ਕੈਲੀਗ ਰਿਆਨ ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਜਾਪਾਨੀ-ਭਾਸ਼ਾ ਫਿਲਮ, ਐਗਜ਼ਿਟ 8 , ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਪਾਨੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਜਾਪਾਨੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਸਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਸਿਨੇਮਾ ਐਗਜ਼ਿਟ 8 (2025) ਦੇ ਵਿਕ ਚੁੱਕੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਹੰਗਾਮੇ ਤੋਂ, ਅਜਿਹਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸ ਵਿੱਚ ਕਦਮ ਰੱਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ: "ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ, ਯਾਰ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਜਾਪਾਨੀ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਵਧੀਆ ਹੋਵੇਗਾ।" ਨਵੀਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇਖਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ। ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ਼ ਵਿਸ਼ਵਾਸ।
ਜਨਤਕ ਆਵਾਜਾਈ ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਫ਼ੀ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਗੱਲਾਂ-ਬਾਤਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਰ, ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਭੀੜ-ਭੜੱਕੇ ਵਾਲੀ ਗੱਡੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੇਅਰਾਮੀ, ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਬੱਚੇ ਦਾ ਰੋਣਾ, ਪਟੜੀਆਂ 'ਤੇ ਪਹੀਆਂ ਦੀ ਚੀਕ - ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਈਅਰਫੋਨ ਪਾ ਕੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਰੌਲਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਫ਼ੋਨ ਦੀ ਘੰਟੀ ਵੱਜਣ 'ਤੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਸਿਰਫ਼ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਸ਼ੋਰ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ। ਸਾਡਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ, ਦ ਲੌਸਟ ਮੈਨ (ਕਾਜ਼ੁਨਾਰੀ ਨਿਨੋਮੀਆ), ਇਹੀ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਕਮਿਊਟ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਰਾਹਤ, ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਇਕਾਂਤ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਟ੍ਰੇਨ ਤੋਂ ਉਤਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਐਗਜ਼ਿਟ ਕੋਰੀਡੋਰ ਵਿੱਚ ਦ ਲੌਸਟ ਮੈਨ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਫ਼ੋਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਫ਼ੋਨ ਸਿਗਨਲ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਰਾਹਤ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲ ਸਕਦੇ। ਸ਼ੋਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਿਮੋਟ 'ਤੇ ਵਾਲੀਅਮ ਬਟਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਪਾਇਆ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕਠੋਰ, ਜ਼ੈਤੂਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਗੂੰਜ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੀ ਬੇਚੈਨੀ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ।
ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਦਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਰੂਪਾਂਤਰ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਗੇਮ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਇਹ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਚੱਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਗਜ਼ਿਟ ਤੱਕ ਤੁਹਾਡੀ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਮਿਆਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੋ (ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਠ ਸਕਦੇ ਹੋ)। ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਗੇਮ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ: ਭੂਮੀਗਤ ਸਬਵੇ ਸਟੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਨਿਕਲਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਰਾਹੀਂ ਜਾਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਕਈ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣਾ ਪਵੇਗਾ ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਤੱਕ। ਅਸੀਂ ਐਗਜ਼ਿਟ 0 ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਤੱਕ ਸਿੱਧਾ ਸਫ਼ਰ ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਿਯਮ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਘਨ ਪੈਂਦਾ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਵਿਗਾੜ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਵਿਗਾੜ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ ਜਾਂ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਐਗਜ਼ਿਟ 0 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਸ ਵਾਰ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਹੈ।
