Lismore ਕੈਸਲ ਆਰਟਸ
22 ਮਾਰਚ – 26 ਅਕਤੂਬਰ 2025
The ਕਲਾ ਕਲਾ or wunderkammer'ਉਤਸੁਕਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮੰਤਰੀ ਮੰਡਲ', ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ, ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੁਰਲੱਭ ਖਜ਼ਾਨਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਢੁਕਵੇਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ। ਅਜਿਹੇ ਯਤਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਰਥਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੈਮੂਅਲ ਕੁਇਚੇਬਰਗ ਦੁਆਰਾ 1565 ਵਿੱਚ ਬਾਵੇਰੀਆ ਦੇ ਡਿਊਕ ਅਲਬ੍ਰੇਕਟ ਪੰਜਵੇਂ ਨੂੰ "ਨਕਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ" ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਅਸੀਂ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਲਈ, ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਰੀਆਂ ਕੁਦਰਤੀ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਵੰਡ ਨਹੀਂ ਰਹੇ ਹਾਂ: ਸਗੋਂ, ਅਸੀਂ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਲਈ, ਕੁਝ ਸਧਾਰਨ ਕ੍ਰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਛਾਂਟ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਦੇਖਣ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੁਹਾਵਣੇ ਹਨ।"1 The ਕਲਾ ਕਲਾ ਸਿਰਫ਼ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਹੋਣ ਲਈ ਹੈ ਬੰਦ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ.
ਲਿਸਮੋਰ ਕੈਸਲ ਵਿਖੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਊਕ ਅਤੇ ਡਚੇਸ ਆਫ਼ ਡੇਵੋਨਸ਼ਾਇਰ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾਵਾਨ ਵੰਸ਼ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੀ ਯੋਗ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਸਿਰਫ਼ ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, 'ਕੁੰਸਟਕਾਮਰ' ਰੌਬਰਟ ਓ'ਬਾਇਰਨ ਨੂੰ "ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਨਰ-ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਕਾਢ" ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ, ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਗੁਪਤ ਅਜੀਬਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਗੈਬਰੀਅਲ ਕਾਲਟੇਮਾਰਕਟ ਦੀ 1587 ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਸਥਾਨਕ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੁਰਲੱਭਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ "ਕੀੜੀਆਂ, ਸਿੰਗ, ਪੰਜੇ, ਖੰਭ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।"2
ਦੋ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੇ ਪੀਅਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਭਿਆਨਕ ਜੀਵਾਂ ਅਤੇ ਕਰੂਬੀਆਂ ਦੇ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਮੂਰਤੀਗਤ ਬੁੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਘੋਗੇ ਦੇ ਖੋਲ ਦਾ ਇੱਕ ਗੋਲਾ ਇੱਕ ਅਭੇਦ, ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਤਲੇ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਲੱਕੜ ਦੇ ਕੈਬਿਨੇਟ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਕਟੋਰੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਰੰਗੀਨ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਕੋਣੀ ਸ਼ਾਰਡਾਂ ਨਾਲ ਫੈਲਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਡੱਬਿਆਂ ਅਤੇ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਝਾਕੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ।
ਇੱਕ ਖਾਸ ਨਵੀਨਤਾ ਹੈ ਇਨਾਮ ਦੀ ਲੜਾਈ (ਲਗਭਗ 1900) ਵਿਲੀਅਮ ਹਾਰਟ ਐਂਡ ਸੰਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਉਸਾਰੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਰੀਆਂ ਗਿਲਹਰੀਆਂ ਇੱਕ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼ੀ ਮੈਚ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਜੋ ਚੂਹਿਆਂ ਦੇ ਹੱਥ ਮਿਲਾਉਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੁੱਕੇਬਾਜ਼ ਦੇ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਣ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਛੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਡਾਇਓਰਾਮਾ ਉੱਤੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਸਟ੍ਰਿਪ ਵਰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਾਂਗ ਕਲਾ ਕਲਾ, ਇਹ ਵਰਣਨ ਜਾਂ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਮਾਲਕ ਦੇ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਕੈਵੇਂਡਿਸ਼ ਸੱਪ ਦੀ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ - ਡੇਵੋਨਸ਼ਾਇਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਹੇਰਾਲਡਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਮੋਟਿਫ - ਇੱਕ ਖੜ੍ਹੇ ਲੈਂਪ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੈਕਸੀਡਰਮੀਡ ਸੱਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੋਵੇਂ ਸੱਪ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਜੌਨ ਕਿੰਡਰਨੈਸ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਯੂਨਾਨੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਐਕ੍ਰੀਲਿਕ ਡਰਾਇੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੀ ਸੂਤੀ ਬ੍ਰੀਚਾਂ 'ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਦੂਜੇ ਸੰਸਾਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਸਿਰਸ (2012) ਨੇਵਲ ਰਿਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਲਾਹ ਦੇ ਜੁੜਵੇਂ, ਜੁੜੇ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਿਆਨਕ, ਟੈਟੂ ਵਾਲੇ, ਸੂਰ ਦੇ ਅਲਟਰ-ਈਗੋ (ਸਿਰਲੇਖ ਉਸ ਜਾਦੂਗਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਓਡੀਸੀਅਸ ਦੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਸੂਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਲਟਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਤਾਸ਼ ਵਾਂਗ, ਅਤੇ, ਅੰਡਰਗਾਰਮੈਂਟਸ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੀ ਕਾਮਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦਿਆਲਤਾ ਇਸ ਚਾਲ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਸਾਈਕਲਾ ਅਤੇ ਚੈਰੀਬਡਿਸ (2012) ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਜਾਨਵਰਾਂ, ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਰੈਂਡਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਾਸਟ ਰਾਲ ਟਾਇਲਟ ਸੀਟਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾ। ਓਡੀਸੀਅਸ ਨੂੰ ਦੋ ਸਮੁੰਦਰੀ ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤੰਗ ਰਸਤਾ ਚਾਰਟ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਇੱਕ ਸਾਹਸ ਜੋ ਮੁਹਾਵਰੇ ਵਿੱਚ ਦੋ ਬੁਰਾਈਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਡੂੰਘੇ ਅਤੇ ਅਪਵਿੱਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਇਚੇਬਰਗ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ - ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ।
ਇਹਨਾਂ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹੋਰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ 'ਤੇ ਘੱਟ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਲਿਸ ਮਹੇਰ ਦੁਆਰਾ ਘੋਗੇ ਦੇ ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਦੇ ਉਪਰੋਕਤ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਰਗੇ ਟੁਕੜੇ, ਚਾਰ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ (2005), ਜਾਂ ਡੋਰਥੀ ਕਰਾਸ ਦਾ ਭਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਰੈੱਡ ਰੈਸਟ ਅਤੇ ਲਾਲ ਬੱਚਾ (ਦੋਵੇਂ 2021) ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੇਦਾਗ ਉੱਕਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਕੰਨ ਲਾਲ-ਨਾੜੀਆਂ ਵਾਲੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ 'ਸਿਰਹਾਣਿਆਂ' ਵਿੱਚ ਜੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਉਹ ਨਹੀਂ ਹਨ ਹੁਣੇ ਅਜੀਬ; ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਹਿਜ ਅਜੀਬਤਾ ਹੈ। ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪਿਕ ਇਰਾਦਾ, ਸੰਦਰਭ, ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਤੇ ਸਰੀਰ, ਰੂਪਾਂਤਰਣ, ਕੁਦਰਤ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਣ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ 'ਉਤਸੁਕਤਾਵਾਂ' ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮੌਨਸਟਰ ਚੇਟਵਿੰਡ ਦੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੇ, ਵੱਡੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਪਤੰਗੇ, ਜੋ ਗੱਤੇ, ਪੇਂਟ ਅਤੇ ਲੈਟੇਕਸ ਤੋਂ ਬਣੇ ਹਨ, ਉਸਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਮੌਜੂਦਗੀ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ, ਇੱਥੇ, ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨਾਲ ਚਿਪਕ ਕੇ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਰਹਿਤ, ਉਹ ਬਾਹਰੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨਕਲ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਾਹ ਲੂਕਾਸ ਦੇ ਸਟੱਫਡ ਟਾਈਟਸ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀਆਂ ਬਾਲਟੀਆਂ ਅਤੇ ਲਾਉਂਜ ਕੁਰਸੀਆਂ ਦੇ ਲਟਕਦੇ ਅਸੈਂਬਲੇਜ ਕੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣਗੇ, ਇੱਕ ਆਮ ਮਾਹੌਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਜੋ ਕਿ ਘਿਣਾਉਣਾ ਹੈ।
ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ 'ਕੁਨਸਟਕਾਮਰ' ਸਮੂਹਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਸੰਦਰਭੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਲਿਖਤੀ ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸਿੱਟਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਆਦ, ਅਜੀਬ ਜਾਂ ਅਣਕਿਆਸੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸਹਿਜ ਪਿਆਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕੋਈ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਹੋਵੇ: ਇਤਿਹਾਸਕ ਵੰਡਰਕੈਮਰਜ਼ ਇਹ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀਆਂ ਅਕਸਰ-ਅਣ-ਕਥਿਤ ਪਸੰਦਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਰਹੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ, 'ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮੁੜ-ਕਾਢ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਸਥਾਈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੰਜਮੀ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸਾਇਲਾ ਅਤੇ ਚੈਰੀਬਡਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ - ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ 'ਅਰਥ ਬਣਾਉਣ' ਲਈ - ਜਾਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਡੁੱਬਣ ਵਾਲੀ, ਭਾਰੀ, ਪੈਲ-ਮੇਲ ਭਰਪੂਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਣ ਲਈ। ਸਿੱਧਾ ਰਸਤਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।
ਕ੍ਰਿਸ ਕਲਾਰਕ ਕਾਰਕ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ।
1 ਮਾਰਕ ਏ. ਮੀਡੋ ਅਤੇ ਬਰੂਸ ਰੌਬਰਟਸਨ (ਸੰਪਾਦਕ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸ.), ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾ ਸੰਧੀ: ਸੈਮੂਅਲ ਕੁਈਚਬਰਗ ਦੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ 1565 (ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ: ਗੈਟੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ, 2013)।
2 ਗੈਬਰੀਏਲ ਕਾਲਟੇਮਾਰਕਟ, 'ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਕੁਨਸਟਕਾਮਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ' (1587) ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਦ ਹਿਸਟਰੀ ਆਫ਼ ਕਲੈਕਸ਼ਨਜ਼, ਭਾਗ 2, ਅੰਕ 1, 1990, ਪੰਨੇ 1–6।
