ਥਾਮਸ ਪੂਲ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਲਾਈਟਕੀਪਰ ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿਖੇ।
ਇੱਕ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਸਾਹਿਤ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ, ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਇਕੱਲਤਾ, ਸਾਵਧਾਨੀ, ਅਤੇ, ਆਪਣੇ ਦੀਵੇ ਦੀ ਹਰੇਕ ਝਲਕ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਬੰਦਰਗਾਹ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਟਕੀਪਰ (2026) ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਇਕਾਂਤ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦੇ ਉਸ ਉਦਾਸ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਾਈਟ ਹਾਊਸ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਭਾਈਚਾਰਾ ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਸੀ।
ਦਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਾਈਟਕੀਪਰ 21 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ, ਡਬਲਿਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੌਰਾਨ, ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਤੱਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਸੈੱਟ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਡੋਨੇਗਲ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਡੋਨੇਗਲ ਲਹਿਜ਼ੇ ਫੁਸਫੁਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਉੱਡ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਕਿਸੇ ਵਾਧੂ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਤਾੜੀਆਂ ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ-ਥੋੜ੍ਹਾ ਕਰਕੇ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗਤ ਦੀ ਉਹੀ ਨਿੱਘੀ ਹਵਾ ਸੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੋਸਤਾਂ, ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਾਣ ਅਤੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ।
1924 ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਸੀਮਸ ਓਗ ਮੈਕਗ੍ਰੀਨਾ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਡੋਮਿਨਿਕ ਕੂਪਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਪੇਸ਼ਾ ਇਕੱਲਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਕੀਪਰ। ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੀਮਸ ਆਪਣਾ ਖਾਲੀ ਸਮਾਂ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ, ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸ਼ਤੀ ਚਲਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਦੁਸ਼ਟ ਆਤਮਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ-ਉਪਯੋਗ (ਵਾਟਰ ਹਾਰਸ), ਉਸਨੂੰ ਡੁੱਬਣ ਲਈ। ਉਹ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਇਕੱਲਾ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਘਰੇਲੂ ਨੌਕਰਾਣੀ, ਮਾਇਰ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਾਰਾਹ ਬੋਲਗਰ ਨੇ ਨਿਭਾਈ ਹੈ, ਸੀਮਸ ਪ੍ਰਤੀ ਡੂੰਘੀ ਸਮਰਪਿਤ ਅਤੇ ਰੱਖਿਆਤਮਕ ਹੈ, ਅਤੇ, ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ, ਉਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਸੀਮਸ ਦਾ ਪੱਬ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ, ਆਪਣੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਪਤਨੀ ਦੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚੋਂ ਫੁੱਲ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲਿਜਾਣ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਬਰ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਜਾਣ, ਆਪਣੀ ਲਾਈਟਕੀਪਰ ਦੀ ਲੌਗ ਬੁੱਕ ਨੂੰ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਅਪਡੇਟ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡੁੱਬਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਰੁਟੀਨ, ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਧਵਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪੁਜਾਰੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਉਣ ਨਾਲ ਵਿਘਨ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਪਾਦਰੀ, ਫਾਦਰ ਮੈਕਗੈਬਨ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਏਡਨ ਕੁਇਨ ਨੇ ਨਿਭਾਈ ਹੈ, ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਇਕਲੌਤਾ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜਿਸ ਕੋਲ ਕਾਰ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਓਲਡਸਮੋਬਾਈਲ ਦਾ ਛਿੱਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਆਗਮਨ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਟਾਪੂ ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੀਮਸ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪਾਦਰੀ ਪੱਬ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਕਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਪੈਟਰੋਲ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਰਕੀਪ ਤੋਂ ਜੈਰੀਕਨ ਮੰਗਣ ਲਈ। ਹੁਣੇ ਹੀ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਕੜਵਾਹਟ ਵਾਲੀ ਪੁੰਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਾਦਰੀ ਆਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਕੋਲ ਘਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਨਸੀਹਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੀਮਸ, ਜਿਸਦਾ ਕੋਈ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਪਰਿਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਛੋਟ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਾਦਰੀ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।
