ਆਲੋਚਨਾ | ਫੋਟੋਆਇਰਲੈਂਡ ਫੈਸਟੀਵਲ 2022

ਹੁਣ ਇਸ ਵਿਚ ਤੇਰ੍ਹਵੇਂ ਸਾਲ, ਫੋਟੋਆਇਰਲੈਂਡ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ 2022 ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ 'ਓਪਨਿੰਗ ਦਿ ਗੇਟਸ' ਹੈ, ਨੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਦੇ ਵਧੀਆ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ (ਕਲਾ) ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦਾ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਲਿਆ ਹੈ। ਕੇਂਦਰੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਹਨ' ਹੈ - ਇੱਕ ਵਾਕੰਸ਼ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਨਾ ਜੋ ਅਕਸਰ ਬੇਕੇਟ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਉਤਪਾਦਨ 'ਸ਼ਬਦਾਂ' ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਨਾ। 'ਇਮੇਜਜ਼ ਆਰ ਔਲ ਵੇ ਹੈਵ', ਕਈ ਨੱਥੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਡਬਲਿਨ ਕੈਸਲ ਵਿਖੇ ਦ ਪ੍ਰਿੰਟਵਰਕਸ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ 2019 ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਰੀਮਿਟ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਸੀ।

ਇਸ ਅਸਥਾਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਲਈ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਕਿਨਾਰਾ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ 'ਅਜਾਇਬ ਘਰ' ਦੀ ਘਾਟ ਲਈ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਲਈ ਇੱਕ ਦਲੀਲ ਹੈ। ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਟਾਪੂ 'ਤੇ.  ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਲੀਲ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮ ਦੀ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਹੈ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀਟੁ ਵਿੱਚ. 'ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਭ ਕੁਝ ਹਨ' ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਕਿਉਰੇਟ ਕੀਤੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਲੇ ਥੀਮ ਵਾਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਘੱਟ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਪਹੁੰਚ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਲਤਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਪੈਟਰਨ ਲੱਭੇ, ਜੇਕਰ ਸਿਰਫ਼ 'ਅਜਾਇਬ ਘਰ' ਹੋਰ ਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੱਕ 'ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਨ', ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੌਲ ਗ੍ਰਾਹਮ ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਜੋ ਫੋਟੋ ਜਰਨਲਿਸਟ ਦੁਆਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਡਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਢੰਗ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 70 ਅਤੇ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੋਨੀ ਓ'ਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਟੋਨੀ ਮਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲਗਭਗ 300 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ 200 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪੈਮਾਨਾ - ਕੰਮ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ - ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕੋਈ ਘਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੈਨਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲੱਬ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਜਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਗਣਨਾ ਅਤੇ ਸਹੀ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਵਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 

ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ 'ਰਾਸ਼ਟਰੀ' ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਾਂਗ, ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੇ ਤਾਜ਼ਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਪਰ ਇਹ ਵਿਕਲਪਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਣਾਂ 'ਤੇ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੀ ਦੇਖੇਗਾ। ਸੇਸਿਲ ਨਿਊਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਚੁਣੇ ਗਏ ਏਰੀਅਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ, 'ਇਮੇਜਜ਼ ਆਰ ਔਲ ਵਿਅ ਹੈਵ' ਵਿੱਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਅਮੁੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ - ਇੱਕ 1979 ਦੀ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਜੋ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਗੂਗਲ-ਮੈਪਿੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰਵ-ਅੰਕੜਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਸਧਾਰਨ ਤੱਕ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੈਟਰੀਓਨਾ ਡੁਨੇਟ ਅਤੇ ਰੌਬਰਟ ਐਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ। ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਹਰ ਪਾਸੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਖੇਤੀ ਕੀਤਾ, ਬਦਲਿਆ, ਜੰਗਲੀ, ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰੀ ਤਜਰਬਾ ਇਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਟਰੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਰੈਡਰਿਕ ਹੁਸਕਾ ਦੀਆਂ 2019 ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ 'ਫਲਾਈਓਵਰ' ਤਸਵੀਰਾਂ ਸ਼ਹਿਰੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਮੋਡ ਨੂੰ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਦੀ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ।

