ਪੌਲ ਡੰਨ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਕੋਈ ਆਮ ਚੋਰੀ ਨਹੀਂ ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 2026 ਵਿੱਚ।
ਕੋਲਿਨ ਮੈਕਆਈਵਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਕੋਈ ਆਮ ਚੋਰੀ ਨਹੀਂ (2026) ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਡੂੰਘੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਾਲੀ ਡਕੈਤੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਦਾਅ ਲੱਗਦੇ ਹਨ। ਐਡੀ ਮਾਰਸਨ ਅਤੇ ਏਨਾ ਹਾਰਡਵਿਕ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ - ਰਿਚਰਡ ਅਤੇ ਬੈਰੀ, ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਇੱਕ ਹੀ ਗਲੀ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸ ਸੀ, ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਹੁਣ, ਰਿਚਰਡ ਇੱਕ ਬੈਂਕ ਮੈਨੇਜਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੈਰੀ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਪੌੜੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਬੈਂਕ ਵਾਲਟ ਦੀਆਂ ਚਾਬੀਆਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਅਪਰਾਧੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਪੱਬ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਾਬੀ ਗੱਲਬਾਤ ਬੈਰੀ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਗਵਾ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਡਕੈਤੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਕੋਈ ਆਮ ਚੋਰੀ ਨਹੀਂ ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਕੀਮਤ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਘਟਦੇ ਪੂਲ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ (ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਲਡ ਹਾਰਡ ਕੈਸ਼) ਦਸੰਬਰ 2004 ਵਿੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਇੱਕ ਬੈਂਕ ਡਕੈਤੀ (ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਘਟਨਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਦੁਆਰਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦ ਟ੍ਰਬਲਜ਼ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਠੀਕ ਬਾਅਦ ਵਾਪਰੀ ਸੀ।
ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਬੇਆਰਾਮੀ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਡਕੈਤੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਫੈਲਦੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਸੁਰੱਖਿਆ ਗਾਰਡ ਮੈਗਸ (ਮਹਿਸ਼ੇਲ ਫੇਅਰਲੀ ਦੁਆਰਾ ਮਾਹਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ) ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬੈਂਕ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ 'ਤੇ ਵੀ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੈਰੀ ਆਪਣੀ GAA ਟੀਮ ਲਈ ਸਬਸਿਡੀ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਨੂੰ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਕੌਣ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਗੁਆ ਦੇਵੇਗਾ। ਬੈਂਕ ਦੇ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆਈ ਸੀਈਓ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰਿਚਰਡ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢਣ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਠੰਡਕ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਡੈਮੀਅਨ ਐਲੀਅਟ ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਅਸਮਾਨ ਰੇਖਾ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਲੰਬੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਹਵਾਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਫਲੋਰੋਸੈਂਟ, ਨੀਲੀ, ਨਕਲੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਫ਼ਤਰੀ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੜ੍ਹ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। mise-en-sène ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚੋਂ ਅਕਸਰ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਡਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਉਜਾਗਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਕਆਈਵਰ ਘਰੇਲੂ, ਘਰੇਲੂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਬੈਂਕ ਦੀ ਬਾਂਝਪਨ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਰਿਚਰਡ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਪਿਆਰ-ਗੁਆਚਿਆ ਦੋਵੇਂ ਵਧਦੇ-ਫੁੱਲਦੇ ਹਨ। ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਇਹਨਾਂ ਨਿੱਜੀ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਨਾਗਰਿਕਾਂ 'ਤੇ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਪੌੜੀ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ, ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਭਰਿਆ ਘਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ; ਕੁਝ ਲੋਕ ਅਜਿਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਅਪਰਾਧ ਹੀ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।
ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਬੈਂਕ ਲੁਟੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਸਗੋਂ ਮੈਕਆਈਵਰ ਅਤੇ ਆਈਸਲਿੰਗ ਕੋਰੀਸਟਾਈਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸਾਨੂੰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਬੰਬ ਧਮਾਕਿਆਂ ਅਤੇ ਸੁਰਖੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਪਰੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਡੂੰਘੇ ਚਿੱਤਰਣ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਭੋਜਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਰੁਟੀਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੈਂਕ ਲੁਟੇਰਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਰਿਚਰਡ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਨੂੰ ਬੁਰਾਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ, ਇਹ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰਿਚਰਡ ਬੈਰੀ ਦੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ਤਾ ਜਾਂ ਡਕੈਤੀ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਵੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਬਾਰੇ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ। ਪੱਖਪਾਤ ਅਤੇ ਵਿਤਕਰਾ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ 'ਤੇ, ਬੈਰੀ ਇਕਲੌਤਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਰਿਚਰਡ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ ਕਾਊਂਟਡਾਊਨ ਅਤੇ ਟਿੱਕ ਟਿੱਕ ਘੜੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਗਾਤਾਰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਦਾਅ 'ਤੇ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨੋਕੀਆ ਅਤੇ ਲੈਂਡਲਾਈਨ ਟੈਲੀਫੋਨ) ਰਿਚਰਡ ਅਤੇ ਬੈਰੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬੈਂਕ ਲੁਟੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਫੋਨ ਸਿਗਨਲ ਬਾਰੇ ਲਗਾਤਾਰ ਚਿੰਤਾ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁੱਤੇ ਦਾ ਦਿਨ ਦੁਪਹਿਰ (ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ) ਜਾਂ ਜਮਾਤੀ (2004), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਨਾਗਰਿਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹਾਲਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਉੱਠਣ ਅਤੇ ਡਿਲੀਵਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਦੂਸਰੇ ਲੜਖੜਾ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਬੈਂਕ ਲੁਟੇਰਿਆਂ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚਤੁਰਾਈ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਡਕੈਤੀ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕਦੇ ਬੈਂਕ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਇਸ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਡਕੈਤੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਆਮ ਪਲਾਟਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਬੈਠਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਵੱਡੀਆਂ ਬੰਦੂਕਾਂ ਲੈ ਕੇ, ਚੋਰੀ ਹੋਏ ਵਾਹਨ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਮ ਬੈਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਸੇ ਦੇ ਢੇਰ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਅਪਰਾਧੀਆਂ (ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਫਰਾਰ ਹਨ) ਦੀ ਫਾਂਸੀ ਅਤੇ ਗੁਮਨਾਮੀ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਾ ਹੈ।
ਕੋਈ ਆਮ ਚੋਰੀ ਨਹੀਂ 27 ਮਾਰਚ 2026 ਨੂੰ ਆਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ।
ਪਾਲ ਡੰਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ ਹੈ 32: ਆਇਰਿਸ਼ ਮਜ਼ਦੂਰ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ (ਅਨਬਾਉਂਡ, 2021), ਪਾਲ ਮੈਕਵੇ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ।
