ਤਿੰਨ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ, ਕਾਰਲੋ ਵਿਖੇ 22 ਮਈ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ। 'i see Earth' ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਇਰਿਸ਼ ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਟੌਮ ਡੀਪੋਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਚਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਡੀਪੋਰ ਦੇ ਕੁਝ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੱਲਾਂ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਲਈ ਸਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਲਵੇ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਪਲਾਸ ਸਿਨੇਮਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਸਥਾਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ 12ਵੇਂ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਬਿਏਨੇਲ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਪੈਵੇਲੀਅਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪੀਟ ਬ੍ਰਿਕੇਟ ਬਣਤਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਪੀਟਰ ਮੇਬਰੀ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ। , ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸਰੋਤ ਹੈ. ਉੱਥੇ ਹੋਣ 'ਤੇ (2022) ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ, ਫੋਟੋਆਂ ਅਤੇ ਡੀਪੋਰ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਐਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਚੱਟਾਨ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਉੱਚੀਆਂ, ਬੈਠਣ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਸਟੈਪਿੰਗ-ਸਟੋਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਬੈਠਣਾ ਦੋਵੇਂ ਕੁਦਰਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਨੇ ਡੀਪੋਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਆਇਰਿਸ਼ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਨਥਾਲੀ ਵੇਡਿਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਡੀਪੋਰ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਚੋਣ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅਤੇ ਇਮਰਸਿਵ ਮਲਟੀਮੀਡੀਆ ਸਥਾਪਨਾ ਵੱਡੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਦੋ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰੋਜੇਕਸ਼ਨ ਵਿਰੋਧੀ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਚਲਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਾਰ-ਫਰੇਮ ਬਣਤਰਾਂ ਦਾ ਡਾਇਓਰਾਮਾ ਲਟਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸਿੱਧਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਵਸਰਾਵਿਕਸ ਲਈ ਰਵਾਇਤੀ ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਿਲੋ ਪੈਟਰਨ ਨਮੂਨੇ 'ਤੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸੰਦਰਭ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਹੈ। ਹੱਥ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਫਿਨਿਸ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਬਦਲਦੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪੂਰਬੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਬਲਾਕਡ-ਆਊਟ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਸਪੇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਲਟਕਾਈਆਂ ਦੋ ਨੀਓਨ ਨੀਲੀਆਂ ਕਰਾਸ ਬੀਮਾਂ ਤੋਂ ਇਕੋ ਇਕਸਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਡੀਪੋਰ ਦੇ ਵਾਟਰ ਕਲਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਾਰਤਕ ਕਵਿਤਾ ਜੋ ਕੰਧ ਨਾਲ ਪਿੰਨ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪੇਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸਾਰੇ ਰਸਤੇ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧਰਤੀ ਦੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੋਵੀਅਤ ਪੁਲਾੜ ਯਾਤਰੀ ਦੇ ਰੇਡੀਓ ਐਕਸਚੇਂਜਾਂ ਤੋਂ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਪਿਛਲਾ, ਅਗਲਾ (2022) ਇੱਕ ਧਮਾਕੇਦਾਰ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁਲਾੜ ਯਾਨ ਤੋਂ ਕੀ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਯੂਰੀ ਗਾਗਰਿਨ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, "ਮੈਂ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ" - ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਪ੍ਰਾਕ੍ਰਿਤਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਪਰ ਪੁਲਾੜ ਨਾਲ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਮਨੁੱਖੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਬਾਹਰੀ ਪਾਣੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਸਟੀਨਸਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ 'ਸਾਫਟ ਰੇਨਜ਼ ਵਿਲ ਕਮ' ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਇੱਕ ਮੌਸਮ ਸੰਬੰਧੀ ਪੂਰਵ ਅਨੁਮਾਨ ਜੋ ਕਿ ਦਲਦਲ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੜ੍ਹ ਵਾਲੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਫਰੇਮਡ ਪ੍ਰਿੰਟ ਬਾਰਾਂ ਟਰਾਂਜ਼ਿਸਟਰ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਲਟਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਥਾਨਿਕ ਧੁਨੀ ਸਥਾਪਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲਾਈਵ ਸ਼ਾਰਟਵੇਵ ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਫੀਲਡ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਅਸੀਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਛੋਹਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਨਾਲ ਹੀ ਸਰਗਰਮ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁਫੀਆ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਡੇ ਸਬੰਧ। ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਅਵਾਜ਼ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਬਾਹੀ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ 'ਤੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਵੈ-ਜਾਣੂ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਓਰੇਕਲ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇਹ ਪਹਿਲੂ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਚੈਟਰ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਫਾਕਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਕੇ, ਰੇਡੀਓ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਦੂਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਕਾ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ। ਐਂਟਰੌਪੀ ਅਤੇ ਅਸਫਲ ਡਿਜੀਟਲ ਸੰਚਾਰਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਸਟੀਨਸਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਰਤੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਅਪ੍ਰਚਲਨ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ। ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਆਇਰਿਸ਼ ਬੋਗਲੈਂਡਜ਼ ਦੀਆਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲਵਕ੍ਰਾਫਟੀ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਦੇਖਣ ਲਈ ਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸ ਹੈ ਇੱਕ ਸੌ ਕਦਮ (2020), ਬਾਰਬਰਾ ਵੈਗਨਰ ਅਤੇ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਡੀ ਬੁਰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸਥਾਪਨਾ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟਾ 13 ਦੁਆਰਾ ਸਹਿ-ਕਮਿਸ਼ਨ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਸਿੰਗਲ-ਚੈਨਲ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਕਾਰਪੇਟ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 2020 ਵਿੱਚ ਮਾਰਸੇਲ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। VISUAL ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਸੌ ਕਦਮ ਅਗਲੇ 18 ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰੇਗਾ। ਦੋਹਰੇ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਪਰ ਅਨੁਸਾਰੀ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 30-ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਇਮਾਰਤਾਂ - ਇੱਕ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ, ਐਂਗਲੋ-ਆਇਰਿਸ਼ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਜਾਗੀਰ, ਅਤੇ ਮਾਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹਿਲ - ਦੋਵੇਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡੀ ਗਈ ਹੈ। ਸਜਾਵਟੀ ਕਲਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਨਤਾ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਕਾਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਖਿੱਚਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਮੁਟਿਆਰ ਇੱਕ ਗਾਈਡਡ ਟੂਰ ਲਈ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਕੁੜੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪਕੜ ਤੋਂ ਛੁਡਾ ਕੇ, ਭਟਕਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਗੁੱਡੀ ਦਾ ਘਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿਸਤਰਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸੌਂਦੀ ਹੈ, ਕੈਮਰਾ ਇੱਕ ਖੜੀ ਰਬਾਬ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਾਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਦੋਵਾਂ ਘਰਾਂ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੈਲਾਨੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮਾਰਸੇਲ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਆਦਮੀ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠ ਕੇ ਆਪਣੇ ਢੋਲ ਚੁੱਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਸ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉੱਥੇ ਪਾਲ ਸੇਜ਼ਾਨ ਦੀਆਂ ਤਾਸ਼ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਯੂਰੋਸੈਂਟ੍ਰਿਕ ਫਰੇਮਿੰਗ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਹਾਲਵੇਅ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਡਾਂਸਰ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਤਾਲ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਕਦਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਥਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਜੀਵਤ ਯਾਦਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛਲੀਆਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਮੌਜੂਦ ਹਨ।
ਹਰ ਇੱਕ ਸਜਾਵਟੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਮਿਊਜ਼ਿਓਲੋਜੀਕਲ ਸੈਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਅਸਲੀਅਤਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਥਾਈ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਤਾਂ ਬਰਾਬਰ ਹਨ। ਬੌਬ ਕੁਇਨ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਐਟਲਾਂਟੀਅਨ - 1984 ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ ਵਰਗੇ ਲੋਕ ਅਭਿਆਸਾਂ ਰਾਹੀਂ ਉੱਤਰੀ ਅਫ਼ਰੀਕੀ ਅਤੇ ਸੇਲਟਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਇੱਕ ਸੌ ਕਦਮ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।
ਡੈਰੇਨ ਕੈਫਰੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਕਿਲਕੇਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
