ਓਰਲਾ ਡੀ ਬ੍ਰੋ, ਆਈਲੀਨ ਮੈਕ ਡੋਨਾਗ, ਕੈਥੀ ਕਾਰਮਨ, ਕੈਥਰੀਨ ਗ੍ਰੀਨ, ਹੈਮਿਲਟਨ ਗੈਲਰੀ, ਸਲੀਗੋ, 1 ਜੂਨ - 2 ਸਤੰਬਰ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਰਲੇਖ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, 'ਫੋਰਗੇਜ ਕਾਰਵੇਡ ਕਾਸਟ' ਮੇਕਿੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਗੂੜੇ ਸੰਬੰਧ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਅਧਾਰ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਮੌਜੂਦਾ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵੱਖਰੀ ਵਸਤੂਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੱਥ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਚੁੱਪ ਚਾਪ ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਚਾਰ ਇਕ ਹੋਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਗੰਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਿੱਜੀ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਦਰਸ਼ਕ laਰਲਾ ਡੀ ਬ੍ਰਾ ਅਤੇ ਆਈਲੀਨ ਮੈਕ ਡੋਨਾਗ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਕੰਮ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ.
ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, ਮੈਕ ਡੋਨਾਗ ਦਾ ਕੰਮ ਇਕ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਦਿੰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਦੂਜੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੱਥਰ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਕੌਨਫਿਗਰੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕਾਰੀਡਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸਬੂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਰੂਪ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਸੰਵਾਦ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਇਸ ਦੇ rugੱਕੇ ਹੋਏ ਸਤਹ ਜੈਕਸਟੋਨ 1 ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਰਗਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਨਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਜੈਕਸਟੋਨ 5, ਵਿਲੱਖਣ ਸੰਤਰੀ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿਚ ਬੁਣਿਆ ਹੋਇਆ, ਇਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਸਤੂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜੈਕਸਟਨਜ਼ ਇਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਖੇਡ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਪੰਜ ਛੋਟੇ ਪੱਥਰ ਹਵਾ ਵਿਚ ਸੁੱਟਣੇ ਅਤੇ ਫੜਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਮੈਕ ਡੋਨਾਗ ਦੇ ਪੰਜ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਜੈਕ ਸਟੋਨ ਫੜਨ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਹੋਣਗੇ! ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਇਸਦੀ ਕੁੱਲ ਅਯੋਗਤਾ ਵਿਚਲਾ ਇਹ ਅੰਤਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਜੈਕ ਸਟੋਨ ਇਕ ਖੇਡ ਹੈ ਜੋ ਸਪਲਿਟ-ਸੈਕਿੰਡ ਰਿਫਲਿਕਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਉੱਚਤਮ ਗੁਣਕਾਰੀ ਕਈ ਘੰਟੇ ਦੀ ਮਿਹਨਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪੱਥਰ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੁਣ ਆਪ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ.
