ਫੈਸਟੀਵਲ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ - ਅੰਦਰੋਂ ਕੁਝ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ

ਮੈਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਇਹ ਵਾਕ ਪੰਜ ਘੰਟੇ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਵਾਲੇ ਲੈਕਚਰ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ, ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਸਿਰਲੇਖ, ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਹੈ (2021)। ਮੈਂ ਕਲਾਕਾਰ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੁਣ ਤੱਕ ਲਗਭਗ 45 ਮਿੰਟ ਚੱਲਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਲੋਕ ਸਨ - ਛੇ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਸਮੇਤ। ਮੈਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਈਫੋਨ 'ਤੇ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਟੇ ਤੌਲੀਏ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਛੁਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ 'ਹਸਪਤਾਲ ਸੰਪਤੀ' ਸ਼ਬਦ ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਲਿਖਣ ਦੀ ਅਜੀਬ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਹਿੱਸਾ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਅਢੁੱਕਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। 

ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਫ਼ੋਨ 'ਤੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਸਾਫਟ ਵਰਡ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ Instagram ਲਾਈਵ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ 'ਤੇ ਸਵਿਚ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਕੁਝ ਹੋਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦਸ ਦਰਸ਼ਕ (ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਥਿਤ) ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਮੇਰੀ ਹਰ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਔਨਲਾਈਨ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਨ। ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਤੌਲੀਏ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਚਮਕਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਡੈਸਕ ਵੱਲ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤੁਰਦਾ ਹਾਂ। ਇਸਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਨੋਟਬੁੱਕ, ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੈਪਟਾਪ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ FIX21 ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਕੈਟਾਲਿਸਟ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਰਟ ਬਾਇਨੇਲ, ਅਕਤੂਬਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 2021 ਐਡੀਸ਼ਨ ਨੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਤੋਂ, ਔਨਲਾਈਨ ਅਤੇ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ 'ਸੁਪਰ ਇਨਕਲੂਜ਼ਨ' ਸਿਰਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਸੰਖੇਪ ਕੀਤੇ ਬਿਏਨੇਲ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਕਲਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ। ਇਸ ਸਾਲ ਕੈਟਾਲਿਸਟ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਔਨਲਾਈਨ-ਅਧਾਰਿਤ ਕੰਮਾਂ (ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਲਿਆਂਦੇ ਗਏ) ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ। ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਆਨਲਾਈਨ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ MS:T ਪਰਫਾਰਮੇਟਿਵ ਆਰਟਸ (ਕੈਨੇਡਾ), ਆਊਟਪੋਸਟ (ਯੂਕੇ), ਕੈਬੇਜ (ਯੂਕੇ) ਅਤੇ ਏਐਮਈਈ (ਸਪੇਨ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। FIX21 ਨੇ ਬੇਲਫਾਸਟ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਮੇਤ ਕੈਟਾਲਿਸਟ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। 

MS:T (ਪਹਾੜੀ ਮਿਆਰੀ ਸਮਾਂ) ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਲਾਵਾਂ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਮਰੇ ਹੋਏ ਕੁੱਤੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ (2021) ਹੈਲੀ ਫਿੰਨੀ ਦੁਆਰਾ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜੋ ਸਰੀਰਾਂ, ਮਨੁੱਖੀ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮਨੁੱਖੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਭੀੜ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ ਸੋਗ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੀਮਤ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। 'ਦੇਹ' ਜਾਂ 'ਸਰੀਰ' ਇਸ ਦੋਨਾਲੇ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਹੰਕਾਰ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਔਨਲਾਈਨ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰਾ ਸਰੀਰ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਦਿਨ 'ਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਪਹੁੰਚਿਆ। 

ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਹਸਕ ਬੇਨੇਟ, ਇੱਕ ਹਾਲੀਆ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਅਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕਾਰ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਮਨ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ (2021) ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਡੈਸਕ ਤੇ ਬੈਠਾ, ਇੱਕ ਚਿੱਟੇ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੇਪਰ-ਮੈਚ ਸਿਰ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ। ਬੈਨੇਟ ਐਸੀਟੇਟ 'ਤੇ ਡਰਾਇੰਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਾਲੇ ਪੇਂਟ ਨਾਲ ਮੋਟੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਰੇਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਣੇ ਬੁਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਲੰਬੇ ਸਟਿਕਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ। ਬਾਲ-ਵਰਗੇ ਡਰਾਇੰਗ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਪੇਸ ਦੇ ਰਸਮੀ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਚਾਹੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਜਾਂ ਨਾ, ਜੋ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਨਮੂਨਾ ਐਸੀਟੇਟਸ ਦੇ ਇੱਕ ਫੋਲਡਰ ਵਿੱਚੋਂ ਹਸਕ ਫਲਿੱਪ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਕਿ ਅੱਗੇ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, FIX21 ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਯੋਗਦਾਨ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਅਰਥ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਰਜੀਓ ਅਗਾਮਬੇਨ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ: "ਉਦਾਹਰਣ ਕੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਵਰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਹੀ ਉਦਾਹਰਨ ਉਸੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੀਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ"¹।

ਮੇਰਾ ਧਿਆਨ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਮੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਬੋਜਾਨਾ ਜੈਨਕੋਵਿਕ ਇੱਕ ਹੋਰ ਟੇਬਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਟੇਬਲ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹਾਂ, ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੁਚੇਤ ਰਹਿੰਦਾ ਹਾਂ। ਜੈਨਕੋਵਿਕ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਬਸ Gibanica (2021)। ਪ੍ਰੈਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਵਿੱਚ, ਭੋਜਨ, ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਜੀਬਤਾ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਜੈਨਕੋਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਗਿਬੈਨਿਕਾ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੁਆਦੀ ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਅਨ ਡਿਸ਼ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਗੱਤੇ ਦੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਜੈਨਕੋਵਿਕ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਰਬੀਆ ਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਰਬੀਆਈ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਬਾਰੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਵੋਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਫੀਸ (£200) ਜਾਂ ਕੇਟਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਰੋਬਾਰ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਕਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਦੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮਕਾਜੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣਾ ਇੱਕ ਕੰਮ ਹੈ? ਉਹ ਇਸ ਸਵਾਲ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਜਾਪਦੀ ਸੀ - ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚਾਂਗੀ ਕਿ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣਾ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਸ ਪੱਖੋਂ ਨਹੀਂ ਕਿ ਪੂੰਜੀਵਾਦ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 

ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੱਦੇ ਗਏ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟ ਸੀ. ਇਹ ਟੈਕਸਟ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਪੈਡਰੈਗ ਰੀਗਨ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਫੁਟਨੋਟ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਸਿਨੇਡ ਓ'ਨੀਲ-ਨਿਕੋਲ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਜੈਨੀਫਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੇ ਕਾਵਿਕ ਜਵਾਬਾਂ ਤੱਕ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਪ ਲੈ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। 

FIX21 ਵਰਗੇ ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਵਜੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜੋਖਮ ਲੈਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਤਿਉਹਾਰ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਅੰਜਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੌਜੂਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕੀਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਖਿੰਡਾਇਆ ਅਤੇ ਖਿੰਡਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਸ਼ੱਕ ਅਤੇ ਜੋਖਮ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। 

ਫਰੈਂਕ ਵਾਸਰ ਇੱਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੂਚਨਾ:

¹ਜੌਰਜੀਓ ਅਗਾਮਬੇਨ, ਹੋਮੋ ਸੈਸਰ: ਪ੍ਰਭੂਸੱਤਾ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਬੇਅਰ ਲਾਈਫ (ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ: ਸਟੈਨਫੋਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 1998) p22.