ਸਾਰਾਹ ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਵੀਨਤਮ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਾਰੇ ਮੈਰਿਅਨ ਕੀਟਿੰਗ ਦੀ ਇੰਟਰਵਿਊ ਕੀਤੀ।
ਸਾਰਾਹ ਲੌਂਗ: ਐਨ ਸਿਉਨਾਸ/ਦ ਸਾਈਲੈਂਸ (2023) ਆਇਰਿਸ਼ ਇਤਿਹਾਸ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਇਸਪੋਰਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਸ਼ੋਅਰੂਮ (13 ਅਕਤੂਬਰ 2023 - 13 ਜਨਵਰੀ 2024) ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ-ਚੈਨਲ ਸਥਾਪਨਾ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪੂਰੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰੇਗਾ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿਸ ਸਮੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ?
ਮਾਰੀਅਨ ਕੀਟਿੰਗ: ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ, ਮੇਰੇ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਕੈਰੀਬੀਅਨ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਡਾਇਸਪੋਰਾ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਲੱਭਣ, ਆਇਰਿਸ਼-ਜਮੈਕਨ ਵਿਰੋਧੀ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਰਾਹੀਂ ਸਵੈ-ਨਿਰਣੇ ਲਈ ਦੋਵਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੜਾਈ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਨਾਲ ਐਨ ਸਿਉਨਾਸ/ਦ ਸਾਈਲੈਂਸ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਹਨਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਜੋੜ ਕੇ। ਇਹਨਾਂ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜ਼ਾਜਤ ਦੇ ਕੇ, ਇਹ ਲੰਮੀ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਇਹਨਾਂ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਪਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਰ ਚੁੱਪ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਉਦੇਸ਼ ਇਹ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਥੀਮ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਐਨ ਸਿਉਨਾਸ/ਦ ਸਾਈਲੈਂਸ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਦੀ ਵੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੋਵੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਜਾਂ ਲੜੀ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ 5:1 ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਖੱਬੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਡਾਇਲਾਗ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਖੱਬਾ ਸਪੀਕਰ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸਪੀਕਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਾਲ ਮੁੜਨ ਅਤੇ ਇੰਟਰੈਕਟ ਕਰਨ ਲਈ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੈਸਿਵ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਤਿੰਨ-ਚੈਨਲ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਮੈਨੂੰ ਬਸਤੀਵਾਦ ਦੀਆਂ ਕਈ ਵਿਰਾਸਤਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਟੁੱਟ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀਆਂ, ਸੱਚੀ ਡਿਕਲੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਕਦੇ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਔਡਰੇ ਲਾਰਡ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, "ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਟੂਲ ਕਦੇ ਵੀ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਤੋੜਣਗੇ।" ਇਹ ਕੰਮ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਹ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਧਾਗੇ ਕਿਵੇਂ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਓਵਰਲੈਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
SL: ਇਹ ਕੰਮ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਦਵੈਤਵਾਦ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਭੜਕਾਹਟ, "ਆਜ਼ਾਦੀ ਕਿੰਨੀ ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ?"
MK: ਕੰਮ ਇਹ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਅਨੁਕੂਲ ਸੁਤੰਤਰਤਾ" ਦੇ ਲੂਪ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਕਿਥੋਂ ਤੱਕ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸਾਮਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਜਾਂ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਆਜ਼ਾਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜ਼ੁਲਮ ਦਾ ਤੰਤਰ ਬਣਿਆ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀ ਸੀ ਜੋ ਜ਼ੁਲਮ ਅਤੇ ਅਧੀਨਗੀ ਦੁਆਰਾ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਰਹੀ। ਜਮਾਇਕਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸਮਕਾਲੀ ਰਾਜਨੀਤੀ 'ਤੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਡਾਇਸਪੋਰਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਕੰਮ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਆਇਰਿਸ਼ ਮੂਲ ਦੇ ਮਰਦਾਂ ਨੇ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਅਤੇ ਇਹ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਤਬਦੀਲੀ ਆ ਰਹੀ ਸੀ, ਇਹ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਬਜਾਏ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੋਣਾ ਸੀ।
ਬਸਤੀਵਾਦ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਜਮਾਇਕਾ ਵਿੱਚ ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅੱਜ ਬਰਤਾਨੀਆ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਰਹੱਦ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਆਰਥਿਕ ਲੋੜਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਯੋਗ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਕਾਲ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਆਰਥਿਕ ਬਚਾਅ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ.