ਬਰਾਬਰ ਲਾਭਦਾਇਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਬਿਆਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੰਕਲਪਤਮਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਹੈ (ਜਟਿਲ ਕੰਮ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾੜਾ ਤਰੀਕਾ) ਜੋ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਜਿਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਉਦਾਹਰਣ ਇੱਥੇ ਲੇਸ ਲੇਵਿਨ ਦੀ 1979 ਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, 'ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲੱਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਣਾ' ਵਿੱਚ ਹੈ। 'ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਹਨ' ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮੂਹ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟ ਅਤੇ ਮੋਨਟੇਜ ਰੂਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਸੁਜ਼ੈਨ ਮੂਨੀਜ਼ ਸਮਰੂਪੀ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ (2010) ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੀਰੀਜ਼ ਤੋਂ ਆਈਸਲਿੰਗ ਮੈਕਕੋਏ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, 'ਸਟੱਡੀਜ਼ ਇਨ ਟਾਈਮ ਐਂਡ ਡਿਸਟੈਂਸ' (2020) ਅਤੇ ਐਲਨ ਫੈਲਨ ਦੀਆਂ ਜੋਲੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤਸਵੀਰਾਂ। 

ਆਇਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵੀਕਰਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਟਾਪੂ ਦੇ ਦੋ ਰਾਜਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ, ਇੱਥੇ ਮਾਰਕ ਕੁਰਾਨ, ਨੋਏਲ ਬਾਊਲਰ, ਆਈਲਭੇ ਨੀ ਭਰਾਇਨ, ਫਿਓਨਾ ਹੈਕੇਟ ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ ਮੈਕਿਲਵੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। Ní Bhriain ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ ਇੱਕ ਖਾਸ ਖੁਸ਼ੀ ਹਨ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕ੍ਰਾਸਓਵਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਚੰਗਾ ਹੈ। ਡਾਇਰੈਕਟ ਪ੍ਰੋਵਿਜ਼ਨ (ਇੱਕ ਸੰਸਥਾਗਤ ਸੈਟਿੰਗ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ) 'ਤੇ ਵੁਕਾਸਿਨ ਨੇਡੇਲਜਕੋਵਿਕ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ 'ਇਮੇਜਜ਼ ਆਰ ਔਲ ਵੇ ਹੈਵ' ਕੰਮ ਨੂੰ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਹਾਲੀਆ ਪਰਵਾਸੀ ਆਬਾਦੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛ-ਗਿੱਛ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਅਲਾ ਬੁਸੀਰ, ਇਏਵਾ ਬਾਲਟਾਡੂਨੀਟ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੁਆਰਾ। ਓਲਾਮਾਈਡ ਓਜੇਗਬੇਨਰੋ.

ਜਦੋਂ ਕਿ 'ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਹਨ' ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਇਹ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਫੋਟੋਆਇਰਲੈਂਡ ਨਿਊ ਆਇਰਿਸ਼ ਵਰਕਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਰਾਹੀਂ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਐਲਨ ਬਟਲਰ ਦੀ 2017 ਵੀਡੀਓ ਸਥਾਪਨਾ, ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧਤਾ 'ਤੇ (1946 ਵਿੱਚ ਜੋਰਜ ਲੁਈਸ ਬੋਰਗੇਸ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ) ਦ ਪ੍ਰਿੰਟਵਰਕਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਸੀ - ਗੌਡਫ੍ਰੇ ਰੇਜੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦੋਹਰੀ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਕੋਯਾਨਿਸਕੈਟਸੀ (1982) ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਅਤੇ ਬਟਲਰ ਦਾ ਰੀਮੇਕ, ਗੇਮਿੰਗ ਦੀ ਵਰਚੁਅਲ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ। ਇਹ ਬੇਚੈਨ ਅਤੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੈ। ਦੂਸਰੀਆਂ ਸੈਟੇਲਾਈਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਾਥਫਰਨਹੈਮ ਕੈਸਲ ਵਿੱਚ ਦਾਰਾਗ ਸੋਡੇਨ ਦੀ 'ਲੇਡੀਜ਼ ਐਂਡ ਜੈਂਟਲਮੈਨ' ਸੀ, ਜੋ ਡਰੈਗ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਦੇਖੇ ਜਾਣ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਮਿਲਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। 

ਫੋਟੋਆਇਰਲੈਂਡ ਫੈਸਟੀਵਲ 2022 ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਟਾਪੂ ਉੱਤੇ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਸਰਵੇਖਣ ਹੈ। ਆਓ ਉਮੀਦ ਕਰੀਏ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਦਾ ਅਸਥਾਈ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕੁਝ ਸਥਾਈ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਿਉਹਾਰ ਵਾਂਗ ਉਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ। 

ਕੋਲਿਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਮੇਨੂਥ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਮੁਖੀ ਹਨ।