ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ | ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ

ਰਾਡ ਸਟੋਨਮੈਨ ਗਾਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ 'ਪਹਾੜੀ ਭਾਸ਼ਾ' 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਆਈਲਭੇ ਨੀ ਭਰਾਇਣ, ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ IV, 2020, ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ, ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਟੌਮ ਫਲਾਨਾਗਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਗਾਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ. ਆਈਲਭੇ ਨੀ ਭਰਾਇਣ, ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ IV, 2020, ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ, ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਟੌਮ ਫਲਾਨਾਗਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਗਾਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.

Dèyè mòn gen mòn / ਪਹਾੜਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਹੋਰ ਪਹਾੜ ਹਨ...

- ਹੈਤੀਆਈ ਕ੍ਰੀਓਲ ਕਹਾਵਤ

ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਗਾਲਵੇ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ 'ਪਹਾੜੀ ਭਾਸ਼ਾ' (4 ਫਰਵਰੀ –  16 ਅਪ੍ਰੈਲ), ਇਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨਾਟਕ ਤੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੈਰੋਲਡ ਪਿੰਟਰ ਨੇ 1988 ਵਿੱਚ ਆਰਥਰ ਮਿਲਰ ਨਾਲ ਤੁਰਕੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ ਸੀ। ਇਸਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ, ਤੁਰਕੀ ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਕੁਰਦਿਸ਼ ਘੱਟਗਿਣਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਜ਼ੁਲਮ, ਦਿਲ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਕੈਦੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨੂੰ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਜੋਂ ਖੋਜਦੀ ਹੈ।¹

ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ 'ਤੇ ਇਹ ਫੋਕਸ ਸਾਨੂੰ 1960 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ 'ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ' ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਬਹਿਸਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਬਾਰੇ ਦਲੀਲਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਜੋ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਸਾਨੂੰ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਸਥਾਨ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੀ ਪਛਾਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। . GAC ਦੇ ਨਵੇਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਮੇਗਸ ਮੋਰਲੇ, ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਣਾਈ ਹੈ ਜੋ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਗੈਲਰੀ ਰਾਹੀਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ, ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਥ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। 'ਪਹਾੜੀ ਭਾਸ਼ਾ' ਵਰਤਮਾਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਭਵਿੱਖਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਲੜੇ ਹੋਏ ਅਤੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। 

ਸਾਰਾਹ ਪੀਅਰਸ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ; ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਅਸੈਂਬਲੀ, GAC ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਅਸੈਂਬਲੀ ਦੀਆਂ ਰੱਦ ਕੀਤੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਇਹ ਸਟੇਜ ਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਐਲਿਸ ਮਿਲਿਗਨ ਅਤੇ ਮੌਡ ਗੋਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ; ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਗਨ ਦੀ ਲਿਖਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਏਰਿਨ ਦੀ ਝਲਕ (1888) ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਝਾਂਕੀ ਵਾਲੇ (ਜੀਵਤ ਤਸਵੀਰਾਂ) - ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਪਿਕਟੋਰੀਅਲ ਆਰਟ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ, ਆਇਰਿਸ਼ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੌਰਾਨ ਅਦੁੱਤੀ ਮਿਲਿਗਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ। 

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਸਮੇਂ, ਢੁਕਵੇਂ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਿਲਡੇਗਾਰਡ ਨੌਟਨ (ਗੈਲਵੇ ਵੈਸਟ ਲਈ ਫਾਈਨ ਗੇਲ ਟੀਡੀ) ਤਿੰਨ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਪੋਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਇਸ਼ਾਰੇ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੈਂਬਲੇਜ ਦੁਆਰਾ ਹਲਕੇ ਕਦਮ ਚੁੱਕੇ। ਪੀਅਰਸ ਦਾ ਕੰਮ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਿੱਤਰਣ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਮੁੜ-ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 2015 ਦੀ IMMA ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਦ ਆਰਟਿਸਟ ਐਂਡ ਦ ਸਟੇਟ' ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਐਲ ਲਿਸਿਟਜ਼ਕੀ ਅਤੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਫਰੇਮਾਂ ਦੇ ਮਲਬੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਵਰਤਮਾਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ-ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਰੱਦ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯੂਨੀਅਨ ਜੈਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਆ ਹੈ. 

ਆਈਲਭੇ ਨੀ ਭਰਾਇਣ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ, ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲਾ (ਵਿਰੋਧੀ) (2020), ਓਵਰਲੇਡ ਏਆਈ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਪੋਰਟਰੇਟਸ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਮਸ਼ੀਨ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨਵੀਂ ਪਛਾਣ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਚੈਨ ਸੰਕੇਤ। ਉਸ ਦਾ ਕੰਮ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਘੇਰਾ  "ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵਿੱਚ ਤਿਲਕਣ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਰਥ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ - ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਹਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਰਥ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ"। ਸ਼ਿਲਾ or ਵਿਸ਼ਾਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ - ਨਿਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਅਤੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਮੈਨੂਅਲ - ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਅਧਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਜੋ ਪੱਛਮੀ ਸਾਮਰਾਜੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਕੁਦਰਤੀ, ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ Ní ਭਰੇਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਐਲਿਸ ਰੇਕਾਬ ਦੀਆਂ ਵਚਨਬੱਧ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਾਇਮ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਧਰਤੀ ਦੀਆਂ ਸਪਰਸ਼ ਸਤਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਨਿਕਾਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। 