ਮੈਕਗੈਬਨ ਇੱਕ ਸੋਚ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਫਾਦਰ ਟੇਡ ਨੇ ਕ੍ਰੈਗੀ ਆਈਲੈਂਡ 'ਤੇ ਲੋਹੇ ਦੀ ਮੁੱਠੀ ਨਾਲ ਰਾਜ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ ਤਾਂ ਕੀ ਹੁੰਦਾ? ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਰੱਥ, ਆਕਰਸ਼ਕ, ਜਾਂ ਪਿਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਮੈਕਗੈਬਨ ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਜਿਸਨੂੰ ਦਬਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਬਾਕੀ ਝੁੰਡ ਉਸਦੇ ਅਧਿਕਾਰ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਣ ਲੱਗ ਪੈਣ। ਪੁਜਾਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਉਦੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੀਮਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਬ੍ਰਿਜੇਟ ਨੂੰ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਦੇ ਅਸ਼ੁੱਧ ਮੈਦਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਵੀਸ਼ੀ ਲਈ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਦੇ ਕੋਲ ਹੈ।
ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਧਵਾ, ਐਡਿਥ, ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸਾਰਾਹ ਗੈਡਨ ਨੇ ਨਿਭਾਈ ਹੈ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਭਾਵਨਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਆਈ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਪਤੀ, ਇੱਕ ਸਿਪਾਹੀ, ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤੂਫਾਨ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦਾ ਟਰਾਂਸਪੋਰਟ ਜਹਾਜ਼ ਡੁੱਬਣ ਕਾਰਨ ਟਾਪੂ ਦੇ ਤੱਟ 'ਤੇ ਡੁੱਬ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੀਸ਼ੀ ਦੀ ਵੀ ਉਸੇ ਰਾਤ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਚੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਚੈਨਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ਼ਤੀ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਦੁਖਾਂਤ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਂਝਾ ਨੁਕਸਾਨ ਐਡਿਥ ਅਤੇ ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮੇਅਰ ਦੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਅਣਕਿਆਸਿਆ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਆਇਰਿਸ਼ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਮੇਂ ਪੁਜਾਰੀਵਾਦ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਨਿੱਜੀ ਵੀ ਹੈ।
ਮੈਕਗੈਬਨ ਚਰਚ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਕਮਿਸ਼ਨਰਾਂ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੀਮਸ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਦਫ਼ਨਾਵੇ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਸ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਆਖਰਕਾਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਫੈਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਬ੍ਰਿਜੇਟ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਭੀੜ ਨੂੰ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਕਗੈਬਨ ਖੁਦ ਮਾਇਰ, ਐਡੀਥ ਅਤੇ ਸੀਮਸ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨਾਂ ਬੇਨਤੀਆਂ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਰਮ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਬੇਚੈਨ ਜੰਗਬੰਦੀ ਦੀ ਦਲਾਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਮੈਕਗੈਬਨ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਬਾਗ ਦੇ ਗੇਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ।
ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਾਕਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਡੋਨੇਗਲ ਤੱਟ ਦੀਆਂ ਤਿੱਖੀਆਂ, ਤਿੱਖੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕ ਸਰੀਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਵੀ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਹਨ। ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਲਾਈਟਹਾਊਸ ਖੁਦ, ਰਾਤ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸਰੋਤ, ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਿਗਨੇਟ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਪਣੀਆਂ ਚਮਕਾਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਹਨੇਰੇ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਇਹ ਇਕੱਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਧਾ ਹੋਣਗੀਆਂ ਜੇਕਰ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਟਿਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਹੰਗਰੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਰ, ਵਿਲਮੋਸ ਜ਼ਸਿਗਮੰਡ ਦੇ ਕੰਮ ਵਰਗੀ ਹੈ। ਡੀਅਰ ਹੰਟਰ (1978), ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਅਥਾਹ ਦੁਖਾਂਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ।
ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਲ ਬਦਲਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਰੇਕ-ਉਪਯੋਗ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਰਵਾਇਤੀ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਪਾਣੀ ਦਾ ਘੋੜਾ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਿਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੀਮਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸ਼ਤੀ ਨੂੰ ਕਿਨਾਰੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਇਕੱਲਾ ਆਦਮੀ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸ ਭਾਈਚਾਰੇ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਦਰਅਸਲ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਨ, ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਰਹੇ ਸਨ।
ਥਾਮਸ ਪੂਲ ਦ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਿਸਟਸ ਨਿਊਜ਼ ਸ਼ੀਟ ਦੇ ਕੰਟੈਂਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਐਡੀਟਰ ਅਤੇ ਮਿਨੀਵੈਨ ਦੇ ਕਮਿਸ਼ਨਿੰਗ ਐਡੀਟਰ ਹਨ।
