ਗੋਲਡਨ ਥ੍ਰੈਡ ਗੈਲਰੀ
12 ਅਪ੍ਰੈਲ - 7 ਜੂਨ 2025
ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਹੈ ਵਿਚ ਸੀਨ ਵਹਿਸ਼ੀ (2024) ਜੋ ਕਿ ਕੈਰਾਰਾ ਦੀਆਂ ਖਾਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਪਹਾੜੀ ਝਾੜੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਕਬਰਸਤਾਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਚਿੱਟੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਨਾਮਵਰ ਚਿੱਟੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਚੁਣ ਸਕੇ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲਗਾਤਾਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਕੈਰਾਰਾ ਹੀ ਕਰੇਗਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਬੇਲਫਾਸਟ-ਅਧਾਰਤ ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਜੌਨ ਰੇਨੀ, ਹੁਣ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਇਟਲੀ ਦਾ ਇੱਕ 'ਜੰਗਲੀ' ਹਿੱਸਾ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਗ੍ਰਾਮੋਲਾਜ਼ੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਸਟੋਨ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਸੀ। ਓਕੁਲਸ ਵੀਨਸ (2023)। ਇਹ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀ ਪਿਛਲੇ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਗੋਲਡਨ ਥ੍ਰੈੱਡ ਗੈਲਰੀ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਖੇ ਰੇਨੀ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਡੀਕੋਇਸ ਐਂਡ ਗੋਸਟਸ' ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੈ।
ਓਕੁਲਸ ਵੀਨਸ ਅਸਲ ਸੰਗਮਰਮਰ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ। ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੈਰੀਅਨ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਵਿੱਚ ਸਲਿੱਪ-ਕਾਸਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੂਰਤੀਆਂ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਰੇਨੀ ਪੈਰੀਅਨ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ (ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਡੈਕਲਸ ਨਾਲ) ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਗਮਰਮਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਧਾਤ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਤੱਕ। ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦੇ ਹਨ: ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਆਰਕੀਟੈਕਪਸ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਜਾਂ ਜਾਨਵਰ ਬਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਜੀਬ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂ ਵੀਨਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਹੈ, ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸਾਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਢਾਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀਆਂ ਦੋ ਡਿਸਕਾਂ ਨੂੰ ਟ੍ਰਿਨਿਟੀ ਪ੍ਰਮਾਣੂ ਪ੍ਰੀਖਣ ਦੌਰਾਨ ਪਹਿਨੇ ਗਏ ਗੋਗਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫਿਕਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਢਾਲਣ ਦੀ ਵੀ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਜਿਓਰਜੀਓ ਡੀ ਚਿਰੀਕੋ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਪੋਲਿਨੇਅਰ ਦਾ ਪੂਰਵ-ਚਿੰਨ੍ਹ (1914), ਜੋ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਮਾਨ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਛੋਹਾਂ ਹਨ। ਰੇਨੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਾਂਗ, ਪਲਿੰਥ ਜਾਂ ਪੈਡਸਟਲ - ਇੱਥੇ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਬੰਸਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ, ਅਤੇ ਵਧਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਹਿੱਸਾ ਹੈ।
ਦੁਬਾਰਾ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ ਡਿਸਕੋਬੋਲਸ ਫਰੈਗਮੈਂਟ (ਕੈਲਕਾਟਾ ਵਿਓਲਾ) (2024) ਕਈ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਰਛੇ, ਜਾਂ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਡਿਸਕਸ ਵਰਗੇ ਗੁਣ ਹਟਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸੈਲਮਨ ਗੁਲਾਬੀ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਚਮੜੀ-ਤੰਗ, ਸੰਗਮਰਮਰ-ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਲੇ ਸਿੰਗਲੇਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਬਾਂਹ ਗੁੰਮ ਹਨ, ਇਸਦੀ ਥਾਂ ਕੋਰਲ-ਰੰਗੀ ਟਿਊਬਿੰਗ ਹੈ ਜੋ ਫੈਂਟਮ ਕੂਹਣੀਆਂ ਅਤੇ ਗੁੱਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਝੁਕਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਐਥਲੀਟ ਦੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਗੋਡੇ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਰਮੇਚਰ ਜਾਂ ਸਟਰਟਸ, ਜਾਂ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਮੋਮ ਕਾਸਟਿੰਗ ਵਿਧੀ ਤੋਂ ਬਚੇ ਹੋਏ ਸਪਰੂਜ਼ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਜੋੜ ਅਤੇ ਬਦਲ ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਕਾਸਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ 'ਬਹਾਲ' ਕਰਨ ਦੇ ਨਵ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਪਲਾਸਟਰ ਕਾਸਟ ਦੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਟਰਟਸ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾ ਅਕੈਡਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਟਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਹ ਬਾਹਰੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ, ਐਥਲੈਟਿਕਿਜ਼ਮ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਰਦਾਨਗੀ ਦੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਵੱਖ-ਵੱਖ ਛਿੱਲਣ (ਚਮਕਦਾਰ) (2025) ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਡੋਰੀਫੋਰਸ ਜਾਂ ਬਰਛੀ-ਧਾਰਕ - ਮਾਸਟਰ ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਪੌਲੀਕਲੀਟੋਸ ਆਫ਼ ਅਰਗੋਸ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਰਤੀ। ਕਈ ਡਬਲਿੰਗ ਜਾਂ ਜੋੜੀਆਂ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀਆਂ) ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਚਿੱਤਰ ਅਰਧ-ਨੰਗਾ ਹੋਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ 'ਚਮਕਦਾਰ ਪੇਂਟ ਪੈਟਰਨਾਂ' ਦੀ ਦੂਜੀ ਛਿੱਲ ਨੂੰ ਛਿੱਲਦੇ ਹੋਏ - ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਕਿਸਮ। ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵੇਰਵੇ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ, ਛਿੱਲੀ ਹੋਈ ਚਮੜੀ ਵਿੱਚ, ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਇੱਕ ਉਲਟ ਸਿਲੀਕੋਨ ਮੋਲਡ ਵਾਂਗ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਜਨਨ, ਅਤੇ ਛਿੱਲਣ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੋਮ ਦੇ ਕੈਪੀਟੋਲਾਈਨ ਅਜਾਇਬ ਘਰ (ਪਹਿਲੀ-ਦੂਜੀ ਸਦੀ ਈਸਵੀ) ਤੋਂ ਮਾਰਸਿਆਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਪਰ ਸਾਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਲੁਕਣ, ਕੋਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਮਲਿੰਗੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵੀ। ਸਮਾਜਿਕ ਰੂੜੀਵਾਦ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ।
ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਧਰੇ ਹੋਏ, ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਟੁਕੜੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਇੱਕ ਇਮਰਸਿਵ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਅਨੁਭਵ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੋਹਰੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ, ਡੀਫਲੇਟੇਬਲ (ਟ੍ਰੈਵਰਟਾਈਨ/ਗੁਲਾਬੀ ਮਾਰਬਲ) (2021), ਨਰ ਛਾਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੇ ਹੋਏ ਹਵਾ ਵਾਲਵ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਉਪਰਲੇ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਚਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੈਦਲ, ਡਿਫਲੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ, ਕਲਪਿਤ ਹਵਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡੰਡੇ ਹੋਏ ਸਿਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਹੋਰ ਕਿਤੇ, ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਂਸਟੈਂਪੋਰਲ ਜੀਵ #1 (ਸੰਯੁਕਤ ਵੀਨਸ) (2025) – ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ, ਟਾਈਲਾਂ ਵਾਲੇ ਪਲਿੰਥ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਕਈ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਅਣਆਗਿਆਕਾਰ ਟਾਈਲਿੰਗ ਪਲਿੰਥ (2025) – ਇੱਕ ਰਣਨੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਸਹਾਰਾ ਇੱਕ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲੀ ਹੋਈ ਔਰਤ ਦੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਸ਼ੋਅ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਨਵਰ (ਘੋੜੇ ਅਤੇ ਬਾਜ਼ ਦੇ ਸਿਰ ਅਤੇ ਖੰਭ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਾਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਗਲਿੱਚ ਕਪਲਿੰਗ ('ਵੀ ਵੇਅਰ ਗੋਸਟਸ') (2025) ਬੇਲਵੇਡੇਅਰ ਧੜ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਤਿੰਨ ਜੋੜੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਡੋਰੀਫੋਰਸ ਸਿਰ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਲਾਲੀ ਵਾਲੀਆਂ ਗੱਲ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰੇਮੀ ਜਾਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰ ਬੇਤਰਤੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗੁਬਾਰੇ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਟਰਟਸ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜਾਂ ਬੇਰਹਿਮ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਹਨ, ਕੈਰਾਰਾ ਦੇ ਉੱਪਰ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਪਹਾੜੀ ਖੱਡਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਨਹੀਂ।
ਜੋਨਾਥਨ ਬ੍ਰੇਨਨ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ।
jonathanbrennanart.com