ਖੋਜ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਰੱਖੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਪੈਂਫਲੈਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸੋਚ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਸਿਧਾਂਤਕ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਸਤਕ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਵਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੀਅਰ ਪਾਓਲੋ ਪਾਸੋਲਿਨੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਬਦਨਾਮ ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਵਿੱਚ ਛੁਪਾਇਆ ਸੀ, ਸਲੋ, ਜਾਂ ਸਡੋਮ ਦੇ 120 ਦਿਨ (1975)। ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੰਸਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਹੈ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ 'ਅੰਤਰ-ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ' ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਭਰਵੀਂ ਹਾਜ਼ਰੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਮੋਰਲੇ ਦੇ ਜੀਵੰਤ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜਾਂ ਕਲਾ ਉਦਯੋਗ ਦੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਊਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਬੱਧ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਢਿੱਲੇ ਹੋਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ। ਡੰਕਨ ਕੈਂਪਬੈਲ ਦੇ ਟੌਮਸ ਓ ਹੈਲੀਸੀ ਦੀ ਭਲਾਈ (2016) ਇੱਕ ਮਖੌਲੀ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਪੱਛਮ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਗਲਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮੁੜ-ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ "ਇੱਕ ਸੰਸਾਰ ਜੋ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਬਾਸਕਿੰਗ ਸ਼ਾਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਰਾਬਰਟ ਫਲੈਹਰਟੀ ਦੀ 1934 ਦੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਰਨ ਦਾ ਮਨੁੱਖ, ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੀ ਆਮ ਤੈਨਾਤੀ ਨੂੰ 'ਸੱਚ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਨਤ' ਵਜੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, "ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਅਸਲੀਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ"। 

ਸੂਟ ਬ੍ਰੈਥ / ਕਾਰਪਸ ਅਨੰਤ (2020), ਡੇਨਿਸ ਫਰੇਰਾ ਦਾ ਸਿਲਵਾ ਅਤੇ ਅਰਜੁਨਾ ਨਿਊਮਨ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ "ਕੋਮਲਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ" ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਦੋਸ਼ੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ 'ਕਾਲੀ ਸੂਟ' ਲਈ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਬਦਨਾਮੀ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਸੁਣਨ, ਸੋਚਣ, ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਤੋਂ ਉਭਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਰਵਾਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਰਹੱਦਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਆਰਥਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਹਿੰਸਾ, ਮਾਈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਕੱਢਣ ਦੁਆਰਾ ਅਟੱਲ ਵਾਤਾਵਰਣਿਕ ਤਬਾਹੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਬੰਧ, ਨੇੜਤਾ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਫਿਲਮ ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂ ਦੇ ਰਸਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨੀ ਫਲੇਚਰ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਲਹਿਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਲੋਚਕ, ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਹਮਲਾਵਰ ਵਜੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਜਾਣ ਲਈ, ਨਿੰਦਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਕੇ। ਪਿਆਰ, ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ, ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ।

'ਪਹਾੜੀ ਭਾਸ਼ਾ' ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜੋੜਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨਾਵਲਕਾਰ ਮਿਸ਼ੇਲ ਬੁਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ: "ਇਹ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ।" 

ਰੌਡ ਸਟੋਨਮੈਨ 4 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਚੈਨਲ 1980 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਿਪਟੀ ਕਮਿਸ਼ਨਿੰਗ ਸੰਪਾਦਕ, 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਫਿਲਮ ਬੋਰਡ ਦੇ ਸੀਈਓ ਅਤੇ ਹੁਸਟਨ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਫਿਲਮ ਐਂਡ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ NUIG ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਮਰੀਟਸ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕਈ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ 'ਸੀਇੰਗ ਇਜ਼ ਬਿਲੀਵਿੰਗ: ਦਿ ਪਾਲੀਟਿਕਸ ਆਫ ਦਿ ਵਿਜ਼ੂਅਲ' ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਸੂਚਨਾ: 

¹ 1996 ਵਿੱਚ, ਪਹਾੜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਉੱਤਰੀ ਲੰਡਨ ਦੇ ਹਰਿੰਗੇ ਵਿੱਚ ਯੇਨੀ ਯਾਸਮ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਕੁਰਦ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ ਪਲਾਸਟਿਕ ਬੰਦੂਕਾਂ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਵਰਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਚਿੰਤਤ ਦਰਸ਼ਕ ਨੇ ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਸੁਚੇਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਲਗਭਗ 50 ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੈਲੀਕਾਪਟਰ ਨਾਲ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਕੁਰਦ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕੁਰਦ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਵਰਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੂਚਨਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

² ਮੇਰੀ ਕਪਲਾਂਗੀ, 'ਇੰਟਰਵਿਊ: ਆਈਲਭੇ ਨੀ ਭਰਾਇਣ', ਆਰਟਫ੍ਰਿਜ, 14 ਅਪ੍ਰੈਲ 2020, artfridge.de