ਜੌਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਡਗਲਸ ਹਾਈਡ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਮੁਹੰਮਦ ਸਾਮੀ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਈ ਗਈ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅੱਖ ਡਗਲਸ ਹਾਈਡ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਗੈਲਰੀ 1 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ 2 ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਬਗਦਾਦ ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ, ਲੰਡਨ-ਅਧਾਰਤ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਮੁਹੰਮਦ ਸਾਮੀ ਨੇ ਡੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਸ ਜਾਨ ਅਦਰ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਜੋੜੀ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖਦੇ ਹੋ। ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ ਵਾਲੇ ਸੰਬੋਧਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣਾ, 'To Whom it May Concern - I'm Too Sad To Tell You' ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਇਤੀ ਨੋਟ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਸਾਮੀ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਾਹਰੀ ਦਿੱਖ ਹਨੇਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਿਸਨੂੰ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ (2023) ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਮੀਟਰ ਉੱਚਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਇੱਟਾਂ ਦੀ ਕੰਧ ਹੈ। ਬੜੀ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਮਾਡਯੂਲਰ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਫਟਣ, ਇੱਕ ਰਿਸਦਾ ਜ਼ਖ਼ਮ ਜਾਂ ਅੱਗ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਨੋਟਬੁੱਕ ਵਿੱਚ 'ਖੂਨ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ' ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਟਾਂ ਢੇਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਸਿਰਲੇਖ ਦੀਆਂ 'ਕਾਨੂੰਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ' ਇੱਕ ਰਹੱਸ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਮੀ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਮਸ਼ਹੂਰ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, ਬਾਸ ਜਾਨ ਅਦਰ ਛੱਤਾਂ ਤੋਂ ਉਤਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਤੁਕੀ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਨਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਈਕਲ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਅੰਤਿਮ ਕੰਮ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਚਮਤਕਾਰੀ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ (1975), ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕਾਇਮ ਰਿਹਾ ਪਰ ਉਸਦੀ ਸਰੀਰਕ ਮੌਜੂਦਗੀ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਈ। ਗੈਲਰੀ 2 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਟਕਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਉਸਦੀ ਤਿੰਨ ਮਿੰਟ ਦੀ ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਫਿਲਮ ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। (1971) ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਦੇ 16mm ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਸਕ੍ਰੀਨ ਟੈਸਟ ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਉਲਟ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਪੰਥ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਐਡਰ ਦੇ 'ਜੀਵਤ ਪੋਰਟਰੇਟ' ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਲਈ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਰੋਣ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤੇਜਿਤ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਿੱਚ - ਸਾਮੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵੀ - ਮਨੁੱਖੀ ਦਾਗ, ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਬਚੀ ਹੋਈ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।
ਗੈਲਰੀ 2 ਵਿੱਚ ਐਡਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਰੂਮ (2023)। ਰਤਨ ਕੁਰਸੀਆਂ ਇੱਕ ਗੋਲ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਵਾਲਾ ਕਾਰਪੇਟ ਬੁਰਸ਼ ਵਾਲੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੈ। ਫੌਜੀ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵਾਇਲੇਟ ਅਤੇ ਮਰੂਨ ਦੇ ਬਿਮਾਰ ਪੈਲੇਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੀਂਗਣ ਵਾਲੀ ਘਾਟ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਰਛਾਵਾਂ ਜੋਂਕ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੰਦ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਪਾਸੇ ਵਾਂਗ।
2020 ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਇੱਕ ਖੂਨ ਨਾਲ ਲਾਲ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟ੍ਰੋਂਪੇ-ਲੋਇਲ ਟੇਬਲਟੌਪ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਘੜੇ ਵਾਲਾ ਮੋਨਸਟੈਰਾ ਇੱਕ ਪਰਛਾਵਾਂ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੜਨ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਪੌਦਾ (ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਲਾਤੀਨੀ ਸ਼ਬਦ "ਭਿਆਨਕ ਜਾਂ ਅਸਾਧਾਰਨ" ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਦਾ ਵੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਪਹਿਲੂ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਛੇਦ ਵਾਲੇ ਪੱਤੇ ਡਰਾਉਣੇ ਮਾਸਕ ਵਰਗੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਸ਼ਾ ਗੁਪਤ ਹੈ - ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਜੇ ਵੀ ਜਿੰਦਾ – ਸਾਮੀ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਛਿੜਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਤ੍ਹਾ ਉੱਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘਸੀਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਮੱਗਰੀ ਖੁਦ ਹੀ ਅਡੋਲ ਹੋਵੇ।
ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਟਰਨਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ, ਇਰਾਕੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਲੱਗ ਪਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਦਮੇ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦਰਸਾਈ ਅਤੇ ਦਬਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਅਤੇ ਅਦਿੱਖ ਦਾ ਇੱਕ ਦੋ-ਪੱਖੀਪਣ ਕੈਨਵਸਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਲੁਕਣ-ਮੀਟੀ ਦੀ ਇੱਕ ਖੇਡ, ਸ਼ਾਇਦ, ਪ੍ਰੋਟੀਨ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੂਹੁੱਲਾ ਖੋਮੇਨੀ ਦੀ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਅੱਧ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ। 1979 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਈਰਾਨ ਦੇ ਸੁਪਰੀਮ ਲੀਡਰ, ਖੋਮੇਨੀ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਅਯਾਤੁੱਲਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਅਛੂਤ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਸੈਂਬਲੀ ਉੱਤੇ ਮੰਡਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਤਰਲ ਕਾਲਿਆਂ ਦੇ ਢਿੱਲੇ ਬੁਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਸਾਮੀ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉੱਥੇ ਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਟ ਦੀ ਖੇਡ (2024), ਸਿਰਲੇਖ ਟੈਟ੍ਰਿਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਟੇ ਆਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿਯਮਿਤ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਪੁਰਾਣੇ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੜ੍ਹਦੀਆਂ ਇੱਟਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਮੋਬਾਈਲ ਫੋਨਾਂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਰੱਖੇ ਜਾਣ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੜ੍ਹਨਾ ਖੋਮੇਨੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਅਸੰਗਤ ਹੈ, ਪਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਯੁੱਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੁਣ ਹੈ।
1984 ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ, ਸਾਮੀ ਜੰਗ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਜਵਾਨ ਹੋਏ। ਗੈਲਰੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਈਰਾਨੀ ਨੇਤਾ ਦੇ ਉਠਾਏ ਹੋਏ ਹੱਥ ਨੂੰ ਸਵਾਗਤ ਜਾਂ ਚੇਤਾਵਨੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਡਰ ਦਾ ਕੰਮ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਦੁਬਿਧਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਦੋਵੇਂ ਅਭਿਆਸ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਅਨੰਤ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਖੁਦਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਸਾਮੀ ਦੀਆਂ ਭੂਤ ਸਤਹਾਂ, ਐਡਰ ਦਾ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਭੂਤ।
ਜੌਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਇੱਕ ਡਬਲਿਨ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
