ਰਿਚਰਡ ਫੌਰੈਸਟ, ਕੇਵਿਨ ਗੈਫਨੀ, ਐਨ ਮਾਰੀਆ ਹੀਲੀ, ਐਲੇਨ ਹੋਏ, ਅਲੀ ਕਿਰਬੀ, ਜੇਨ ਲੌਕ, ਜੇਨ ਰੈਨੀ, ਆਰਐਚਏ, ਡਬਲਿਨ, 17 ਮਾਰਚ - 23 ਅਪ੍ਰੈਲ
'ਭਵਿੱਖ' ਰਾਇਲ ਹਾਈਬਰਨੀਅਨ ਅਕੈਡਮੀ (ਆਰਐਚਏ) ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ ਜੋ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. 'ਫਿuresਚਰਜ਼, ਸੀਰੀਜ਼ 3, ਐਪੀਸੋਡ 1' ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਸਾਨੂੰ ਅਤੀਤ ਤੋਂ ਵਰਤਮਾਨ ਅਤੇ ਦੂਰ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜੇਨ ਰੈਨੇ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸੰਖੇਪ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣੂ ਹਨ. ਦੂਰੋਂ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਵਿਗਾੜਿਆ ਹੋਇਆ ਡਿਜੀਟਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਵਰਗਾ ਲਗਦਾ ਹੈ. ਨੇੜੇ, ਉਹ ਪੇਂਟ ਨਾਲ ਸੰਘਣੇ ਹਨ. ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਡਿਜੀਟਲ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਸਮਾਨ ਜੋ ਇਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਡਿਜੀਟਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਰਿਚਰਡ ਫੋਰੈਸਟ ਡਿਜੀਟਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਹੋਈਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਸਲ ਭੌਤਿਕ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵੀ ਖੋਜ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਵਿਚ ਕ੍ਰਿਸਿਪਸ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੋਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਨਾਨੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਇਮੇਜਿੰਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਸਲ ਬੁੱਤਾਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਰ ਕਾਸਟ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਕੈਮਰਾ' ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਖੋਖਲੇ ਹਨ. ਕੁਝ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪਦਾਰਥ, ਜਿਵੇਂ ਤਰਲ ਧਾਤ ਵਿੱਚ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸ਼ਕਲ-ਬਦਲਦੇ ਰੋਬੋਟ ਵਿਚ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਹਨ ਟਰਮਿਨੈਕਟਰ 2 - ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਪਿ computerਟਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ.
ਫੌਰੈਸਟ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵਰਚੁਅਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ. ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕੰਪਿ computerਟਰ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਸੰਸਕਰਣ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹੈ? ਰੈਨੀ ਵਾਂਗ, ਫੌਰੈਸਟ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ?
ਈਲੇਨ ਹੋਇਦਾ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ, ਪਾਣੀ ਦਾ ਭਾਰ, ਸਾਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਰੂਪ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਰਚੁਅਲ ਰਿਐਲਿਟੀ (ਵੀਆਰ) ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਮੁੰਦਰ ਦੁਆਰਾ ਯੂਰਪ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪਿੰਜਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ VR ਹੈੱਡਸੈੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ ਤੇ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਤੁਸੀਂ ਭੂਤਵਾਦੀ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋ. ਇੱਕ theਰਤ ਦੂਰੋਂ ਖਾਲੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਿੱਧਾ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਕਿਸ਼ਤੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ structuresਾਂਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਚਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਚਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ. ਇਹ ਚਲਦੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਅਲੀ ਕਿਰਬੀਦੀ ਮੂਰਤੀ ਸਥਾਪਨਾ, Landing, ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪੌੜੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਤੱਕ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕੰਮ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਪੇਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਝੂਠੀ ਕੰਧ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਸਤੂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.
ਕੰਧ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕੇਵਿਨ ਗੈਫਨੀ ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਫਿਲਮ, ਮੂੰਹ ਵਿੱਚ ਸੁੰਨ ਹੋਣਾ, ਲਿਫਫੀ ਨਦੀ ਦੇ ਕੰ onੇ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਕਲਟਨ ਮਿੱਲ ਵਿਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਮਿੱਲ ਨੇ ਤਕਰੀਬਨ 200 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਟਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ 1998 ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.
ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ Irelandਰਤ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਪੰਜ ਪੌਂਡ ਆਟਾ ਖਾਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਆਰਥਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ "ਸਾਡੀ ਪ੍ਰਭੂਸੱਤਾ 'ਤੇ ਸਿੱਧਾ ਹਮਲਾ" ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਰਥ ਵਿਵਸਥਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਲੀਹ ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ. ਗੈਫਨੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਬੇਤੁਕੀ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਰਿਕਵਰੀ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ.
ਐਨ ਮਾਰੀਆ ਹੀਲੀਦਾ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ, ਹੋਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਨਾ ਹੈ, ਨੇੜਲੇ ਇੱਕ ਮਾਨੀਟਰ ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਵੀਡੀਓ ਦਾ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ “ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਮਲੇ” ਵਾਲੇ “ਗੜਬੜ” ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਹੈ। ਉਥੇ ਦੇ ਲੋਕ ਖੂਹ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ, ਲੋਕ ਮੰਨਦੇ ਸਨ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਪਵਿੱਤਰ ਖੂਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵੀਡੀਓ ਵਿਚਲੇ ਖੂਹ ਵਿਚ ਰਸਾਇਣਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ ਜੋ ਗਰਭਪਾਤ ਕਰਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਇਰਿਸ਼ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਗਰਭਪਾਤ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਹੈਲੀ ਪਵਿੱਤਰ ਖੂਹ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਕੁੰਡ ਟੈਂਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਪੈਡਲਿੰਗ ਪੂਲ ਅਤੇ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਪਾਈਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤਬਦੀਲੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਈਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ?
ਕੋਨੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ, ਤੁਸੀਂ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ ਜੇਨ ਲੌਕਦੇ ਗ੍ਰੀਨ ਪੋਸਟ ਬਾਕਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਇੱਕ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਬਾਕਸ ਦੀ ਇੱਕ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਡਰਾਇੰਗ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇ, ਕਾਸਟ-ਆਇਰਨ ਪੋਸਟ ਬਾਕਸ ਸਾਡੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਕਿਉਂ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਸਾਰਣੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਡਾਕ ਸੇਵਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਖੋਜ ਨੋਟਬੁੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਲਾੱਕ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਲੈਕਚਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਰਾਹੀਂ ਇਸ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ. ਇਹਨਾਂ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ: ਤੱਥ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗਲਪ ਕੀ ਹੈ? ਅਸੀਂ 'ਜਾਅਲੀ ਖ਼ਬਰਾਂ' ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਲਾੱਕ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬੇਚੈਨੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ.
ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ 'ਫਿuresਚਰਜ਼' ਵਿਚ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ੈਪਸ਼ਿਫਟਿੰਗ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਨ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ.
ਮਿਸ਼ੇਲ ਬਰਾeਨ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕਿuਰੇਟਰ ਹੈ.
ਇਹ ਸਮੀਖਿਆ ਪਲੇਨ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ. ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਡਿਸਏਬਿਲਿਟੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਨੇ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਆਰਟਿਸਟਸ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਪਾਠ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਅਸਾਨ ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੋਵੇ.
ਚਿੱਤਰ: ਏਲੇਨ ਹੋਏ, ਪਾਣੀ ਦਾ ਭਾਰ, 2016; ਵੀਆਰ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ, ਮੈਟਲ ਜਾਲ ਗਰਿੱਡ, ਕੰਡਿਆਲੀ ਤਾਰ, ਲੱਕੜ, ਸੈਂਸਰ ਲਾਈਟਾਂ, ਸੀਨੀਅਰਜ਼ ਫੈਨ, ਓਕੁਲਸ ਰਿਫਟ, ਕੰਟਰੋਲਰ, ਹੈੱਡਫੋਨ, ਸਵਿਵਲ ਸਟੂਲ; ਜਸਟਿਨਾ ਕਿਲਬੋਬਿਕਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ; ਫੌਰੈਸਟ, ਕ੍ਰਿਸਿਪਸ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੋਂ ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼, 2017, ਆਰਐਚਏ; ਕੇਟੀ ਬੋਵੇ ਓ ਬ੍ਰਾਇਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ.
