ਰਿਚਰਡ ਫੌਰੈਸਟ, ਕੇਵਿਨ ਗੈਫਨੀ, ਐਨ ਮਾਰੀਆ ਹੀਲੀ, ਐਲੇਨ ਹੋਏ, ਅਲੀ ਕਿਰਬੀ, ਜੇਨ ਲੌਕ, ਜੇਨ ਰੈਨੀ, ਆਰਐਚਏ, ਡਬਲਿਨ, 17 ਮਾਰਚ - 23 ਅਪ੍ਰੈਲ
'ਫਿਊਚਰਜ਼' ਰਾਇਲ ਹਾਈਬਰਨੀਅਨ ਅਕੈਡਮੀ (RHA) ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। 'ਫਿਊਚਰਜ਼, ਸੀਰੀਜ਼ 3, ਐਪੀਸੋਡ 1' ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਸਾਨੂੰ ਭੂਤਕਾਲ ਤੋਂ ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਦੂਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜੇਨ ਰੇਨੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਅਮੂਰਤ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਹਨ। ਦੂਰੋਂ, ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਗੜੇ ਹੋਏ ਡਿਜੀਟਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ। ਨੇੜੇ ਤੋਂ, ਉਹ ਪੇਂਟ ਨਾਲ ਸੰਘਣੇ ਹਨ। ਰੰਗ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਖਰਾਬ ਡਿਜੀਟਲ ਚਿੱਤਰ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਧਾਰੀਆਂ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਡਿਜੀਟਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਉਹ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਹਨ ਜੋ ਛੂਹਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਰਿਚਰਡ ਫੋਰੈਸਟ ਇਹ ਵੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਸਲ ਭੌਤਿਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ। " ਫ੍ਰੌਮ ਦ ਮਾਊਥ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਿਸਿਪਸ" ਵਿੱਚ , ਕਲਾਕਾਰ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਇਮੇਜਿੰਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਸਲ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੇ ਪਲਾਸਟਰ ਕਾਸਟ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ 'ਕੈਮਰਾ' ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖੋਖਲੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਰਲ ਧਾਤ। ਉਹ ਟਰਮੀਨੇਟਰ 2 ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਰੋਬੋਟ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਹਨ - ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ।
ਫੌਰੈਸਟ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵਰਚੁਅਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ. ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕੰਪਿ computerਟਰ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਸੰਸਕਰਣ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹੈ? ਰੈਨੀ ਵਾਂਗ, ਫੌਰੈਸਟ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ?
ਈਲੇਨ ਹੋਈ ਦਾ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ, ਦ ਵੇਟ ਆਫ਼ ਵਾਟਰ , ਸਾਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਰਚੁਅਲ ਰਿਐਲਿਟੀ (VR) ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਮੁੰਦਰ ਰਾਹੀਂ ਯੂਰਪ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ VR ਹੈੱਡਸੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿੰਜਰੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ 'ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਤੁਸੀਂ ਭੂਤਵਾਦੀ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋ. ਇੱਕ theਰਤ ਦੂਰੋਂ ਖਾਲੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਿੱਧਾ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਕਿਸ਼ਤੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ structuresਾਂਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਚਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਚਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ. ਇਹ ਚਲਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਅਲੀ ਕਿਰਬੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸਥਾਪਨਾ, ਲੈਂਡਿੰਗ , ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪੌੜੀ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਤੱਕ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੰਮ ਸਪੇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਝੂਠੀ ਕੰਧ ਦੇ ਨੇੜੇ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੈਠਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਸਤੂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭੂਤਕਾਲ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕੰਧ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕੇਵਿਨ ਗੈਫਨੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਫਿਲਮ, ਏ ਨੰਬਨੈੱਸ ਇਨ ਦ ਮਾਉਥ , ਲਿਫੀ ਨਦੀ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਕਲਟਨ ਮਿੱਲ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਮਿੱਲ ਨੇ ਲਗਭਗ 200 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਆਟਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ 1998 ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਈ।
