ਨਫਟਨ ਗੈਲਰੀ
4 ਦਸੰਬਰ 2025 – 29 ਮਾਰਚ 2026
'ਡਿਜ਼ਾਸਟਰਸ ਐਂਡ ਇੰਟਰਵੈਂਸ਼ਨਜ਼' ਨੌਟਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਫਲ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਓਲੀਵਰ ਜੈਫਰਸ ਦੁਆਰਾ 50 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ। ਇਹ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਸ਼ਹਿਰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਤਹਾਂ ਅਤੇ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਕੋਲਾਜ ਕੀਤੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ - ਸਕਲੋਕੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ, ਐਂਟੀਕ ਉੱਕਰੀ, ਅਤੇ ਵਿੰਟੇਜ ਫੋਟੋ ਐਲਬਮਾਂ ਦਾ ਖਜ਼ਾਨਾ। ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਕੰਮ ਜੈਫਰਸ ਦੀ ਮਨਮੋਹਕ ਕਿਤਾਬ, ਦੇਅਰ ਇਜ਼ ਏ ਗੋਸਟ ਇਨ ਦਿਸ ਹਾਊਸ (ਹਾਰਪਰਕੋਲਿਨਜ਼, 2021) ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਬਾਲ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਪੁਰਾਲੇਖ ਤਸਵੀਰਾਂ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਭੂਤਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਜੋ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਕਲਪਨਾ 'ਤੇ ਓਵਰਲੇ ਕਰਦੇ ਹਨ)।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਖਾਸ ਹਵਾਲੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ, ਹਾਉ ਟੂ ਕੈਚ ਏ ਸਟਾਰ (ਹਾਰਪਰਕੋਲਿਨਜ਼, 2014) ਤੋਂ ਹਰਗੇ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਲਾਲ ਸਪੇਸ ਰਾਕੇਟ। ਇਹ "ਏ ਪੁਆਇੰਟ ਆਫ਼ ਲਾਈਟ ਇਨ ਦ ਡਾਰਕ " (2012) ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ , ਪਹਿਲਾਂ ਏਮਬੈਡਡ ਨੋਜ਼, ਇੱਕ ਪ੍ਰਜਨਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਕਰੈਸ਼-ਲੈਂਡਿੰਗ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਾਈਨਾਟਾਊਨ ਦੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਾਕੇਟ ਡਾਊਨ ਔਨ ਦ ਰੇਂਜ (2025) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝੀਲ ਦੇ ਕੋਲ ਦੁਬਾਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਦੂਰ, ਬਰਫ਼ ਨਾਲ ਢਕੇ ਪਹਾੜਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਾਟਕੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਜਿਸਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਜੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੋਂ ਚੁੱਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਪੁਲਾੜ ਯਾਨ ਕਰੈਸ਼ ਹੋਏ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਿਟਨੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਲਿੰਪ, ਜੈੱਟ, ਕਾਰਾਂ, ਬੱਸਾਂ, ਅਣਵਿਸਫੋਟ ਹੋਏ ਬੰਬ ਅਤੇ ਖੁਦ ਸਪੂਟਨਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜੋੜ ਮੌਕਾ ਮਿਲਣ ਦੀ ਅਸੰਗਤਤਾ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕੀਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਕੁਝ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਬਿਆਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਬਸ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦਿਓ..." (ਇੱਕ ਸੜਦੇ ਘਰ ਤੋਂ ਨਿਕਲਦਾ ਹੋਇਆ); "ਮੈਂ ਦੋ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗਾ" (ਇੱਕ ਬਲਦੀ ਹੋਈ ਲੜਾਕੂ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਕਾਕਪਿਟ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ); ਜਾਂ "ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਾਂ" (ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੋਏ ਰਾਕੇਟ ਦੇ ਇੱਕ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਰੂਪ ਦੇ ਨਾਲ)। ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਵਨ-ਲਾਈਨਰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਨ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਖੋਜੀ ਹਨ, ਇੱਕ ਆਮ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਾਲੇ ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ - ਜਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਵਿਧੀ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਆਫ਼ਤ ਨੂੰ ਮਾਮੂਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਸਥਾਨਕ ਹਵਾਲੇ ਵੀ ਹਨ: ਇੱਕ ਡੀਲੋਰੀਅਨ ਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਬੇਲਫਾਸਟ ਬੱਸ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਕਈ ਵਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਲੌਸਟ ਐਟ ਸਨੋ (2018) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਅਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੁੱਬਣਾ ਅਤੇ ਲੌਸਟ ਐਟ ਹਿਲਜ਼ (2025) ਵਿੱਚ ਲਹਿਰਾਉਂਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਾੜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੜਿਆ ਹੋਇਆ । ਇੱਕ ਫਟਿਆ ਹੋਇਆ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਰੈਸ਼-ਲੈਂਡਡ ਕੌਨਕੋਰਡ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚੋਂ ਝਾਤ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਆਫ਼ਤ ਦੇ ਕੰਮ ਇੱਕ ਕਸਟਮ-ਪ੍ਰਿੰਟ ਵਾਲਪੇਪਰ ਬੈਕਡ੍ਰੌਪ ਉੱਤੇ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਣ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਉੱਡਦੇ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੈਫਰਸ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਈ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਪਾਤਰ ਅਣਜਾਣ ਰਹਿਣ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਦੇਅਰਜ਼ ਨਥਿੰਗ ਟੂ ਵੌਰੀ ਅਬਾਉਟ (2019) ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਦੋ ਘੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਦੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਜਾਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੱਗੀ ਅੱਗ ਵੱਲ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ।
ਅਜਿਹੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸੁਪਰਇੰਪੋਜ਼ਡ ਆਫ਼ਤ ਅਸਲ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਸਮਝੇ ਗਏ ਫੋਕਲ ਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਉੱਡਦਾ ਡੀਲੋਰੀਅਨ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਰੈਸਕਿਊ ਦ ਫਿਊਚਰ (2018) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਮਲਬੇ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਕੀਅਰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਲਪਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਰੈਸ਼ ਹੋਏ ਸਪੁਟਨਿਕ ਨੂੰ ਘੇਰਦੇ ਹਨ, ਵੀ ਹੈਵ ਅ ਪ੍ਰੋਬਲਮ (2025)। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੋੜਾਂ ਵਾਂਗ, ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਸਕੀਅਰਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਬਲਦੇ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਦੀ ਆੜੂ-ਗੁਲਾਬੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਸ ਟ੍ਰੋਂਪੇ-ਲ'ਓਇਲ ਭਰਮ ਨੂੰ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕਾਰਟੂਨਿਸ਼ ਅੱਗਾਂ ਅਤੇ ਲਿਖਤੀ ਧੂੰਏਂ ਦੇ ਪਲਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਸ਼ੂ ਸ਼ਾਪਿੰਗ (2023) ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਰੋਤ ਚਿੱਤਰ - ਇੱਕ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲੀ-ਚਿੱਟੀ ਫੋਟੋ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਬੈਠੀ ਹੈ - ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਲੱਤ ਸ਼ਿਨ 'ਤੇ ਕੱਟੀ ਹੋਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨੀਓਨ ਗੁਲਾਬੀ ਕਰਾਸ-ਸੈਕਸ਼ਨ ਰਹਿ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਕਾਰਟੂਨ ਹੱਡੀ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ। ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ ਰੇਡੀਓਐਕਟਿਵ ਸਫਾਈ ਉਤਪਾਦ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਸਿਗਰਟਨੋਸ਼ੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਮੂਰਤੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਲਾਵੇ ਦੇ ਬਲਦੇ ਹੋਏ ਢੇਰ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੈ।
ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, 'ਡਿਜ਼ਾਸਟਰ ਐਂਡ ਇੰਟਰਵੈਂਸ਼ਨਜ਼' ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਪਣੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪਾਠਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਆਮ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਤੋਂ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੈਫਰਸ ਭੂ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹਟਦੇ - ਗਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਯੂਕਰੇਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮਿਨੀਸੋਟਾ ਅਤੇ ਈਰਾਨ ਤੱਕ - ਅਮਰੀਕੀ ਸਾਮਰਾਜਵਾਦ ਦੀ ਅੰਡਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰ, ਜੇਲ੍ਹ ਦੀਆਂ ਸਲਾਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੈਦੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਸਟੈਚੂ ਆਫ਼ ਲਿਬਰਟੀ ਦੇ ਤਾਜ ਤੋਂ ਝਾਤੀ ਮਾਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਮੋਢਿਆਂ ਤੱਕ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਕੈਪਸ਼ਨ ਸਿਰਫ਼ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: "ਮਦਦ ਭੇਜੋ।"
ਜੋਨਾਥਨ ਬ੍ਰੇਨਨ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ।
jonathanbrennanart.com
