ਓਰਮਸਟਨ ਹਾ Houseਸ
20 ਨਵੰਬਰ 2025 - 21 ਫਰਵਰੀ 2026
1916 ਤੋਂ 1920 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਲੈਕਚਰਾਰ, ਵਿਲੀਅਮ ਜੇ. ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਥਲੀਨ ਗੋਲਿਘਰ ਦੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਘਰ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਉਸਦੀਆਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਮਾਨਸਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਗੋਲਿਘਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਪਾ ਕੇ ਬੈਠੇ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮੇਜ਼ ਉੱਡਦਾ ਅਤੇ ਝੁਕਦਾ ਸੀ। ਰੈਪਿੰਗ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਗਿੱਲੀ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਕਟੋਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਮਿਲੇ ਜੋ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਨੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਸਨ। ਗੋਲਿਘਰ ਦੇ ਸਟੋਕਿੰਗਜ਼ 'ਤੇ ਮਿੱਟੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਸਦੇ ਪੈਰ ਤੰਗ ਬੂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਸਨ। ਈਮੈਨੇਸ਼ਨ - ਐਕਟੋਪਲਾਜ਼ਮ? ਮਸਲਿਨ? - ਉਸਦੀ ਸਕਰਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ। ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਨੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸਨ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ 'ਮਾਨਸਿਕ ਡੰਡੇ' ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਿੱਤਾ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਤਮਾ 'ਸੰਚਾਲਕਾਂ' ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਇਹ ਗੋਲਿਘਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੇ ਹਨ, ਮੇਜ਼ ਨੂੰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦੇ ਹਨ।
ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸੁਜ਼ਨ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਦੀ ਨਵੀਂ ਰਚਨਾ, 'ਟੇਬਲ ਟਰਨਿੰਗ' ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਲਿਮੇਰਿਕ ਦੇ ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਵਿਖੇ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਦਾ ਕੰਮ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਮੋਹ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। "ਕਲੇਅਰਵੋਏਂਸ, ਟੈਲੀਪੈਥੀ ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਗਿਆਨ ਵਰਗੇ ਆਰਥੋਡਾਕਸ ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਰਤਾਰੇ" ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਸਾਨੂੰ "ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਲਿੰਗਕ ਸਬੰਧਾਂ" ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮਾਧਿਅਮ ਔਰਤਾਂ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ 'ਜਾਂਚ' ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਸਨ," ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਜਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। (ormstonhouse.com)
ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਵਾਲੇ ਵਾਈਟਰੀਨ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਰਲਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ (ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ) ਅਤੇ ਮੇਜ਼ ਬਦਲਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੇਜ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਮਾਨਸਿਕ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਢੁਕਵੇਂ ਹਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਛਪੰਜ ਟੈਲੀਪਾਥਾਂ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ ਆਰਟਸ ਕਲੱਬ (2025), ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਟੈਲੀਪੈਥਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ (ਟੇਬਲ-ਟੈਨਿਸ ਬਾਲਾਂ 'ਤੇ ਛਾਪੀਆਂ ਗਈਆਂ) ਲੰਡਨ ਥ੍ਰੀ ਆਰਟਸ ਕਲੱਬ ਦੀ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਫੋਟੋ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਅਤੇ ਸਹੂਲਤਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਟੈਲੀਪੈਥੀ ਲਈ ਇੱਕ ਰੂਪਕ, ਬੌਧਿਕ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ, ਅਤੇ ਔਰਤ ਮੁਕਤੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਸਮਾਨ ਕਾਰਜ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਲਈ, "ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ" "ਸੀਏਂਸ ਰੂਮ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕੀਕਰਨ" ਵਰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਕੰਮ ਲਈ ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ: 'ਟੇਬਲ ਟਰਨਿੰਗ' ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸਜਾਵਟੀ ਕਾਲਮਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਾਲੇ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚ। ਪੱਤਿਆਂ ਵਾਲਾ ਕਿਤਾਬ ਪਾਠਕ (2025) - ਕਿਤਾਬਾਂ, ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਗੋਲਿਆਂ ਵਾਲੇ ਕੰਧ ਦੇ ਪਲੰਥਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ - ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਜਾਂਚਕਰਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵੱਲ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਵੀ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਧ ਟੈਲੀਪੈਥੀ ਹੂਪਸ (2025) ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਕਾਈਿੰਗ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇ ਕੀ ਜਾਂ ਕਿਸ ਨੂੰ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨੇੜੇ, ਵਿੱਚ ਉਪਕਰਣ ਮੰਡਲ (2014) ਸਤਹਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਝੁਕਦੇ, ਉੱਠਦੇ ਅਤੇ ਘਟਦੇ ਹਨ। ਗੋਲੇ - ਕੁਝ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਾਲੇ ਜਾਂ ਬੱਦਲਵਾਈ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਕੁਝ "ਪੈਰਾਸਾਈਕੋਲੋਜਿਸਟ ਡਾ. ਜੇ.ਬੀ. ਰਾਈਨ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਟੈਸਟਿੰਗ ਉਪਕਰਣ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਦੀਆਂ ਝਲਕੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਸੰਤੁਲਨ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਥਿਰਤਾ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੂਰਜੀ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਮਾਡਲ ਵਾਂਗ। ਵਿੱਚ ਗੇਰਾਲਡਾਈਨ ਸੀ: ਰੌਕਸ ਐਂਡ ਵੌਰਟੈਕਸ (2025), ਵੌਰਟੈਕਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਵਿੱਚ ਸਿਲਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੋਲੇ, ਹੱਥ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਆਂ 'ਚਟਾਨਾਂ' ਮਿਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ, ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਪਣੀ 'ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਲਿਖਤ' ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਾਰਕਵੂਮੈਨ, ਗੇਰਾਲਡਾਈਨ ਕਮਿੰਸ, ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਚੱਕਰ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਪਾਇਆ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਖਾਕਾ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਕਮਰੇ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਆਪਣੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਹਲਕੇਪਨ ਅਤੇ ਭਾਰ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਢੁਕਵੇਂ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੱਥ ਦੀ ਚਾਲਾਕੀ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਟੇਬਲ-ਟੈਨਿਸ ਗੇਂਦਾਂ, ਜਿੱਥੋਂ 'ਛਪੰਜਾ ਟੈਲੀਪੈਥ' ਦੇ ਸਾਥੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਤੋਂ, ਭੌਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਅਭੌਤਿਕਤਾ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਢੁਕਵੇਂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਇੰਨੀ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਅਜਿਹਾ ਰੁਝਾਨ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਹੰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਸੜਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਬਾਲ / ਕਿਸਮਤ ਪੱਥਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਸੀਐਂਸ ਰੂਮ, 1931 (2025), ਸੂਤੀ ਧਾਗੇ ਨਾਲ ਸਿਲਾਈ ਹੋਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਲਟਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ (ਲਗਭਗ) ਇੱਕ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਪੈਰਾਸਾਈਕੋਲੋਜਿਸਟ ਦੇ ਸੀਨਸ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਧਿਅਮ ਅਤੇ ਚੱਕਰ ਕਿੱਥੇ ਬੈਠੇ ਸਨ, ਮੇਜ਼ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਅਤੇ 'ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ' ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਢਿੱਲੇ ਧਾਗੇ, ਮਾਨਸਿਕ 'ਚੀਜ਼ਾਂ' ਦੇ ਟੈਂਡਰਿਲ ਵਾਂਗ, ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਅਤੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ। ਮੈਕਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਬਾਕੀ ਜਾਦੂਗਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਦੂਜੀਆਂ ਦੁਨੀਆਵਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਰਜ ਨੂੰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ 1931 ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਕਦੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਹੋਵੇਗੀ।
ਕਲੋਡਾਗ ਟੈਟ ਮੈਰੀ ਇਮੈਕੁਲੇਟ ਕਾਲਜ, ਲਿਮੇਰਿਕ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈਕਚਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ।