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ Irelandਰਤ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਪੰਜ ਪੌਂਡ ਆਟਾ ਖਾਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ "ਸਾਡੀ ਪ੍ਰਭੂਸੱਤਾ 'ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਹਮਲਾ" ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਰਥ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲੀਹ ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ. ਗੈਫਨੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਬੇਤੁਕੀ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਰਿਕਵਰੀ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਐਨ ਮਾਰੀਆ ਹੀਲੀ ਦਾ ਡਿਜੀਟਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ, ਹਾਉ ਟੂ ਬੀ ਅਦਰ , ਨੇੜਲੇ ਇੱਕ ਮਾਨੀਟਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਵੀਡੀਓ ਦਾ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੁਨੀਆ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਇਹ "ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਮਲਿਆਂ" ਵਾਲੀ "ਅਸ਼ਾਂਤੀ ਵਿੱਚ" ਇੱਕ ਦੁਨੀਆ ਹੈ। ਉੱਥੋਂ ਦੇ ਲੋਕ ਇੱਕ ਖੂਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਪਵਿੱਤਰ ਖੂਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਖੂਹ ਵਿੱਚ ਰਸਾਇਣਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ ਜੋ ਗਰਭਪਾਤ ਕਰਵਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਅੱਜ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ ਔਰਤਾਂ ਕੋਲ ਅਜੇ ਵੀ ਗਰਭਪਾਤ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਹੈਲੀ ਪਵਿੱਤਰ ਖੂਹ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਕੁੰਡ ਟੈਂਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਪੈਡਲਿੰਗ ਪੂਲ ਅਤੇ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਪਾਈਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤਬਦੀਲੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਈਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ?
ਕੋਨੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੇਨ ਲੌਕ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ "ਹਰੇ ਪੋਸਟ ਬਾਕਸ ਤੋਂ" ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ , ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਾਕ-ਡੱਬੇ ਦੀ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਤਸਵੀਰ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਸਵਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇ, ਕੱਚੇ ਲੋਹੇ ਦੇ ਡਾਕ-ਡੱਬੇ ਸਾਡੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਤੋਂ ਕਿਉਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਟੇਬਲ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਡਾਕ ਸੇਵਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਖੋਜ ਨੋਟਬੁੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਲਾੱਕ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਲੈਕਚਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਰਾਹੀਂ ਇਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ. ਇਹਨਾਂ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ: ਤੱਥ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗਲਪ ਕੀ ਹੈ? ਅਸੀਂ 'ਜਾਅਲੀ ਖ਼ਬਰਾਂ' ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਲਾੱਕ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬੇਚੈਨੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.
ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ 'ਫਿuresਚਰਜ਼' ਵਿਚ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ੈਪਸ਼ਿਫਟਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਨ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ.
ਮਿਸ਼ੇਲ ਬਰਾਊਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ ।
ਇਹ ਸਮੀਖਿਆ ਪਲੇਨ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ. ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਡਿਸਏਬਿਲਿਟੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਨੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਆਰਟਿਸਟਸ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪਾਠ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਅਸਾਨ ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੋਵੇ.
ਤਸਵੀਰਾਂ: ਈਲੇਨ ਹੋਈ, ਦ ਵੇਟ ਆਫ਼ ਵਾਟਰ , 2016; ਵੀਆਰ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ, ਮੈਟਲ ਮੈਸ਼ ਗਰਿੱਡ, ਕੰਡਿਆਲੀ ਤਾਰ, ਲੱਕੜ, ਸੈਂਸਰ ਲਾਈਟਾਂ, ਸੀਨੀਅਰਜ਼ ਫੈਨ, ਓਕੁਲਸ ਰਿਫਟ, ਕੰਟਰੋਲਰ, ਹੈੱਡਫੋਨ, ਸਵਿਵਲ ਸਟੂਲ; ਜਸਟੀਨਾ ਕੀਲਬੋਵਿਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ; ਫੋਰੈਸਟ, ਫਰੌਮ ਦ ਮਾਊਥ ਆਫ਼ ਕ੍ਰਿਸਿਪਸ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਵਿਊ, 2017, ਆਰਐਚਏ; ਕੇਟੀ ਬੋਵੇ ਓ'ਬ੍ਰਾਇਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ।
