ਏਲਵ ਐਮਕੌਰਮਕ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼ ਟ੍ਰਨਰ ਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਨਾਮਜ਼ਦ, ਤਾਈ ਸ਼ਾਨੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ.
ਮੈਂ ਤਾਈ ਸ਼ਾਨੀ ਨੂੰ ਦੱਖਣੀ ਲੰਡਨ ਦੇ ਗੈਸਵਰਕਸ ਵਿਖੇ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਟਰਨਰ ਪ੍ਰਾਈਜ਼ 2019 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਟਰਨਰ ਕੰਟੈਂਪਰੇਰੀ, ਮਾਰਗੇਟ ਨੂੰ ਕੰਮ ਭੇਜਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। 1 ਉਸਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਅੰਦਰ ਦਾਖਲ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੱਤੇ ਦੇ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਲੰਘਿਆ। ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਟਪਕਦੇ, ਗਹਿਣਿਆਂ ਵਰਗੇ ਛੱਪੜ ਦੇਖੇ, ਜੋ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੱਥ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਹਥੇਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ 3D-ਪ੍ਰਿੰਟ ਕੀਤਾ ਚਿਹਰਾ ਫੜ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਡਿਕਨਸਟ੍ਰਕਟਡ ਜਾਦੂਈ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ। ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ।
ਤਾਈ ਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸਥਾਪਨਾ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਤਾਈ ਦੋਸਤਾਨਾ, ਨਰਮ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਭਿਆਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਖੁੱਲ੍ਹ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਬਚਪਨ ਸੀ; ਉਸ ਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸਰਾਈਲ ਵਿਚ ਤੀਜੀ ਅੱਖ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਇਕ ਵਿਰੋਧੀ-ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਖੱਬੇਪੱਖੀ ਸਮੂਹ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਸਨ, ਅਤੇ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਉਹ ਭਾਰਤ ਵਿਚ ਗੋਆ ਵਿਚ ਇਕ ਕਮਿuneਨ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ 10 ਸਾਲ ਦੀ ਹੋਣ ਤੱਕ ਰਸਮੀ ਸਕੂਲ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਆਈਲਵ ਮੈਕਕੌਰਮੈਕ: ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਹੈ?
ਤਾਈ ਸ਼ਨੀ: ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਜਾਂ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਪਿਛੋਕੜ ਹੋਵੇ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਨਹੀਂ ਪਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪੱਖ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੱਤੀ. ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਉਥੇ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਉੱਭਰੇ ਹਨ. ਗੋਆ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋ ਕੇ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਗੱਲਬਾਤ ਹੋਈਆਂ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨੈਤਿਕਤਾ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਲਈ ਖੁੱਲਾਪਣ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ.
ਸਵੇਰੇ: ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਉਸਦੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ 14 ਸਾਲ ਦੇ ਸੀ. ਇਹ ਕੀ ਸੀ?
ਟੀ ਐਸ: ਇਹ ਜਿਆਦਾਤਰ ਭਾਵਨਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਓਫੇਲੀਆ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਰੋਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਯਾਦ ਹੈ: "ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲਿਜਾਣਾ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਵ ਹੈ?" ਉਸ ਖਾਸ ਪਲ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋ ਕੁਝ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਉਸ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਬਹੁਤ ਭੁੱਖਮਈ ਹੈ ਪਰ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਪੱਧਰ ਤੇ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.
AM: ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਇਕ ਖਾਸ ਦਿਨ ਕਿਹੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਟੀ ਐਸ: ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸਟੂਡੀਓ ਅਭਿਆਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ. ਮੈਂ ਸਟੂਡੀਓ 'ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਨਹੀਂ ਆਇਆ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੁ workਲਾ ਕੰਮ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਟੂਡੀਓ ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਇਹ ਚੱਲਣ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਅਕਸਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਭਰਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਇਕ ਗਾਣਾ ਜਾਂ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਧੁਨ ਅਚਾਨਕ ਬਹੁਤ ਮੌਜੂਦ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ. ਲਿਖਣਾ ਅਕਸਰ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਟੈਕਸਟ ਤੋਂ, ਚਿੱਤਰ ਉੱਭਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਮੈਂ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.
AM: ਤੁਹਾਡਾ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਫਿਲਮ, ਸਥਾਪਨਾ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ?