ਇਹੀ ਤੀਬਰ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੂਜਾ-ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣਾ ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਵਿਗਾੜਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦਾ ਪਾਗਲਪਨ ਵਾਲਾ ਇਰਾਦਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕ ਵਾਂਗ ਹੀ ਨਿਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਡਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਬਾਹਰ ਆਵਾਂਗੇ। ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੌਰਾਨ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤਣਾਅ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਹੈ।
ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦ ਲੌਸਟ ਮੈਨ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ, ਭਾਵੇਂ ਉਸ ਕੋਲ ਸੰਵਾਦ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ। ਨਿਨੋਮਾਇਆ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਕਟਿੰਗ ਮਾਸਟਰ ਕਲਾਸ ਦਿੱਤੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਨਾਲ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸ ਲਈ ਜੜ੍ਹਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਉਸ ਲਈ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਰਿਆ। ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਹੋਰ ਤੁਰਿਆ। ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਡੇਢ ਘੰਟਾ ਉਸ ਨਾਲ ਤੁਰਿਆ। ਅਸੀਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਦ ਲੌਸਟ ਮੈਨ ਨਾਲ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਰਦੇ ਹਾਂ, ਸਗੋਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਤੁਰਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਜੀਵਨ-ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਫ਼ੋਨ ਕਾਲ ਦੇ ਸੰਭਾਵੀ ਨਤੀਜਿਆਂ 'ਤੇ ਅਫ਼ਸੋਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੈਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉਸ ਵਾਂਗ ਹੀ ਦੁਚਿੱਤੀ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਵੱਡਾ ਸੰਕਲਪ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਅਗਲੇ ਕਦਮ 'ਤੇ ਵਿਰਲਾਪ ਕਰਨ ਲਈ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਇੱਥੇ, ਦ ਲੌਸਟ ਮੈਨ ਨਾਲ, ਉਹੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਆਨੰਦ ਵੀ ਮਾਣ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਰ ਕੋਰੀਡੋਰ 'ਤੇ ਡਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪਾਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਹੋਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਡਰਾਉਣੀ ਦੇ ਕੁਝ ਟੁਕੜੇ ਜਦੋਂ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕਾਵਾਮੁਰਾ ਨੇ ਬੇਚੈਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਡਰਾਉਣੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਆਸਾਨ ਰਸਤਾ ਅਪਣਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਡਰਾਉਣੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਅਤੇ ਕੁਬਰਿਕ ਦੀ ਦ ਸ਼ਾਈਨਿੰਗ (1980) ਵਿਚਕਾਰ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ, ਪਰ ਸੂਖਮ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਕੋਰੀਡੋਰ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗੁਆਚੇ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕੋਨਾ ਮੋੜਦੇ ਹਾਂ। ਉਸ ਕੋਲ ਕੁਬਰਿਕ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲੈਣ ਲਈ 'ਚਮਕ' ਹੈ; ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਚੁੱਕਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਵਿਗਾੜਾਂ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੋਨੇ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਬੱਚੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਹੜ੍ਹ ਸਾਡੇ ਵੱਲ ਇੱਕ ਗਤੀ ਨਾਲ ਵਗਦਾ ਹੋਇਆ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਅਸੀਂ ਭੱਜ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਟ੍ਰੋਪਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਾਸਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ।
ਕਦੇ ਨਾ ਖਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਲਾਂਘਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੋਵਾਂ ਤੋਂ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਖੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਰਹਿਮ 'ਤੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿ ਕੀ ਆਉਣਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਕਿਉਂ। ਐਗਜ਼ਿਟ 8 ਦਾ ਰਸਤਾ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸ਼ੁੱਧੀਕਰਨ ਹੈ - ਅਗਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਰਸਤਾ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਵੱਲ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਾਂ ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਕੀ ਅਸੀਂ ਬਚ ਵੀ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਕੀ ਇਹੀ ਚੰਗਾ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ?
ਐਗਜ਼ਿਟ 8 24 ਅਪ੍ਰੈਲ 2026 ਨੂੰ ਆਇਰਿਸ਼ ਜਨਰਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਲਈ ਤਹਿ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।
ਕੈਲੀ ਰਿਆਨ ਗਾਲਵੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਗਲਪ ਰਚਨਾ Tír na nÓg ਸਾਹਿਤਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਛਪੀ ਹੈ , ਅਤੇ ਉਹ ਕਵਿਤਾ ਪੋਡਕਾਸਟ, Sharpen Your Tongue ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਿਮਾਨ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ।