Laਰਲਾ ਡੀ ਬ੍ਰਾ ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਸ਼ਿਲਪਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਗੁਣ ਹਨ. ਉਹ ਲੱਭੇ ਗਏ ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਕਾਸਟ ਕਰਕੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਇਕੱਠ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉੱਕਰੀ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ. ਨਾਜ਼ੁਕ ਨਿਰਮਾਣ ਪੈਮਾਨੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ; ਛੋਟੇ ਛੋਟੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੇ ਟਹਿਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੁੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਪੈਟੀਨੇਸ਼ਨ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਾਲਿਸ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਹ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅੰਕੜਿਆਂ ਅਤੇ ਜੈਵਿਕ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਡਰਾਮਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਸ ਵਿਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਮੂਰਤੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਾੱਪੀ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਸਕੈਪ 2 ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਤੋਂ ਉਗ ਰਹੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕਰੋ, ਓਫੀਡ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੁਣਾਏ ਗਏ ਡੈਫਨੇ ਅਤੇ ਅਪੋਲੋ ਦੇ ਮਿਥਕ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਰੂਪਕ. ਇਸ ਮਿਥਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਘਬਰਾਇਆ ਡੈਫਨੇ ਅਪੋਲੋ ਦੁਆਰਾ ਫੜੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੌਰੇਲ ਦੇ ਰੁੱਖ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਡੀ ਬ੍ਰੂ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਇਸ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਰੂਪਕ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਆਵਰਤੀ ਪੈਟਰਨਾਂ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਖਦੀਆਂ ਹਨ. ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ - ਅੰਕੜਿਆਂ ਦਾ ਦਰੱਖਤ ਫੁੱਟਣਾ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘੇਰਿਆ ਜਾਣਾ - ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹੈ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸਰਗਰਮ ਹੋਣ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ, ਜੋ ਪੁਤਲੀਆਂ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਅਗਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ, ਕੈਥਰੀਨ ਗ੍ਰੀਨ ਦੁਆਰਾ ਚਾਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦਾ ਇਕ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਕੰਧ-ਮਾountedਂਟ ਕੀਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਦੋ ਸਮੂਹ ਹੈ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਕੀਆ 1 ਅਤੇ 2 ਅਤੇ ਬਘਿਆੜ ਜਾਨਵਰ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚੋਂ ਚਮੜੀ ਨਾਲ ਚਿਪਕਦਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਨੂੰ ਖੰਡਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਹੋਰ ਕਿਤੇ, ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ, ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ Angel, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਾ ਤਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਰਦ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ femaleਰਤ. ਇਸ ਦੇ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਕਰ ਦੇਣਗੇ, ਫਿਰ ਵੀ ਫਰਿਸ਼ਤੇ ਦਾ ਸਰੀਰ ਉੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਾਜ਼ੁਕ downੰਗ ਨਾਲ ਛੂਹ ਰਿਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤਤਾਵਾਂ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੋਮਨ ਦੇ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਕਾਂਕੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣ-ਬੁੱਝ ਕੇ ਹਵਾਲੇ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਭਗਤੀ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਿਆਂ, ਗ੍ਰੀਨ ਜਾਦੂ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਰੰਗੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ.
ਕੈਥੀ ਕਾਰਮਨ ਦੀਆਂ ਛੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜ ਹਨ. ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਭਾਰ ਅਤੇ ਡਰ ਦਾ ਭਾਰ ਸਿੱਧੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਪਲੇਟਫਾਰਮਾਂ 'ਤੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਅੰਕੜੇ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਧਾਤ ਦੇ ਵੱਡੇ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ' ਤੇ ਹਿੰਸਕ withੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਝੁਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਕਾਰਮਨ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ, ਉਹ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਵਾਲੀ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਸ਼ਖਸ਼ੀਅਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇਕ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਨਰਸਿਸਸ ਦੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨਿਰਪੱਖ ਰੁਕਾਵਟ ਉਸਾਰੀ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਹ ਵਿਜੀਨੇਟ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰੂਪਾਂਤਰਣ, ਇਸਨੂੰ ਥੀਮ ਦੀ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕਾਰਮਨ ਦੀ ਕੰਧ-ਅਧਾਰਤ ਕਾਂਸੀ ਵਿਚ ਰਾਖੇਲ, ਇਕ ਚਿੱਤਰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਪੌੜੀ ਦੇ ਥੱਲੇ ਤੋਂ ਸਖ਼ਤ ਲਟਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਹਾਇਤਾ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ. ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਰਥ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਡੀਕੋਡ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਅਮੀਰ ਲਾਲ, ਬਲੂਜ਼ ਅਤੇ ਸੋਨੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਰੰਗ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਪਵਿੱਤਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਕਾਰਮੈਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਕਤਾ ਨੂੰ ਰਸਮੀ ਕਾ .ਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ, ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਅਧਿਆਤਮਕ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਐਂਡੀ ਪਾਰਸਨ ਸਿਲਗੋ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਫਲੋਟਿੰਗ ਵਰਲਡ ਆਰਟਿਸਟ ਬੁੱਕਸ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਆਈਲੀਨ ਮੈਕ ਡੋਨਾਗ, ਜੈਕਸਟੋਨ; ਹੈਮਿਲਟਨ ਗੈਲਰੀ, ਸਲੀਗੋ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
