ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪੈਟਰਿਕ ਮੈਕਐਲਿਸਟਰ ਦੇ ਸ਼ੋਅ 'ਪੀਅਰਿੰਗ ਆਉਟ' ਵਿੱਚ 31 ਤੇਲ ਅਤੇ ਮਿਕਸਡ-ਮੀਡੀਆ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੋਨਲ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਰਿਪਲਿੰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਵਿਜ਼ਟਰ ਨੂੰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਖੋਜ ਲਈ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਇਮਰਸਿਵ ਕਲਾ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪੇਂਟ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਡਿਸਪਲੇ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਦੀ ਸੂਚੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੇਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਜੀਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕਾਲਕ੍ਰਮ ਵੀ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਹਾਲੀਆ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ 2017 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਮੈਕਐਲਿਸਟਰ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਸਬੂਤ ਨੂੰ ਖਿੰਡਾਉਂਦਾ ਹੈ।1
ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਹੀ ਬੇਚੈਨ ਅਪ੍ਰਤੱਖਤਾ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਕਈਆਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ - ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਰੇਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ - ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਅੰਦਰਲੀ ਕਿਰਿਆ ਸੀਮਤ ਥਾਂਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਸਕੇ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, 2 ਅਤੇ, ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, COVID-19 ਨਾਲ ਅੰਦੋਲਨ 'ਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੈ ਛੱਡਣਾ (2017), ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਸਤਹ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਤੇਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜੋ ਇੱਕ ਗਰਮ, ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਰਲ ਲਾਲ-ਧਰਤੀ ਟੋਨ, ਅੰਬਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰੀਮਸਨ ਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਨਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੂੰਦਾ-ਬਾਂਦੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਗਰਮੀ ਦੇ ਧੁੰਦ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅੰਕੜੇ ਚਮਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਡੂੰਘਾਈ ਲੇਅਰਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਅੱਗ ਵਾਲੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਚਾਕ-ਰੰਗੀ ਜ਼ਮੀਨ ਉੱਤੇ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਹਨੇਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਟਰੈਟਾ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਮੂਡ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ ਨੂੰ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਕੈਡਮੀਅਮ ਸੰਤਰੀ ਦੇ ਕ੍ਰਸਟੀ ਨੋਡ ਜਮ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਇੰਪਾਸਟੋ ਮਾਰਕ-ਮੇਕਿੰਗ, ਸੁੱਕਾ ਜਾਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਮੈਕਐਲਿਸਟਰ ਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਪਰ ਬਹੁਮੁਖੀ ਤੱਤ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਥਾਂਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਕਈ ਵਾਰ 'ਵੱਡੇ ਨਰਮ ਬਫੇਟਿੰਗਜ਼' 3 ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ, ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਮੂਰਤ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਅਤੇ ਪੂਰਕ ਜੋੜਨਾ, ਇਹ ਅਕਸਰ ਰੰਗ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਅੰਬੀਨਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੈ। ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰੇਂਜ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਗੌਜ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਤਹਾਂ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਹੌਂਸਲੇ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।
In ਇੱਕ ਤਾਰ 'ਤੇ ਪੰਛੀ (2018), ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਚੰਕੀ ਡੌਬਸ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਤ੍ਹਾ ਤੋਂ ਮਾਣ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਮਾਪ ਨੂੰ ਉਧਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਰੀਰਿਕ ਆਯਾਤ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ, ਸ਼ੁੱਧ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਕੰਮ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਭੰਬਲਭੂਸਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਮਵਰ ਪੰਛੀ ਮੂੰਹ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਖਿੱਲਰੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਅਸ਼ੁਭ ਕੰਡਿਆਲੀ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਫਸੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਇਹ ਅੰਦੋਲਨ ਇੱਕ ਤਾਰ 'ਤੇ ਪੰਛੀ 2 ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਸਮਾਨ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕੁੱਤਾ 2 (2018): ਸੱਜੇ-ਖੱਬੇ ਸਕੈਨਿੰਗ ਇੱਕ ਕੈਨਾਈਨ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਖੱਬੇ-ਸੱਜੇ ਇੱਕ ਚਾਰਜਿੰਗ ਬਲਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰ ਹੇਠਾਂ, ਗੰਦਗੀ ਨੂੰ ਲੱਤ ਮਾਰਦਾ ਹੈ।
ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਰੂਪਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਸਮਾਜਿਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸਮੂਹ ਪੋਰਟਰੇਟ (2018), ਵੱਡੇ ਵਰਗ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਚਵਰਕ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੈਕ ਬੀ ਯੀਟਸ ਦੇ ਓਯੂਵਰ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਗਈ ਬੈਕਲਿਟ ਚਮਕ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ। ਟੀਟਰਿੰਗ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪੱਧਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੋਣੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਬਦਬਾ, ਰਚਨਾ, ਰਸਮੀਤਾ ਅਤੇ ਅਰਾਜਕ ਤੱਤ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਵਿਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਹਵਾਲਾ ਤਾਲਾਬੰਦੀ 2 (2018) ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। 1913 ਵਿੱਚ ਓ'ਕੌਨਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਲਾਠੀਚਾਰਜ ਦੀਆਂ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਤਸਵੀਰਾਂ 'ਤੇ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਦੇ ਸਖ਼ਤ, ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅੰਕੜੇ ਇੱਕ 'ਬੁਣੇ' ਚਿੱਟੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਠੰਡੇ ਪੈਲੇਟ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰਮ ਤੱਤ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਮ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਸਵੀਪਿੰਗ ਟਰਾਮ ਟ੍ਰੈਕ ਤਾਇਨਾਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਦੀਆਂ ਸੂਚਨਾਵਾਂ ਢਿੱਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਕੇਬਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੀ ਲੜਾਈ (2017) ਅਤੇ ਸਿਆਹੀ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਚਮਕਦਾਰ ਫੁੱਟਫਾਲ (2019)। ਮੈਕਐਲਿਸਟਰ ਦੀ ਰੇਂਜ ਟੇਟ ਲੀਨੀਅਰ ਮਾਰਕਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ ਬਿਲਡਿੰਗ ਸਾਈਟ ਮੈਮੋਰੀਜ਼ (2020) ਸਕਾਈਸਕਰੇਪ ਅਤੇ ਸਕੈਫੋਲਡਰ ਦਾ ਲੋਡ (2021), ਗਰਿੱਡ ਵਰਗੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ।
ਸ਼ਹਿਰੀ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦਾ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਾਗਰ (2018) ਅਤੇ ਹੈਡਲੈਂਡ 1 (2019), ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਮੂਰਤਤਾ ਵੱਲ ਵਧਣਾ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਹਵਾਲੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੀ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਣਾ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ ਹਲਕਾ ਅਤੇ ਭਾਰ, ਸੀਵਨ ਅਤੇ ਬੋਨੀਅਰਡ, ਸਾਰੇ 2019 ਤੋਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅੰਦਰਲੇ ਛੋਟੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗਹਿਣੇ-ਸੜੇ ਹੋਏ, ਦਾਓਵਾਦ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਨ ਸਾਵਧਾਨ, ਜਿਵੇਂ ਆਦਮੀ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੀਮ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ (2021)। ਉਸੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਸ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਕੋਲਾਜ ਅਤੇ ਮੈਮੋਰੀ ਵਾਲ (ਸ਼ਾਇਦ ਅਤੀਤ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ) ਕੋਲਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਤੀ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਚਾਰਟ ਇੱਕ ਖੋਜੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਖੋਜ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਣ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਸੂਜ਼ਨ ਕੈਂਪਬੈਲ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਲੇਖਕ, ਕਲਾ ਹੈ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ.
susancampbellartwork.com
ਸੂਚਨਾ:
1 ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਵੇਖੋ patmacallister.com)
2 ਟਾਈਟਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪੀਅਰਿੰਗ ਆਊਟ (2021), ਕਾਰਡ 'ਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਮੀਡੀਆ।
3 ਸੀਮਸ ਹੇਨੀ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ, ਪੋਸਟਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਆਤਮਾ ਦਾ ਪੱਧਰ: ਕਵਿਤਾਵਾਂ (ਫਰਾਰ, ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਗਿਰੌਕਸ, 1996)।
