ਥਾਮਸ ਪੂਲ ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨੀ ਨਾਈਟ ਗਾਲਾ ਬਾਰੇ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ 'ਓਨਸ ਅਪੋਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਏ ਸਿਨੇਮਾ' ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਫਰਵਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬਰਸਾਤੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਜਦੋਂ ਬੱਸ ਡਬਲਿਨ ਦੀ ਓ'ਕੌਨਲ ਸਟਰੀਟ 'ਤੇ ਕਾਰਲਟਨ ਤੋਂ ਲੰਘ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬੈਠੀ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਕਿਹਾ, "ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਰਗਾ ਸੀ। ਹੁਣ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖੋ।" ਅੱਜ ਦਾ ਕਾਰਲਟਨ, ਇੱਕ ਕੁੱਤੇ-ਕੰਨ ਵਾਲਾ ਕੈਸੀਨੋ, ਕੋਈ ਗਿਰਜਾਘਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਓ'ਕੌਨਲ ਸਟਰੀਟ ਅੱਪਰ ਝੁਲਸ ਗਈ, ਅਰਧ-ਅਵਸਥਾਪਿਤ, ਅਤੇ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਬੇਜਾਨ ਹੈ। ਕੁਝ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਓ'ਕੌਨਲ ਸਟਰੀਟ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਤੀਜੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਥਾਵਾਂ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਕੰਮ ਜਾਂ ਘਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਕਾਰਲਟਨ ਕੈਸੀਨੋ ਵਿੱਚ ਬੱਸ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, 19 ਫਰਵਰੀ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਸਮਿਥਫੀਲਡ ਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਵਾਲੇ ਚੌਕ 'ਤੇ ਲਾਈਟ ਹਾਊਸ ਸਿਨੇਮਾ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ। ਹਰ ਸਾਲ, ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਲਾਈਟ ਹਾਊਸ ਨੂੰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਤੀਰਥ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਗਾਲਾ ਅਤੇ ਲਿਮਰਿਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਡੇਵਿਡ ਗਲੀਸਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨਾਲ ਹੋਈ। ਵਨਸ ਅਪੌਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਏ ਸਿਨੇਮਾ.
ਇਸ ਗਾਲਾ ਵਿੱਚ ਗਲੈਮਰ ਦੀ ਕੋਈ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਡਬਲਿਨ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਪ: ਚਮਕ ਤੋਂ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਲੈਂਟ ਹੁਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਰੈੱਡ ਕਾਰਪੇਟ 'ਤੇ ਕੋਈ ਚਮਕਦਾਰ ਮੇਟ ਗਾਲਾ-ਏਸਕ ਗਾਊਨ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੇ 'ਡਬਲਿਨ ਕਰੀਏਟਿਵ' ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ। ਪੇਰੋਨੀ ਅਤੇ ਵਾਈਨ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਵਹਿਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਲਚਲ ਵਾਲੀ ਭੀੜ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਲੈ ਲਈਆਂ।
ਘੱਟ ਸਮਰੱਥ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਨਸ ਅਪੌਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਏ ਸਿਨੇਮਾ ਇਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਜਿੰਨਾ ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਓਨਾ ਹੀ ਭਾਵੁਕ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕਾ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਲੀਸਨ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, ਤੰਗ, ਕਲਾਸਿਕ ਕਹਾਣੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅੰਤਰੀਵ ਧਾਰਾ ਸੀ ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਝਟਕੇ ਵਾਂਗ ਝੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਲਿਮੇਰਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਮਾਲਕ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਗਲੀਸਨ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ, ਉਸਨੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭੀੜ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। 1946 ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ, ਸਿਨੇਮਾ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਾ ਕੋਵਿਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹਨ - ਪਹਿਲਾਂ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਸਨ, ਫਿਰ ਘਰੇਲੂ ਵੀਡੀਓ, ਫਿਰ ਡੀਵੀਡੀ, ਫਿਰ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਯੁੱਧ, ਅਤੇ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਚਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ, ਸਿਨੇਮਾ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂ?
ਇਹ ਫਿਲਮ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਲਿਮੇਰਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਰਲ ਕਲੈਂਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕੋਲਿਨ ਮੋਰਗਨ ਨੇ ਨਿਭਾਈ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਭਰਾ, ਗੈਰਾਲਡ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕੈਲਮ ਲਿੰਚ ਨੇ ਨਿਭਾਈ ਹੈ, ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਵਿਕਰੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੇਕ ਵਾਂਗ ਯਾਦ ਕਰੇਗਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਉਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ; ਅਤੇ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਵੀ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਅਰਲ ਅਤੇ ਗੈਰਾਲਡ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ, ਅਰਲ, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੈੱਟ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੇ ਫੈਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਉੱਨ ਦੇ ਸੂਟ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਯਾਜ਼ੂ ਦੇ ਹਿੱਟ ਗੀਤ ਨਾਲ ਜਨੂੰਨ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਕੇਵਲ ਤੁਸੀਂ. ਗੈਰਾਲਡ ਅੱਗੇ ਦੀ ਸੋਚ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਜੈਕੇਟ ਨੂੰ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ।
ਉਹ ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਵਰਗਵਾਸੀ ਪਿਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਇੱਕ ਸ਼ੱਕੀ ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਅਤੇ ਚਾਲਬਾਜ਼ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਹੈਰੀ ਕੌਨਵੇ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਰਾਤ ਡਬਲਿਨ ਤੋਂ ਸ਼ਹਿਰ ਆਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਕਰੀ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਸਿਨੇਮਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਸੌਂਪਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਭਰਾ ਕਲੈਂਸੀ ਕੌਨਵੇ ਨੂੰ ਰਾਤ 8 ਵਜੇ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲਾ (1983), ਰਿਚਰਡ ਗੇਅਰ ਅਭਿਨੀਤ। ਪਰ ਇੱਕ ਰਾਤ ਪਹਿਲਾਂ ਬ੍ਰੇਕ-ਇਨ ਹੋਣ ਅਤੇ ਰਜਿਸਟਰ ਤੋਂ ਲਗਭਗ £100 ਗਾਇਬ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੁੰਡੇ ਬਹੁਤ ਉਤਸੁਕ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹਨ ਕਿ ਰਾਤ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਲੰਘੇ। ਜਦੋਂ ਅਰਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਬੂਥ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੈਕ, ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨਿਸਟ, ਕੰਮ 'ਤੇ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੈ। ਗਲਤੀਆਂ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਉੱਥੋਂ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ।
ਅਰਲ ਰਾਤ ਦੌੜ-ਭੱਜ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚਿਕਨਾਈ ਵਾਲੇ ਕੌਨਵੇਅ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ, ਇੱਕ ਪਲੰਬਰ ਨੂੰ ਰੋਕਣ, ਚੂਹਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ, ਚੋਰ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ, ਹਿੰਸਕ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ, ਜੰਗਲੀ ਬੂਟੀ ਨੂੰ ਜ਼ਬਤ ਕਰਨ, ਫਾਇਰ ਮਾਰਸ਼ਲ ਤੋਂ ਜੁਰਮਾਨੇ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨ, ਇੱਕ ਲੀਕ, ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦੋਸ਼ੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ, ਅਤੇ 1980 ਦੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਰੋਲਿੰਗ ਬਲੈਕਆਉਟ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਆਪਣੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਧੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਪਿਤਾ ਵਰਗੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਬੰਧਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਰਲੀ ਕਲੈਂਸੀ ਰੱਸੀਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਲਤ ਲਾਈਟਬਲਬ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਰੀਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਸਹੀ ਸਮਾਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਮੇਅਰ ਹੋਵੇ; ਸੜਕ 'ਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਓਨਾ ਹੀ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਸਦਾ ਥੀਏਟਰ ਹੈ।
ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਉਸਦੇ ਅਸਲ ਘਰ ਨਾਲੋਂ ਉਸਦੇ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਘਰ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਵਿਚਕਾਰ ਝਗੜੇ ਦਾ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਹੈ, ਅਰਲ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਵੇਚਣ 'ਤੇ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਭਰਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਵਰਗਵਾਸੀ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਜੂਝ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਰੋਬਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਸਮਝ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬਾਈਪਾਸ ਬਣਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ 24 ਘੰਟੇ ਪੈਟਰੋਲ ਸਟੇਸ਼ਨ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤਣਾਅ-ਮੁਕਤ ਨਕਦੀ ਆਉਣ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਪੈਰ ਉੱਪਰ ਰੱਖ ਕੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਨਵੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਲਾਕ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਡਿੱਗਦਾ ਹੋਇਆ ਸਿਨੇਮਾ ਚਲਾਉਣ ਦਾ ਕੋਈ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਅਰਲ ਦਾ ਟੁੱਟਣ ਵਾਲਾ ਬਿੰਦੂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੋਨਵੇ, ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ ਬਾਰੇ ਤਿੰਨ ਖੁਲਾਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਾਰਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਦੁਖੀ, ਸਿਨੇਮਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਰਲ ਦੇ ਗਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਲੰਗਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੇਚਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਘੇਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਉਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨਿਸਟ ਦੇ ਬੂਥ ਵਿੱਚ ਪਨਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਾਹਤ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਜੋੜ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜ਼ਬਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਮੰਦੀ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ, ਤੁਹਾਡੀ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇੱਟ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੀੜ ਜੋ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਾਈਟਰਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਗੀਤ ਨਾਲ ਸੇਰੇਨੇਡ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਵਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਭਾਈਚਾਰਕ ਬੰਧਨਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਧੀ ਉਸਦੇ ਪਾਸੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਰਲ ਕਲੈਂਸੀ ਸਥਾਨਕ ਸੜਕ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਬਾਈਪਾਸ ਨਹੀਂ।
ਸਮਿਥਫੀਲਡ ਸਕੁਏਅਰ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਉਦੋਂ ਹੀ ਝੰਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਕੋਬਲਸਟੋਨ ਪੱਬ. 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਜਾਣ 'ਤੇ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਸਮਕਾਲੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਸ਼ਹਿਰੀ ਨੀਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਦੋਸ਼ ਹੈ। ਠੰਡੀ ਰਾਤ ਦੀ ਹਵਾ ਵਿੱਚ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਕੋਨਵੇਜ਼ ਜਿੱਤ ਰਹੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਕਲੈਂਸੀਜ਼। ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਡੇ ਤੀਜੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲਿਆ ਹੈ - ਸਾਡੇ ਪੱਬ, ਸਾਡੇ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ, ਸਾਡੇ ਨਾਈਟ ਕਲੱਬ, ਸਾਡੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਥਾਨ, ਸਾਡੇ ਕੈਫ਼ੇ, ਅਤੇ ਹਾਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰ. ਅਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਵਾਂਗੇ ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗਿਰਜਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਆਖਰੀ ਨੂੰ ਢਾਹ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਕੈਸੀਨੋ, ਹੋਟਲ, ਡੇਟਾ ਸੈਂਟਰ ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੀਆਂ?
"ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਕਦੇ ਪੈਟਰੋਲ ਪੰਪ 'ਤੇ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ", ਅਰਲ ਕਲੈਂਸੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਕਿਤੇ ਨਾ ਕਿਤੇ ਇਹ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਿਆਰ ਸਭ ਤੋਂ ਹਨੇਰੇ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਖਿੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਆਖਰੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਵੀ।
ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ 19 ਫਰਵਰੀ ਤੋਂ 1 ਮਾਰਚ 2026 ਤੱਕ ਚੱਲੇਗਾ। ਟਿਕਟਾਂ ਇੱਥੇ ਉਪਲਬਧ ਹਨ ਡਿਫ.ਈ
ਵਨਸ ਅਪੌਨ ਏ ਟਾਈਮ ਇਨ ਏ ਸਿਨੇਮਾ 1 ਮਈ ਨੂੰ ਆਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ।
ਥਾਮਸ ਪੂਲ ਦ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਿਸਟਸ ਨਿਊਜ਼ ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਕੰਟੈਂਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਐਡੀਟਰ ਅਤੇ ਮਿਨੀਵੈਨ ਦੇ ਕਮਿਸ਼ਨਿੰਗ ਐਡੀਟਰ ਹਨ।
