ਬੋਲਚਾਲ 'ਚੁੱਪ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ' ਗੁਪਤਤਾ ਅਤੇ ਮਿਲੀਭੁਗਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਸਮਝੌਤੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਣਪਛਾਤੇ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਝੌਤਾ। ਇੱਕ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਕੰਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਡੇਵਿਡ ਹੈਮਨਸ, ਲੇਖਕ ਟੋਨੀ ਮੌਰੀਸਨ, ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਡਰਮਰ ਮੈਕਸ ਰੋਚ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸਮੇਟਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਰੰਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰੀਵ ਤਰਕ ਹੈ. ਇਸ ਮੁਹਾਵਰੇ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, 2022 ਵਿਟਨੀ ਬਾਇਨਿਅਲ (6 ਅਪ੍ਰੈਲ - 5 ਸਤੰਬਰ) ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰਵ-ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ, ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਾਧਾਰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਐਬਸਟਰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸੁੱਖਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ।
ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ; ਦੋ-ਸਾਲਾ, ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਸਦੇ ਆਖਰੀ ਦੋ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵਿਟਨੀ ਬੋਰਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਾਰੇਨ ਬੀ ਕੇਂਡਰਸ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ 2019 ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਵਾਪਸ ਲੈ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਸਫਾਰੀਲੈਂਡ ਨੇ ਮੈਕਸੀਕੋ-ਅਮਰੀਕਾ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ ਅੱਥਰੂ ਗੈਸ ਦੇ ਡੱਬਿਆਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ; ਜਦੋਂ ਕਿ 2017 ਵਿੱਚ, ਗੋਰੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਡਾਨਾ ਸ਼ੂਟਜ਼ ਦੀ ਕਾਸਕੇਟ ਖੋਲ੍ਹੋ (2016), ਅਫਰੀਕਨ-ਅਮਰੀਕਨ ਕਿਸ਼ੋਰ, ਐਮੇਟ ਟਿਲ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋ-ਸਾਲਾ ਇੱਕ ਸਾਵਧਾਨ ਨਜ਼ਰੀਆ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਅਤੇ ਭੜਕਾਊ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਟਨੀ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਅਮੈਰੀਕਨ ਆਰਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਖੁੱਲੀ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਐਨਕਲੇਵਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਮੁੱਦਾ ਹੈ।
ਪੰਜਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦੇ ਹਵਾਦਾਰ ਅਤਰੀਅਮ ਵਿੱਚ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕੰਮ ਇਕੱਠੇ ਜਾਮ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਨੇੜਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਦੇ ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਐਰਿਕ ਵੇਸਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਪੰਛੀ ਦੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕੀ ਬੱਫ ਟੀਟ (2022), ਐਂਡਰਿਊ ਰੌਬਰਟਸ ਦੇ ਅੱਠ-ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਵਾਲੇ CGI ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਜ਼ੋਂਬੀਫਾਈਡ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪਾਠ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਮੀਜ਼ਾਂ ਵਾਲਮਾਰਟ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਦੇ ਲੋਗੋ ਨਾਲ ਸਜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਮਾਡਯੂਲਰ ਢਾਂਚੇ ਸਾਰੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹਨ, ਐਲਨ ਗੈਲਾਘਰ ਦੇ ਤੇਲ, ਰੰਗਦਾਰ ਅਤੇ ਪੈਲੇਡੀਅਮ ਪੱਤੇ ਦੇ ਸੰਘਣੀ ਪਰਤ ਵਾਲੇ ਕੋਲਾਜਾਂ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਭਰੀ ਤਰੰਗ-ਵਰਗੇ ਨਮੂਨੇ, ਸਨੈਕਿੰਗ ਕੰਡਿਊਟਸ, ਅਤੇ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਪਾਰ ਤੈਰਦੇ ਟੋਟੇਮਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸਿਲੂਏਟਡ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲਾਂ, ਅਤੇ ਡਾਇਨੀ ਲਈ। ਵ੍ਹਾਈਟ ਹਾਕਸ ਵੋਪਿਲਾ/ਵੰਸ਼ (2021) – ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਮਣਕਿਆਂ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਰੰਗੀ ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਲੂਮਡ ਸਟ੍ਰਿਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰਚਨਾ, ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਬੈਕਡ੍ਰੌਪਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇਕਸਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੀਡਵਰਕ ਅਤੇ ਕਢਾਈ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਲਕੋਟਾ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਥੇਰੇਸਾ ਹਾਕ ਕਯੂੰਗ ਚਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਇੱਕ ਤੰਬੂ ਵਰਗੇ ਘੇਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਢੁਕਵੀਂ ਕਬਰ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ (1981 ਵਿੱਚ ਚਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ 31 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ), ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਕਿ A BLE W AIL (1975), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟੇ ਕੱਪੜੇ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਪਰਦੇ, ਮੋਮਬੱਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਵਿਸਥਾਪਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਚਾ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਰੀਆਈ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਵਜੋਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਇੱਥੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀਆਂ ਝਲਕੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਦਾ ਕੀ ਇਰਾਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਰਣਨੀਤੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਬਸਟਰਕਸ਼ਨ, ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦੀ ਭਾਰੀ ਭਰਮਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉੱਪਰਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ, ਤੁਲਨਾ ਕਰਕੇ, ਬਲੈਕ ਬਾਕਸ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਰੂਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਜਿੰਨਾ ਕੁਝ ਵੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਸਪੇਸ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਨਾਟਕੀ ਸੰਯੋਜਨ ਕਿਊਰੇਟਰ ਡੇਵਿਡ ਬ੍ਰੇਸਲਿਨ ਅਤੇ ਐਡਰਿਏਨ ਐਡਵਰਡਸ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਿਤ ਸੂਖਮ, ਬੇਲੋੜੀ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵੇ ਨੂੰ 'ਹੰਚ' ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਬਾਹਰੀ, ਬਾਹਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਦੋ-ਸਾਲਾ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਬਾਹਰੋਂ)। ਇਹ ਲੇਆਉਟ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖਾਸ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਮਾਪਿਆ ਗਿਆ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਕੋ ਫੁਸਕੋ ਦੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਸ਼ਬਦ ਹੋਣਗੀਆਂ (2021), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਰੋਬੋਟ ਦੁਆਰਾ ਹਾਰਟ ਆਈਲੈਂਡ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਪਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਾਈਟ ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਅਗਿਆਤ ਮੁਰਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਮੂਹਿਕ ਕਬਰਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 1869 ਤੋਂ ਜੇਲ੍ਹ ਦੀ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੁਆਰਾ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਵਿਡ, ਏਡਜ਼, ਤਪਦਿਕ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਪੀੜਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: “ਲਾਵਾਰੀ ਰੂਹਾਂ ਦਾ ਪਹਾੜ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਮਿਲੀਅਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਵੱਧ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਘੱਟ। . ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ।” ਫੁਸਕੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਣਪਛਾਤੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫੁੱਲਾਂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਸੁੱਟਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਟ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਵਹਿ ਰਹੀ ਹੈ; ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਕਰਮਿਤ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ 40 ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਐਂਕਰ 'ਤੇ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕੁਆਰੰਟੀਨ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਫ਼ ਉਲਟਾ।
ਇਹ ਲੇਟਰਲ ਪਰਿਪੇਖ ਤ੍ਰਿਨਹ ਟੀ. ਮਿਨਹ-ਹਾ'ਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਚੀਨ ਬਾਰੇ ਕੀ? (2021), ਪੇਂਡੂ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਫਿਲਮਾਇਆ ਚਿਤਰਣ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀਵਾਦ ਵੱਲ ਝਗੜਾਲੂ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਗ੍ਰਾਮੀਣ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੱਗ, ਇੱਕ ਸਪਾਰਟਨ ਘਰ ਦੇ ਫਲੋਰਬੋਰਡਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਬਲਦੀ ਹੈ, ਲੋਹੇ ਦੇ ਇੱਕ ਘੜੇ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲੱਕੜ ਦੇ ਬੀਮ ਕਰਾਸਬਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੱਟਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਪੁਲ “ਬਿਨਾਂ ਮੇਖਾਂ ਅਤੇ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਰਿਵੇਟਾਂ ਦੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।” ਚਿਕਨ ਕੋਪ ਬਾਲਣ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਮਰਦ ਵੌਇਸਓਵਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - "ਡਰੱਮ ਟਾਵਰ, ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਇਕੱਠ ਦਾ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਥਾਨ" - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪਾਰਟੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਪਿਚ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਔਰਤ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਨਿੱਜੀ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਅੰਤਰਮੁਖੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ: "ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਰਿਫਲਕਸ। ਕੋਈ ਵੀ ਜੀਵਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਠੋਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਕੇ ਸੱਚੇ ਅਤੇ ਝੂਠ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਚਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। ਰਸਮੀ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਇਹ ਵਿਕਾਸ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ - ਫਿਰ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੂਚਾਲ ਦੇ - ਫਟਣ ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਵਲਕੇਡ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਪੈਰ ਨਾ ਰੱਖਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਤਿੱਖੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਪਾਸੇ ਤੋਂ, ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵਿਅਸਤ ਸਮਝੌਤਾ ਜਾਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਵਿਰੋਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇ, ਚੋਰੀ-ਛਿਪੇ ਅੰਦਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਬਦਲਿਆ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਕ੍ਰਿਸ ਕਲਾਰਕ ਗਲਕਸਮੈਨ, ਕਾਰਕ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਸੀਨੀਅਰ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ।
