ਆਲੋਚਨਾ | ਟਿੰਕਾ ਬੇਚਰਟ 'ਰੇਡੀਮੇਡ #1

ਓਨਾਘ ਯੰਗ ਗੈਲਰੀ; 28 ਅਪ੍ਰੈਲ - 7 ਮਈ 2022

ਟਿੰਕਾ ਬੇਚਰਟ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਵਿਊ, 'ਰੇਡੀਮੇਡ #1' [ਐਲ ਤੋਂ ਆਰ]: ਕਿਲਰ ਵ੍ਹੇਲ ਗੀਤ, 2020 ਅਤੇ ਮਿੰਨੀ-ਵਿਨਰਸ, 2022; ਲੁਈਸ ਹਾਗ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਓਨਾਗ ਯੰਗ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ। ਟਿੰਕਾ ਬੇਚਰਟ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਵਿਊ, 'ਰੇਡੀਮੇਡ #1' [ਐਲ ਤੋਂ ਆਰ]: ਕਿਲਰ ਵ੍ਹੇਲ ਗੀਤ, 2020 ਅਤੇ ਮਿੰਨੀ-ਵਿਨਰਸ, 2022; ਲੁਈਸ ਹਾਗ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਓਨਾਗ ਯੰਗ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ।

'ਰੇਡੀਮੇਡ #1' ਦੁਆਰਾ ਓਨਾਗ ਯੰਗ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਟਿੰਕਾ ਬੇਚਰਟ ਨੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦਾ ਦੋਹਰਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ, ਦੋਵੇਂ ਛੋਟੀਆਂ ਲੜੀਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਸੁਆਗਤ ਲੜੀ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਟਰੂਵਜ਼, ਟੋਟੇਮਿਸਟਿਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸਟੈਕਡ, ਪੂਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਕੰਧ-ਮਾਊਂਟ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਪਹਿਲਾ ਇੱਕ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਤਤਕਾਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਹੈ ਜੋ ਚਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਤੱਕ ਮੁੱਖ ਲਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਉੱਨਤ ਗੈਲਰੀ ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸੀਮਤ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਸਬਮਿਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਘਾਟ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਾਜ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਅਸਲ ਲੱਭੇ ਗਏ ਸਰੋਤਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮਬੱਧ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਸਥਾਪਨਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਮਕਾਲੀ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਐਬਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵਾਗਤ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਖੁਦ ਤਿਆਰ ਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜੈਰੀ ਸਾਲਟਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਲੋਚਨਾ, 'ਜ਼ੋਂਬੀਜ਼ ਔਨ ਵਾਲਜ਼' ਵਿੱਚ 'ਕਰੈਪਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ', 'ਐਸਥੀਸਾਈਜ਼ਡ ਲੂਟ' ਅਤੇ 'ਜ਼ੋਂਬੀ ਫਾਰਮਾਲਿਜ਼ਮ' ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੀਤਾ। ਘਰੇਲੂ - ਇੱਕ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਸਵੀਕਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੁਹਜ ਹੈ ਜੋ ਪੱਛਮੀ ਕਲਾ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਮੇਲਿਆਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਜਾਂ ਤਰੱਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਗੁਆ ਚੁੱਕਾ ਹੈ - ਸ਼ਾਇਦ 'ਲੈਂਡਫਿਲ ਇੰਡੀ' ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਪੇਂਟਿੰਗ। ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਇੱਕ ਮਰ ਰਿਹਾ ਤਾਰਾ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਸਫੈਦ-ਗਰਮ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਅਮੂਰਤ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਇਸ ਖੇਤਰ ਦੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਕ ਕੇਸ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਇਰਿਸ਼ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਨੀ ਹਿਊਜ਼ ਦੀ ਪਿੰਨ-ਬਾਲ ਆਈ ਕੈਂਡੀ ਜਾਂ ਫਰਗਸ ਫੀਹਿਲੀ ਦੀ ਗੁਪਤ ਵਿਵਸਥਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਮਾਨ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ। 

ਐਬਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਲਈ ਬੇਚਰਟ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਬੌਹੌਸ ਜਾਂ ਬਲੈਕ ਮਾਉਂਟੇਨ ਕਾਲਜ ਦੇ ਮਾਡਲਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ - ਦੋਵੇਂ ਵਿਦਿਅਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਖੇਡ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਬੇਕਰਟ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਦੋ-ਅਯਾਮੀ ਅਮੂਰਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ ਹਨ। 

