ਬੈਕਵਾਟਰ ਕਲਾਕਾਰ ਸਮੂਹ
13 ਮਾਰਚ - 24 ਅਪ੍ਰੈਲ 2026
ਹਾਲੀਆ ਸਮੂਹ ਕਾਰ੍ਕ ਦੇ ਬੈਕਵਾਟਰ ਆਰਟਿਸਟਸ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ 12 ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'MOTH', ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਤੰਗੇ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰਾਂ 'ਤੇ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕੇਸ ਸਟੱਡੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬੈਕਵਾਟਰ ਆਰਟਿਸਟਸ ਐਮਰਜਿੰਗ ਕਿਊਰੇਟਰ ਅਵਾਰਡ ਦੀ ਦੂਜੀ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾ, ਐਮਾ ਕੁਇਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਢਾਂਚਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਐਂਡਰੀਆ ਨਿਊਮੈਨ, ਲਿਨ-ਮੈਰੀ ਡੇਨੇਹੀ ਅਤੇ ਪੈਡ੍ਰੈਗ ਸਪਿਲੇਨ ਨੂੰ ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਉਤਪੰਨ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਲਿਨ-ਮੈਰੀ ਡੇਨੇਹੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਨਿਗਰਾਨੀ ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜੀ ਸ਼ਕਤੀ ਢਾਂਚਿਆਂ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਕੰਨ ਵਹਿਸ਼ੀ ਰੂਹਾਂ ਲਈ ਮਾੜੇ ਗਵਾਹ ਹਨ। (2026)। ਟੇਪ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਮਿਲ ਕੇ ਕੈਰੀਅਟਿਡ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਔਰਤ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਉੱਕਰੀ ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਹਾਰਾ - ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਇਓਨਿਕ ਕਾਲਮ ਉੱਤੇ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੰਧ-ਆਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਿੰਟ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਛੱਤ ਅਤੇ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਪਾਰ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਕਾਗਜ਼ੀ ਅਲੌਕਿਕਤਾ ਸਮਾਰਕ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਡੇਨੇਹੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਪੈਚਵਰਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਜੋ ਕਿ ਸਟ੍ਰੇਂਜ ਲੈਂਡਜ਼ ਲਈ ਹੁਸੈਨ ਮਿਠਾ ਦੇ ਲੇਖ 'ਦਿ ਰੈਚਡ ਆਫ਼ ਦ ਸਿਟੀ (ਐਨ ਐਕਸਸਰਪਟ)' ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਬੇਉਲਾਹ ਏਜ਼ੁਗੋ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਟੁਲਕਾ ਫੈਸਟੀਵਲ ਆਫ਼ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਦੇ 23ਵੇਂ ਐਡੀਸ਼ਨ ਲਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ। ਉਹ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਕੈਰੀਅਟਿਡ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ 'ਐਂਥਰੋਪੋਮੋਰਫਾਈਜ਼ਡ' ਜਾਂ 'ਪੇਟਰੀਫਾਈਡ' ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖੀ ਕਿਰਤ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਡੇਨੇਹੀ ਦਾ ਗ੍ਰੇਸਕੇਲ ਕੈਰੀਅਟਿਡ, ਇੱਕ ਪਰਛਾਵੇਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਘਿਣਾਉਣੇ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਮੌਜੂਦਾ ਮੁੱਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਣਦੇਖੇ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਰੂਪਕ ਵਜੋਂ ਅਣਦੇਖੇ ਆਇਓਨਿਕ ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਥੰਮ੍ਹ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਫਿੱਕੇ ਗੁਲਾਬੀ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ 'ਗਾਇਨੋਪੈਟਿਕਨ' ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ, ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਐਲੀਸਨ ਵਿੰਚ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੇਰੇਮੀ ਬੇਂਥਮ ਦੇ ਪੈਨੋਪਟਿਕਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲਿੰਗਕ, ਨਵਉਦਾਰਵਾਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੈ, ਜੋ ਦੂਜੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰਾਂ 'ਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਈ ਨਿਗਰਾਨੀ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਨਿਯਮ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਵਹਾਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਹਮਲਾਵਰ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੁਲਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਪੈਡਰੈਗ ਸਪਿਲੇਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਗਰਿੱਡ, ਚਿੱਤਰ ਨੋਟਸ (2026), ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਪੈਨੋਪਟਿਕਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ: ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ। ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪਿਛਲੇ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਤੋਂ ਇੱਕ ਚੋਣ ਹਨ। ਪ੍ਰਭਾਵ, ਪਹਿਲਾਂ, ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਭਟਕਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਕੀਕਤ ਕਿ 45 ਤਸਵੀਰਾਂ - 15 ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਤਾਰਾਂ - ਇੱਕ ਚਿੱਟੀ ਕੰਧ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਮੇਰੀਆਂ ਇੰਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਬੇਤੁਕਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਮੈਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਪਣੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੌਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹਰੇਕ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਠੋਸ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਨਾਮ ਬੇਅੰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਇੱਕ ਲਾਈਟ ਫਿਕਸਚਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਤਸਵੀਰ ਜੋ ਇੱਕ ਗੁਲਾਬੀ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਫਰੇਮ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਕਿਨਾਰੇ ਧੋਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਖਿਡੌਣੇ ਵਾਲੀ ਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਲ ਤਸਵੀਰ; ਟੈਨਿੰਗ ਸੈਲੂਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਮੈਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਲੰਘਦਾ ਹਾਂ, ਤਕਨੀਕੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਆਰਟੀਫੀਸ਼ੀਅਲ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਨੈਤਿਕ ਉਲਝਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਤਕਨੀਕੀ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ - ਸਥਿਰ, ਫਰੇਮ ਕੀਤੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ। ਸਪਿੱਲੇਨ ਦੀ 'ਅੱਖ' ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਾਫ਼ੀ ਭਾਵੁਕ ਹੈ ਜੋ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਔਨਲਾਈਨ ਫਾਰਮੈਟਾਂ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਇੱਕ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸ਼ਟਰ (2024) ਐਂਡਰੀਆ ਨਿਊਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਸ ਵਾਰ, ਗੁੱਸਾ। ਸੰਕਲਪਵਾਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋਸਫ਼ ਕੋਸੁਥ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਵਿੱਚ ਇਕ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕੁਰਸੀਆਂ (1965), ਨਿਊਮੈਨ ਐਲੂਮੀਨੀਅਮ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸ਼ੀਟਾਂ 'ਤੇ ਵਸਤੂ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਭਾਸ਼ਾਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦਾ ਸ਼ਟਰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਅੰਕੜਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਾਰਕ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਦੁਆਰਾ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਅਤੇ ਛੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਜਾਇਦਾਦਾਂ ਨੂੰ 'ਸ਼ਟਰਿੰਗ' ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉੱਚ-ਕੀਮਤ ਵਾਲੇ ਅੰਕੜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਨਿਊਮੈਨ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਵਸਤੂਆਂ ਹੈੱਡਸਟੋਨ ਦੀ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਰਗੀਆਂ ਮਿਲਦੀਆਂ-ਜੁਲਦੀਆਂ ਹਨ - ਸਮਾਜਿਕ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੀ ਰਾਜ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ-ਆਰਥਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਇੱਕ ਢੁਕਵਾਂ ਰੂਪਕ। ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਦਰਜਾਬੰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵੱਲ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਡੇਨੇਹੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਕਲਾਸ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਪਿਲੇਨ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜੇ ਗਏ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕਸ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਟਰ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ। ਕੁਇਨ ਦੀ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ ਪਤੰਗਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਵਿਵਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਨਿਗਰਾਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਾਨਤਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਪ੍ਰਜਨਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, 'MOTH' ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਵਿਕ, ਅਕਸਰ ਬਹੁਰੂਪੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।
ਸਾਰਾਹ ਲੌਂਗ ਕਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
