ਹੈਨਰੀ ਮੂਰ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ, ਲੀਡਜ਼
7 ਜੁਲਾਈ – 26 ਨਵੰਬਰ 2023
ਕੰਮ ਦਿਖਾਏ ਗਏ 'ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਭਾਰ' ਵਿਚ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਦੋਲਤਾ ਨੂੰ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਰਥ ਇੱਕ ਕੰਬਦੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਚਾਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਕਬਾੜ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਯਕੀਨਨ, ਕੁਝ ਬੋਲੇ-ਸ਼ਬਦ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਵਾਲਾ ਮੈਂ ਇਕੱਲਾ ਮਹਿਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ-
ਕਵਿਤਾ ਬੈਂਕ ਦਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਜਾਂ 'ਜੀਵ, ਹੱਸੋ, ਪਿਆਰ' ਵਾਲ ਵਿਨਾਇਲ, ਗੰਭੀਰ ਚਿੰਤਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਪਰ ਇੱਥੇ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਇਸਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹੈ, ਮਤਲਬ ਕਿ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਬੇਅਰਾਮੀ ਉਹਨਾਂ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਕੱਟਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜੁੜਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। 'ਭਾਰ' ਦਾ ਸੱਦਾ, ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦੋਹਾਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ।
ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਅਤਿ-ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਗਾੜਦਾ ਲੈਂਜ਼ ਅਤੇ ਛਾਪੇ ਗਏ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕਤਾ ਇੱਥੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਰਕ ਮੈਂਡਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਾਲਪਨਿਕ ਅਖਬਾਰ (2005-22), ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਕੱਚ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਚਿਪਕਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਹਰ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਰਤਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਜ਼ਾਈ ਲਿਰਿਕ ਦਾ ਕੰਮ, ਜਿਸਦਾ ਅਧੂਰੀ ਕਵਿਤਾ (ਹੇਜ) (2023) ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਖੋਜ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੋਡ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੰਜ਼ਾਈ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਕਲੀ ਉਤਪਾਦਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਚੀਨੀ ਸ਼ਬਦ, ਇੱਕ ਪੈਰੋਡਿਕ ਕਾਪੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੂਟਲੇਗ ਸਲੋਗਨ ਟੀ-ਸ਼ਰਟਾਂ। ਲਿਰਿਕ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਮਾਅਨੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸਮਕਾਲੀ ਗਲੋਬਲ ਹੇਜ ਫੰਡ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ ਐਨਕਲੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੂਟਲੇਗ ਕੱਪੜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਐਂਥਨੀ (ਵਾਹਨੀ) ਕੈਪੀਲਡੀਓ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ ਸ਼ਬਦ ਫਿਸ਼ਿੰਗ (2023), ਜੋ ਕਿ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਕਾਲੇ-ਹਰੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਫਰੰਟੇਜ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਹੈ। ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਪਦਾਰਥਕ ਖਣਿਜ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਫਿਸਲਣ ਵਾਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਤਬਦੀਲੀਆਂ" ਮੱਛੀ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ (ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੌਲੀ ਫੇਅਰਹਰਸਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ) ਦੇ ਸਿਆਨ-ਨੀਲੇ ਵਿਨਾਇਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਸਾਈਟ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕੰਮ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ।
ਉੱਤਰੀ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ 'ਆਰਟਵਾਸ਼ਿੰਗ' ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਆਮ ਹਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਵਿਨਾਇਲ ਸਜਾਵਟ ਜਾਂ ਕਮਿਸ਼ਨਡ ਮੂਰਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਰਥਿਕ ਕੁਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਰੀਡਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭੋਲੇਪਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਖੋਜ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਮੋਨ ਫੋਰਟੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਔਨਲਾਈਨ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਕੈਪੀਲਡੀਓ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਮੇਰੇ ਪਿਛਲੇ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਉਲਟ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਹੋਈ ਸੀ। COVID-19. ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਅਸੰਗਤਤਾ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਆਰਥਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਭੂਗੋਲ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਚੌੜਾਈ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਤੇ ਭੀੜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਸਾਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ। ਡੌਰਿਸ ਸੈਲਸੀਡੋ ਦੀ ਪੱਥਰੀਲੀ ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ (2008), ਘਰੇਲੂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਕੰਕਰੀਟ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਬਲਾਕ ਬਣਦੇ ਹਨ ਪਰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨਹੀਂ। ਈਟੇਲ ਅਦਨਾਨ, ਅਤੇ ਪਾਵੇਲ ਬੁਚਲਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਮੋਨ ਫੈਟਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਿੰਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੌਤ ਲਈ ਪੰਜ ਗਿਆਨ (2020) ਫੈਟਲ ਨੇ ਅਦਨਾਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖੀ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 1969 ਵਿੱਚ ਜਵਾਲਾਮੁਖੀ ਚੱਟਾਨ ਉੱਤੇ ਆਕਸਾਈਡ ਨਾਲ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਿਆਹੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੁਚਲਰ ਦੀ ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ ਵਿਦ ਡਸਟ (2017) ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਧੂੜ ਨੂੰ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਭਾਵਨਾ ਢਾਹੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਵਹਿ ਜਾਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਚੋਣ ਹੈ ਜੋ ਸੰਚਾਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਸੰਭਵਤਾਵਾਂ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕੈਰੋਲਿਨ ਬਰਗਵਾਲ ਅਤੇ ਸਿਆਰਨ ਓ ਮੀਚੇਅਰਜ਼ ਪਾਰਸਲੇ ਕਹੋ (2001-23) ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਉਪਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਉਚਾਰਨ ਅਤੇ ਸਪੈਲਿੰਗ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਬੋਲਦੇ ਹਨ। ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸ਼ਿਬੋਲੇਥ ਦੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤਾਜ਼ਾ ਉਦਾਹਰਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕ੍ਰੀਓਲ ਹੈਤੀ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਕਤਲੇਆਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਚਾਰਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੇ ਸਨ। parsley (parsley) ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਥੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘਾਈ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਹ ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜਾਂ ਚਾਲੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਮਾਗਮਾਂ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਲਿਖਤ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਥੇ ਬੁਲਾਏ ਗਏ ਥੀਮ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੀਮਤ ਹਨ।
ਲੌਰੇਨ ਵੇਲਵਿਕ ਹਡਰਸਫੀਲਡ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਿਊਰੇਟਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
velvick.pb.online
