ਆਲੋਚਨਾ | ਹੇਲੇਨਾ ਗੋਰੀ 'ਅੰਡਰਸਟੋਰੀ'

ਜੈਨੀ ਟੇਲਰ ਨੇ ਹਾਈਲੇਨਸ ਗੈਲਰੀ (29 ਅਪ੍ਰੈਲ - 18 ਜੂਨ 2022) ਵਿਖੇ ਹੇਲੇਨਾ ਗੋਰੀ 'ਅੰਡਰਸਟੋਰੀ' ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ।

ਹੇਲੇਨਾ ਗੋਰੀ, 'ਅੰਡਰਸਟੋਰੀ', ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਮਈ 2022; ਯੂਜੀਨ ਲੈਂਗਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਹਾਈਲੇਨਸ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ. ਹੇਲੇਨਾ ਗੋਰੀ, 'ਅੰਡਰਸਟੋਰੀ', ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਮਈ 2022; ਯੂਜੀਨ ਲੈਂਗਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਹਾਈਲੇਨਸ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.

'ਅੰਡਰਸਟੋਰੀ', ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਲੇਨਾ ਗੋਰੀ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਫਰੇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਬਲਕਿ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਬਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਿਰਲੇਖ ਕਿਸੇ ਸਥਾਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਕੁਦਰਤੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਲਈ ਇਕਸਾਰ ਸ਼ਰਧਾ ਅਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਤੇ ਵੀ ਆਮ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਖਾਸ। ਗੋਰੀ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਸਥਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਕੰਮ ਦੇ ਅਸਲ ਘਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਨਮ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਣਨ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੁਝ ਹਾਸਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਰਕ ਰੋਥਕੋ (1903-1970), ਦੇਖਣ ਦੀ ਘਟਨਾ ਬਣ ਕੇ, ਜਿੰਨਾ ਕੰਮ ਦੇ ਹੱਲ ਕੀਤੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। 

ਐਬਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਦੁਹਰਾਓ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਣਜਾਣ ਅਨੁਭਵ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਗੋਰੀ ਕੁਦਰਤੀ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।  ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਲਟਕਿਆ, ਪ੍ਰੋਸੈਨੀਅਮ (2017) ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ, ਕਾਲੀ-ਵਰਗੀ ਕਿਨਾਰੇ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ ਜੋ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵਿੱਚੋਂ ਡੂੰਘੇ ਲਾਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਰੰਗਤ ਨੂੰ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅੱਖ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਔਫ-ਵਾਈਟ, ਲੋਡਿਡ ਸ਼ੁੱਭਤਾ ਦੇ ਗਰਮ ਵਰਗ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ . 

ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ। ਬੱਦਲਵਾਈ ਵਾਲੇ ਗੋਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪੱਤੇਦਾਰ ਹਰੀਆਂ ਅਤੇ ਜਾਮਨੀ ਰੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਠੋਸ ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਅਭੇਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਣ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਨੂੰ ਉਸ ਥਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੂਰੀ ਦਾ ਉੱਪਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਦੀ ਪਸੰਦ ਵਿੱਚ ਸੁਝਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਗ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਉਭਰਿਆ ਸਪਿਨੀ. ਬਲੂਜ਼ ਨੇ ਦਿਨ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕੀਤਾ, ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਲਟਕਦੇ ਹੋਏ। ਬਲੋਸਮ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਹਰੀਜ਼ਨ ਲਾਈਨ ਸੀ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਸਪੋਕ ਦੂਰੀ ਤੋਂ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ, ਗਲੋਸੀ-ਲਾਲ ਟੁਕੜਾ, ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ ਵੁੱਡਬਾਈਨ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਕੋਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਜਾਮਨੀ ਕੰਮ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ, ਬ੍ਰਿੰਡਲਡ, ਕੰਧ 'ਤੇ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ, ਮੌਜੂਦਾ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਅਸੀਮਤ ਲੜੀ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ, ਉਸੇ ਗੈਲਰੀ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਅਸਮਾਨ ਦਾ ਘੇਰਾ ਅਤੇ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਇੱਕੋ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਘੁਸਮੁਸੇ (2017) ਕੋਲ ਇੱਕ ਚਾਰਜ ਕੀਤਾ ਚਿੱਟਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਫ਼ ਅਸਮਾਨ ਦੀ ਸਤਹ 'ਤੇ ਅਟਕ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ Moss ਇੱਕ ਢਿੱਲੀ ਸਮਾਪਤੀ ਸੀ, ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਟਪਕਦੀ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਗਲੀਚੇ ਤੋਂ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਢੇਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਕੱਚੇ, ਨੈੱਟਮਗ ਰੰਗ ਦੇ ਲਿਨਨ ਨੇ ਬੀਜ ਵਿੱਚ ਨੀਓਨ ਚੂਨੇ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਬਿੰਦਵੀਡ (2011) ਅਤੇ ਬਲੈਕਬੇਰੀ (2013) ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਗੋਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਅਨਿਯਮਿਤ ਰੂਪ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਧੁੰਦ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਚਮਕਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਵਿਲੀਅਮ ਮੈਕਕਾਊਨ (1962-2011) ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਲੱਭੇ ਗਏ ਬੀਮਿੰਗ ਯੈਲੋਜ਼ ਦੀ ਗੂੰਜ ਇੱਥੇ ਹੀ, ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਮਕਦੀਆਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਮੈਕਕਾਊਨ ਦੇ ਪੀਲੇ ਵਰਗੀ ਹੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਹੁੰਚ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਵਰਗੀਆਂ ਸਨ, ਸਿਰਫ ਉਹ ਸਿਰਫ ਦੇਖਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ, ਸਗੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਰਜ਼ੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਉਸਦੇ ਫੈਸਲੇ, ਉਸਦੀ ਨਿਗਾਹ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਿਤ ਅਨੁਭਵ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦੇਖਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ। ਇਸਦੇ ਦੁਆਰਾ, ਉਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਅੰਤਰ ਅਤੇ ਹੱਥ, ਬੁਰਸ਼ ਅਤੇ ਸਤਹ ਦੇ ਫੁਲਕ੍ਰਮ ਵੱਲ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। 

ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ, ਟੁਕੜਾ ਜੋ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਸੀ ਕਾਓਮਹੇ ਕਿਲਫੇਦਰ ਦਾ ਪਰ ਇੱਕ ਹਰਕੂਲੀਸ (2010), ਕੰਧ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੇ ਚਾਰਕੋਲ ਦਾ ਇੱਕ ਪੁੰਜ, ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ, ਸੁੱਜੀ ਹੋਈ ਸਪਰਸ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਘੱਟ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਗੋਰੇ ਦੇ ਆਲੂ ਦੇ ਥੈਲਿਆਂ 'ਤੇ ਤੇਲ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਸਰੂਪ ਦੀ ਭੌਤਿਕਤਾ ਲਈ ਇਕ ਸਮਾਨ ਪਹੁੰਚ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਰਿੰਕਲਜ਼ ਅਤੇ ਕ੍ਰੀਜ਼ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੁਰਾਂ ਅਤੇ ਰੇਖਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਐਗਨੇਸ ਮਾਰਟਿਨ (1912-2004) ਦੁਆਰਾ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਪੰਜ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਈਕੋਡ ਡਰਾਇੰਗ। ਛੋਟੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਵਰਗ ਹਰ ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਕਵਚਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਉਸ ਤੋਂ ਗੁਣਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਸਿਰਲੇਖ ਹਨੇਰਾ ਕਰਨਾ IV, ਬੁੱਲਡੌਗ ਕਲਿੱਪਾਂ 'ਤੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ, ਵੱਡੇ ਤੇਲ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, Sky (2017) ਅਤੇ ਰਾਤ (2017), ਜਿਸ ਨੇ ਰਾਤ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸਮਾਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਸੀਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ, ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉੱਥੇ ਹੈ।

ਗੋਰੀ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਜੋ ਗੱਲ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਪੇਂਟ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਫੈਸਲੇ ਕੰਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦੇ ਪੂਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅੱਖ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਰੰਗ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਰੋਸਾ ਅੰਦਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਤ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗੋਰੇ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਸਮੇਤ, ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਕੰਮ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਪੋਰਟੇਬਲ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜੈਨੀ ਟੇਲਰ ਇੱਕ ਕਲਾ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। 

jennietaylor.net