ਨਿਰੰਤਰ ਲੂਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕ ਮੁਕਤੀ, ਪਰਵਾਸ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਣੇ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲਾਂ ਦਾ ਗਵਾਹ ਹੈ, ਵਿਸ਼ੇ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਰਹੀਆਂ ਹਨ - ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ। ਬੇਅੰਤ 'ਆਜ਼ਾਦੀ' ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
SL: ਕੰਮ ਦਾ ਦੋਭਾਸ਼ੀ ਸਿਰਲੇਖ, ਐਨ ਸਿਉਨਾਸ/ਦ ਸਾਈਲੈਂਸ, ਇਸਦੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਦਵੰਦਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ: ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਗੇਲਜ; ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਡਾਇਸਪੋਰਾ; ਪੁਰਾਲੇਖ ਅਤੇ ਕੀ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਹੈ, ਸੈਂਸਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
MK: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਮਰਾਜ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਡਾਇਸਪੋਰਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਮਿਟਾਉਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ। 'ਮਹਾਨ ਚੁੱਪ' ਅਕਾਲ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੌਤ ਅਤੇ ਪਰਵਾਸ ਦੁਆਰਾ ਗੇਲਟਾਚ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਬੋਲਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਗੁਆਚੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਚੁੱਪ ਕਾਲ ਤੋਂ ਬਚੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, "ਜੋ ਅਤੀਤ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ" ਅਤੇ "ਚੁੱਪ ਰਹਿਣਗੇ ਕਿ ਉਹ ਕਿਉਂ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਬਚੇ ਸਨ।" ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, 'ਚੁੱਪ' ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਹੇ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜੋ ਪਰਵਾਸ ਕਰ ਗਏ ਸਨ। ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਚੁੱਪ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਅਦਾਲਤਾਂ ਦੀ ਬੰਬਾਰੀ ਦੌਰਾਨ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪਬਲਿਕ ਰਿਕਾਰਡ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਜਨਤਕ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ-ਤੇੜੇ ਹੋਏ ਵਿਨਾਸ਼ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
SL: ਖੋਜ, ਅੰਕੜਿਆਂ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਆਧਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੰਮ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਦਾਰ ਹੈ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਐੱਮ.ਕੇ.: ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਰਾਹੀਂ ਮੈਂ ਸਮੇਂ, ਢੰਗਾਂ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਨਵੇਂ, ਸੰਘਣੇ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰੀ ਮੋਂਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀ ਮੈਨੂੰ ਟੈਕਸਟੁਅਲ ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਰਵਾਇਤੀ ਵੱਡੇ ਫਾਰਮੈਟ ਕੈਮਰਿਆਂ ਜਾਂ 35mm ਫਿਲਮ ਰੀਲਾਂ ਨਾਲ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਬਲੈਕ ਐਂਡ ਵ੍ਹਾਈਟ ਫੋਟੋਆਂ ਤੱਕ, ਜੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੀਤ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਕਈ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਅਕਸਰ, ਦਰਸ਼ਕ ਇਹਨਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜਿੰਗ ਜਾਂ ਪੱਖਪਾਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਸਲੀ, ਸੰਪਾਦਿਤ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਮੈਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਔਰਲ ਡੇਟਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜੋੜ ਕੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤਾਂ (ਰੰਗ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ, ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਮੂਵਿੰਗ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼) ਦਾ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਮੂਨਾ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ। ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 4K ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਮੌਜੂਦਾ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਿਟੋ ਸਟੀਰਲ ਇੱਕ 'ਮਾੜੀ ਚਿੱਤਰ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਘਟੀਆ ਕਾਪੀ ਜੋ ਇਸਦੀ ਉੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਹੈ। ਅਸਲੀ. ਇਹ ਹੁਣ ਲੜੀਵਾਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਕੁਆਲਿਟੀ ਅਸਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹੇਠਲੇ ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ ਡਿਕਲੋਨੀਅਲ।
SL: ਕੰਮ ਲੰਡਨ ਦੇ ਸ਼ੋਅਰੂਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰੇਗਾ। ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਦਰਭਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਸਾਈਟਾਂ ਕੰਮ ਦੇ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨਗੀਆਂ?
MK: ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਵਾਲ ਹੈ; ਮੈਂ ਸਤੰਬਰ 2011 ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਮੰਦੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਾਹਰ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ। ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਮੈਂ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਛੱਡ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਗੇ ਨਹੀਂ ਰਹੇ; ਤੁਸੀਂ ਵੱਖਰੇ ਹੋ। ਤੁਸੀਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਲੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੋ। ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਕੌਮੀਅਤਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦੱਸਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ। ਫਿਰ ਵੀ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਹਨਾਂ ਇਤਿਹਾਸਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਗੱਲ ਕਰਨਗੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ।
ਪਰ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕੌਮੀਅਤਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਜੋ ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ, ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਸਮਝ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਇਤਿਹਾਸ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਹਨ - ਬਸਤੀਵਾਦ, ਪਰਵਾਸ, ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਬਚਾਅ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ - ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕਠੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਾਡੀ ਨਿਰੰਤਰ ਏਕਤਾ ਹੀ ਸਾਡੀ ਤਾਕਤ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹੀ ਦੇਖਣਾ ਹੈ।
ਸਾਰਾਹ ਲੌਂਗ ਕਾਰਕ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ। 2020 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਕਾਗਜ - ਕਾਰਕ ਆਰਟ ਸੀਨ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਔਨਲਾਈਨ ਫੋਰਮ।
@thepapercork
ਮਾਰੀਅਨ ਕੀਟਿੰਗ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ। 'An Ciúnas/The Silence' ਦਾ ਆਇਰਿਸ਼ ਟੂਰ SIRIUS ਦੁਆਰਾ ਅਰੰਭਿਆ ਅਤੇ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ SIRIUS ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮਿਗੁਏਲ ਅਮਾਡੋ ਦੁਆਰਾ, Rayne Booth ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਮੈਨੇਜਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
mariannekeating.com
'Áilleacht Uafásach /A Terrible Beauty' 16 ਮਾਰਚ ਤੋਂ 19 ਮਈ ਤੱਕ ਸਲਾਈਗੋ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਵਿਖੇ ਚੱਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਦੇ ਟੂਰ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਰੂਆ ਰੈੱਡ, ਲਿਮੇਰਿਕ ਸਿਟੀ ਗੈਲਰੀ ਆਫ਼ ਆਰਟ, ਅਤੇ ਵੇਕਸਫੋਰਡ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
themodel.ie
