ਫੜੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਕੈਮਰਾ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੀ ਹੈ.

ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਮਹੇਰ ਥੁਰਲਸ, ਕਾਉਂਟੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਕਲਾ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਨ ਟਿੱਪਰਰੀ.

thesourceartscentre.ie