ਮਿੰਨੀ ਜੇਤੂ (2022) ਗੇਂਦਬਾਜ਼ੀ ਪਿੰਨ ਵਰਗੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਟੈਕ ਹੈ; ਸਟੈਕ ਛੋਟੇ ਅਜੀਬ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਕੈਨਵਸਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਫ੍ਰੀਸਟੈਂਡਿੰਗ ਅਸੈਂਬਲੇਜ ਹੈ ਜੋ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਪਾੜੇ ਉੱਤੇ ਸਿੱਧਾ ਬੈਠਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਮਿੰਨੀ ਜੇਤੂ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਵਸਰਾਵਿਕ, ਇੱਕ ਬੇਸਪੋਕ ਸਟੈਪਡ ਪਲਿੰਥ, ਅਤੇ ਸਪਿੰਡਲ-ਵਰਗੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। 

ਸੈਮੀਨਲ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਾਮਨੀ ਸਿਰੇਮਿਕ ਸਪੇਸ ਹਮਲਾਵਰ ਆਈਕਨ ਇੱਕ ਸਟੈਕ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਅਸੰਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦਾ ਹੈ (ਪਿਚ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਗੇਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਰੇਂਜ ਰੇਂਜ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਪਹੁੰਚਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਟੋਨਲ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੋਗ ਵਿਚਾਰ ਹੈ)। ਸਿਰਲੇਖ (2022) ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਸੈਂਟ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਈ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਫਰੀਸਟੈਂਡਿੰਗ ਸਕ੍ਰੀਨ ਹੈ ਜੋ ਇਕੱਠੇ ਸਿਲਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੌਰਾਨ ਮੋਟਰਿਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਲੂਪਸ ਅਤੇ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਕਸਪੋਜ਼ਡ ਸਪੋਰਟ ਅਤੇ pentimenti. ਇਹ ਕੰਮ ਘਟੇ ਹੋਏ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਜੋ ਫਿਰ ਗੇਅਰ ਨੂੰ ਸੈਕੰਡਰੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਗਰਮ ਪਿੰਕਸ, ਕੋਲਡ ਯੈਲੋਜ਼ ਅਤੇ ਕੋਬਾਲਟ ਬਲੂਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਧੁਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਗਰਿੱਡ ਗੋਲਾਕਾਰ ਸੰਕੇਤ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਧਾਰੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੇਡੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹਾ ਪੈਟਰਨ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਤਰਕਪੂਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ; ਅਕਸਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਢੱਕਿਆ ਜਾਣਾ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਮਿਸ਼ਰਤ, ਛਿੜਕਿਆ, ਖਿੱਚਿਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਥਾਮਸ ਨੋਜ਼ਕੋਵਸਕੀ ਜਾਂ ਫਿਲਿਪ ਐਲਨ ਵਰਗੇ ਅਮੂਰਤ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉੱਚ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਨਾਲ। 

ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਰੂਪ ਅਤੇ ਧੜਕਣ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਲੜੀਵਾਰਤਾ ਅਤੇ ਰਸਮੀਵਾਦ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਕੰਮ ਸੂਖਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਹੈਪਟਿਕ ਅਨੁਭਵ ਹੈ ਜੋ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਖੇਡ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਡਿਸਪਲੇ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬੇਕਰਟ ਮੌਜੂਦਾ ਐਬਸਟਰਕਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਅਤੇ ਫਾਰਮੂਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਗੰਭੀਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਆਪਣੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਜਾਂਚ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਪੈਰਾਡਾਈਮ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਹੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਉਹ ਜਾਗਦੇ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹਨ। ਇਸਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ.

ਕੋਲਿਨ ਮਾਰਟਿਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਆਰਐਚਏ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮੁਖੀ ਹੈ। 

ਸੂਚਨਾ:

1 ਜੈਰੀ ਸਾਲਟਜ਼, 'ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੌਮਬੀਜ਼: ਇੰਨਾ ਨਵਾਂ ਐਬਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ?', ਨ੍ਯੂ ਯਾਰ੍ਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, 16 ਜੂਨ 2014

2 'ਲੈਂਡਫਿਲ ਇੰਡੀ' ਸ਼ਬਦ 2008 ਵਿੱਚ ਐਂਡਰਿਊ ਹੈਰੀਸਨ ਆਫ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਬਚਨ ਯੂਕੇ ਚਾਰਟ ਵਿੱਚ ਸਮਰੂਪ ਗਿਟਾਰ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਗਜ਼ੀਨ।