ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਠੰ .ਾ ਕਰਕੇ ਜ਼ਜ਼ਬਾਤੀ. “ਸਮਾਂ ਅੱਕਦਾ ਰਿਹਾ”, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਸਾਡੇ ਰਾਹ ਵਿਚ ਰੁੱਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ. ਸਮਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੋਟੋਆਂ ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਸਾਲ ਮਈ ਦੇ ਮਹੀਨੇ ਵਿੱਚ, ਫਿਓਨਾ ਹੈਕੇਟ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਤੰਬਰ 2020 ਤੋਂ ਮੁਲਤਵੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਰਮਿਆਨੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋਇਆ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਧੁੱਪ ਵਾਲੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਉਸਦੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਰ ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਮੀਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ.
ਹੈਕੇਟ ਇਥੇ ਇਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਜੋੜਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਸਟ੍ਰੀਕਸਕੈਪਸ ਦੀਆਂ ਫਰੇਮ ਕੀਤੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦਾ ਸੈੱਟ, ਅਤੇ ਲੂਥ ਐਂਜਲਸ ਟਾਈਮਜ਼ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਤੋਂ ਛਾਪੇ ਗਏ ਮੋਟਾਪੇਰੀ ਕਾਲਮਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ. ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵੀ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਮ ਚਿਹਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕ ਗਲੈਮਰ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਐਲ ਏ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਖਬਾਰ ਵਿਚ ਯਾਦਗਾਰੀ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨਾਜ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਘੱਟ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬੇਨਾਮੀ ਸਟਾਫ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹਨ. “ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ ਯਾਦਗਾਰੀ ਮੋਰੀ”, ਸੂਜ਼ਨ ਸੋਨਟੈਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।” ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਮੌਤ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਲੱਗਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਜੋੜੀ ਇੰਨੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ, ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ 4 (2020), ਗੈਰੀ ਕੂਪਰ ਦੀ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਹੋਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਜਿਸ ਵਿਚ ਫਲਾਈਟ ਹੈਲਮੇਟ ਅਤੇ ਚਸ਼ਮੇ ਹਨ, ਚੰਦਰਮਾ ਦਾ ਇਕ bਰਬ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹਾਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਕੰਧ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕੰਕਰੀਟ ਦੇ ਕਿੱਕਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਕਾਰ ਪਾਰਕ ਦੇ ਮੂਰਿੰਗ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਗੈਰੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਰੁਕੇਗੀ; ਉਸਦੇ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਹਾਦਰ ਨਵੀਆਂ ਦੁਨਿਆਵਾਂ ਹਨ. ਹੈਕੇਟ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਤਲ ਹਨ, ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਫੋਕੇਡਾਂ' ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਜਹਾਜ਼ ਕਾਫ਼ੀ ਹਰੀਜੱਟਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਪ੍ਰਿੰਟ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਖੁਦ ਉਸ ਦੇ ਸੀਨ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰਡ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਇਹ ਘਾਟ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਅਗਿਆਤ ਪੇਂਟਰਾਂ ਵਿਚ ਭਰਮ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਲਝੀ ਹੋਈ ਭਰਮਵਾਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ.
ਅਮਰੀਕੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਸਟੀਫਨ ਸ਼ੋਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹੈਕੇਟ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜਾਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਖੰਭਿਆਂ ਨੂੰ ਫਰੇਮਿੰਗ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖੇਤ ਦੀਆਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਡੂੰਘਾਈਆਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਨਾਲ ਸੀਨ ਨੂੰ ਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਫਰੇਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ, ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ 2 (2020), ਇੱਕ ਚਿੱਟੀ, ਇਕ ਮੰਜ਼ਲੀ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਲਗਭਗ ਪਲਾਸਟਡ ਕੰਧ ਸੋਫੀਆ ਲੋਰੇਨ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਮਿਸ ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਆਸਕਰ ਜੇਤੂ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਲੋਰੇਨ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਟਾਰ ਦੀ ਗਲੈਮਰ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਵੀਟਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ. ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਅਤੇ ਚਿਕਨਕਾਰੀ, ਇਕ ਪਾਰਕਿੰਗ ਨਿਸ਼ਾਨ ਉਸ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਫਰੇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਹਮਣੇ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ, ਦੋ ਅਸਲ ਕੈਕਟਸ ਪੌਦੇ ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਟੇਰਾ ਫਰਮਾ' ਤੇ ਲੰਗਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੇਲੋੜੇ ਫੁਰਸ ਦੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਟੈਕਸਟ ਨਾਲ ਕੋਮਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ.
ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਓਵੀਟਿ .ਰੀ ਕਾਲਮ ਅਤੇ ਨਾਲ ਦੇ ਹੈਡਸ਼ਾਟ ਇੱਕ ਅਨਿਯਮਿਤ ਗਰਿੱਡ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਹੁਦੇਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ, ਫਰੇਮਡ ਸਟ੍ਰੀਕਕੈਪਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਜੀ ਕੰਧਾਂ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਸਿੱਧਾ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੋਚਣ ਲੱਗਦੇ ਹਾਂ - ਸਾਡੇ ਮਨਾਂ ਵਿਚ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਵਿਦਾਈ ਕਰਦਿਆਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਰਾਜ ਵਿਚ ਆਪਣੀਆਂ ਪ੍ਰਤੱਖ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਵੇਖੀਆਂ. ਪਰ ਰੌਨਬਰਟ ਫਰੌਸਟ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਅਦਨ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੋਗ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਵੇਗਾ
ਟਿਮੋਥੀ ਹੋਵੇ 2014 ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਟਿਮ ਇੱਕ ਸੁਰਖਿਅਤ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਸੂਰ ਪਾਲਿਆ। ਉਹ ਖਾਣਾ ਪਕਾਉਣਾ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਬਿਆਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ “ਉਸ ਦਾ ਗਹਿਰਾ ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ womenਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਅਵੇਸਲਾ ਪਿਆਰ ਬਹੁਤ ਖੁੰਝ ਜਾਵੇਗਾ।” ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਵੇਰਵੇ ਕਿਸਨੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ? ਕਿਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦਾ “womenਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਅਥਾਹ ਪਿਆਰ” ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਹਾਸੇ ਦੀ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ, ਜੋ ਸਪਾਈਕ ਮਿਲਿਗਨ ਦੇ inੰਗ ਨਾਲ ਇਕ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸੀ, “ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਬਿਮਾਰ ਹਾਂ”. ਜੂਲੀ ਪੇਨੇ ਹੰਫਰੀ ਬੋਗਾਰਟ ਅਤੇ ਡੌਰਿਸ ਡੇ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿਚ '' ਉਮਰ ਦੇ '' ਹੋਈ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੁੜਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰ ਰੌਬਰਟ ਟਾਉਨ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ - ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਰ ਪਿਆਰ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਨਵਾਂ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਸ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ, ਜੂਲੀ ਹਵਾ ਭਰੀ ਗਲੈਮਰਸ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਫਲਾਪੀ ਫੇਡੋਰਾ ਪਾਂਡਾ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਸੁੰਦਰ ਚਿਹਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਫਿਲਮ-ਸਟਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਹੈ.
ਜਾਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਅਭਿਆਸ 'ਤੇ ਇਕ ਕਿਤਾਬ, 20 ਡਰਾਇੰਗ, ਪੀਟਰ ਮੇਅਬਰੀ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਇਨ ਫੈ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਸੂਚਨਾ:
-ਸੁਸਨ ਸੋਨਟੈਗ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੇ (ਪੇਂਗੁਇਨ ਬੁਕਸ, 1979) ਪੰਨਾ 15.
Oberਰੋਬਰਟ ਫਰੌਸਟ, 'ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੋਨਾ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ', ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਨਿਊ Hampshire (ਹੈਨਰੀ ਹੋਲਟ, 1923)