ਟੀਐਸ: ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਨਤੀਜਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਟੈਕਸਟ ਸਨ। ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਾਰੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਸਨ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਾਰੀਵਾਦ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਸਕਾਂ। ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿ ਅਸਥਾਈ ਹਕੀਕਤਾਂ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਹਰ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ - ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਕਦੇ ਨਾ ਖਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਨਾਟਕ ਵਾਂਗ। ਮੈਂ ਮੌਜੂਦਾ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਵੀ ਢਾਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕ੍ਰਿਸਟੀਨ ਡੀ ਪਿਜ਼ਾਨ ਦੀ " ਦਿ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਦ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਲੇਡੀਜ਼ " (1405) ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ; ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਵਾਲਾ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸ਼ਹਿਰ। ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰ ਲਿਖਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਇਆ।
AM: ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਤੁਹਾਡੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਰਚਨਾ, ਡਾਰਕ ਕੌਂਟੀਨੈਂਟ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਟੀਐਸ: 'ਡਾਰਕ ਕੰਟੀਨੈਂਟ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ' ਇੱਕ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਤਰ-ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀਆਂ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ, ਫਿਲਮਾਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਲਿਖਤਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ' ਦਿ ਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਦ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਲੇਡੀਜ਼' ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਸੰਯੁਕਤ, ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਨਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਵਾਧੂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ 'ਨਾਰੀ' ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਵਾਧੂ ਅਤੇ ਤਰਕਹੀਣ - ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ 'ਨਾਰੀਤਾ' ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨਾਰੀ ਨੂੰ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਅਸਲ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ 'ਰੈਡੀਕਲ ਹੋਰਤਾ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਟਰਨਰ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਹੋਵੇਗੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕੰਮ ਦਿਖਾਵਾਂਗਾ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਲਿਖਤ ਬਹੁਤ ਨਿੱਜੀ ਸੀ ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਇਸਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੈਂਟਰੀਲੋਕੁਇਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਦਾ ਇੱਕ ਉਜਾਗਰ ਸੀ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਲਾਜ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖਣਾ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ।
AM: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਮਿਆਦ 'ਤੇ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ,' ਰੈਡੀਕਲ ਹੋਰਨੈਸ '?
ਟੀਐਸ: ਡਾਰਕ ਕੰਟੀਨੈਂਟ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ , ਮੇਰੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ। ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਲਿੰਗਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਔਰਤਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਹੋਰਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਨੁਭਵਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣਾ ਸੀ ਜੋ ਨਾਰੀਵਾਦ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਉੱਤਰ-ਪਿਤਾ-ਸੱਤਾਵਾਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਹੁਣ ਇਸਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਬਾਈਨਰੀ ਸ਼ਹਿਰ ਹੋਵੇ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਾਰੀਵਾਦ ਦੀ ਖੋਜ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਲੱਭਣ ਬਾਰੇ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ ਸਥਿਤ ਸੀ। ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਸ਼ਣ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਈ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਸੋਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਹੈ। ਮੈਂ ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨਲ ਨਾਰੀਵਾਦ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਜਾਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਸਵੇਰੇ: ਤੁਹਾਡਾ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ੋਅ - ਟੈਂਪਲ ਬਾਰ ਗੈਲਰੀ + ਸਟੂਡੀਓ 'ਤੇ' ਟ੍ਰੈਗੋਡਨੀਆ '(20 ਦਸੰਬਰ 2019 - 15 ਫਰਵਰੀ 2020) - ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਕਹੋਗੇ?
ਟੀਐਸ: ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ ਡਾਰਕ ਕੰਟੀਨੈਂਟ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ , ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਵਾਲਿਆਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹਵਾਲਾ-ਮੁਕਤ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਦੁਖਾਂਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸੁਰ ਹੈ। ਇਹ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ ਵੀ ਹੈ - ਇਸ ਬਾਰੇ ਕਿ ਪਿਆਰ ਸਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੁਕਸਾਨ ਬਾਰੇ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਹੈ।
ਆਈਲਵ ਮੈਕਕਰਮੈਕ ਇਕ ਕਲਾ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਡਬਲਿਨ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਹੈ. ਉਹ ਚੱਲ ਰਹੇ ਬਲੌਗ ਦੀ ਸੰਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ…
fromthestudioof.com
ਤਾਈ ਸ਼ਨੀ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਇਲ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਬਹੁਪੱਖੀ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ.
taishani.com
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
ਤਾਈ ਸ਼ਨੀ, ਡੀਸੀ ਸੇਮੀਰਾਮਿਸ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਟਰਨਰ ਸਮਕਾਲੀ, ਮਾਰਗੇਟ ਵਿਖੇ ਟਰਨਰ ਪੁਰਸਕਾਰ 2019; ਡੇਵਿਡ ਲੇਵਿਨ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਤਸਵੀਰ, ਟਰਨਰ ਸਮਕਾਲੀਨ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ.
