ਐਲਿਸ ਬਰਨਜ਼, ਚਰਿਸਾ ਮਾਰਟਿਨ, ਈਲੇਨ ਮੈਕਗਿਨ, ਜਾਰਜ ਰੋਬ, ਪੌਲਾ ਕਲਾਰਕ, ਸਟੀਫਨੀ ਹੈਰਿਸਨ, ਆਰਟਸ ਐਂਡ ਡਿਸਏਬਿਲਟੀ ਫੋਰਮ, ਬੇਲਫਾਸਟ, 2 - 22 ਜਨਵਰੀ 2017
The ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਪਾਹਜ / ਬੋਲ਼ਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ (ਆਈਡੀਏ) ਦੀ ਗ੍ਰਾਂਟ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਦੇ ਛੇ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾਵਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ‘ਗੈਸਟ 2’ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ-ਭੜਕਾ. ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਕੌਮੀ ਅਪੰਗਤਾ ਫੋਰਮ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲਿਨ ਡਾਰਕ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ. ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਰਾਇਲ ਐਵੀਨਿ on 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਹੈ ਪਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੱਲੀ ਗਈ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਦਿਹਾੜੇ ਨਾਲ ਭਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਥਾਪਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇਸ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਸ਼ੀਸ਼ਾਬੰਦੀ, ਵੀਡੀਓ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ.
ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਚਰਿਸਾ ਮਾਰਟਿਨ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਾਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲਟਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਟੈਕਸਟਾਈਲ ਕੰਮ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰਕ ਦਰਦ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੁਖੀ, ਵਿੰਨ੍ਹਿਆ, ਗੰ .ਿਆ ਅਤੇ ਮਰੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਚਿੱਟਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਫਾਰਮ ਸਰਜੀਕਲ ਕੈਸਟਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਹਨ ਜਿਥੋਂ ਕਿਸੇ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਸਰੀਰਕ ਸੱਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕੁਝ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁੱਖਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਰਹਿ ਗਏ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਡਾਰਕੇ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੇ ਗਏ ਛੇ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਐਲਿਸ ਬਰਨਜ਼, ਪੌਲਾ ਕਲਾਰਕ, ਸਟੀਫਨੀ ਹੈਰੀਸਨ ਅਤੇ ਜਾਰਜ ਰੋਬ. ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ, ਰੌਬ ਦਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕੰਮ ਸਪੇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਗਿਆਰ੍ਹਵੀਂ ਰਾਤ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਸੰਤਰੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਬਹੁਤੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ. ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਹੈਰੀਸਨ ਇੱਕ ਨਰਮ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ ਅਪਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਰ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਬੈਲਫਾਸਟ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਹਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ. ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਲਟੀਪਲ ਸਕਲੇਰੋਸਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਦਾਨ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਹੈਰੀਸਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਡਾਰਕ ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਏਲੀਸ ਬਰਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮੂਹ ਕੀਤਾ ਹੈ ਸਿਨਪੈਕਸ (2016), ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਭੁੰਨਿਆ ਹੋਇਆ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਟੁਕੜਾ ਜੋ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਨਿ networksਰਲ ਨੈਟਵਰਕ ਦੀ ਇਕ ਦਰਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਜੋ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਯਾਦ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਪੌਲਾ ਕਲਾਰਕ ਦਾ ਜੰਗਲੀ ਘੋੜੇ (2013) - ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵੀਡੀਓ ਡੌਕੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ - ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਕੰਮ - ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ-ਭੜਕਾ. ਹੈ. ਆਪਣੀ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕਲਾਰਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਸੰਕੇਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਥੀਏਟਰ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦਾ ਗੌਟ ਟੈਲੇਂਟ ਸਟਾਰ ਸੁਜ਼ਨ ਬੁਆਏਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਜੰਗਲੀ ਘੋੜੇ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਦੁਆਰਾ. ਅਸਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਰਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਸਾਡੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਲੇਖ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਮਿ mਟ ਵੀਡੀਓ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਜਦ ਤੱਕ, ਬੇਸ਼ਕ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਕੰਮ ਦੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਆਡੀਓ ਜਾਂ ਟੈਕਸਟ ਸਹਾਇਤਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਅਸਮਰੱਥਾ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਸਨਮਾਨ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਬੋਲ਼ੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਸੈੱਸਬਿਲਟੀ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.
ਈਲੇਨ ਮੈਕਗਿਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਾਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਉਸ ਦੇ ਦੋ ਘੰਟੇ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਲੈ ਗਈਆਂ, ਅਸੀਂ ਤਰਲ ਹਾਂ (2017), ਜਿਸਦਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੇਰੇ ਪਹਿਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ. ਆਪਣੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਮੈਕਗਿਨ ਨੇ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਗਲੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹ ਦੀਆਂ ਪਿੰਨਾਂ ਨਾਲ ਭਜਾਏ - ਲਗਭਗ ਦਮ ਘੁਟਣ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਹਿਲਦੀ ਰਹੀ ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿਚੋਂ ਖਿਸਕਣ ਦਿੰਦੀ, ਫਰਸ਼ ਤੇ ਡਿੱਗਦੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਧੱਕਦੀ. ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਧਾਤ ਦੇ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਖਿੱਚ ਕੇ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਕਲੈਟਰਸ ਅਤੇ ਟਿੰਗਸ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਗੈਲਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸਤਹਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ. ਅਜਿਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਮੈਕਗਿਨ ਨੇ ਨਿਯੰਤਰਣ, ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਇਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਤਣਾਅ ਜਾਂ ਡਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲੀਨ ਹੋਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦਿੱਤੀ.
ਮੈਕਗਿਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਰਹੀਆਂ. ਸਪੇਸ ਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਦਾ ਫਰਸ਼ ਇਕ ਵਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੁਰਮਾਨਾ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਪਿੰਨਾਂ ਨਾਲ ਖਿਲਰਿਆ ਪਾਇਆ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੀ ਇਕ ਉੱਚੀ ਕੁਰਸੀ ਅਤੇ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਲਾਲ ਸ਼ੀਟ. ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਵੇਲੇ, ਨੇੜਿਓਂ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ ਵੇਲੇ, ਮੈਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ਿਲ ਅਤੇ ਬਾਹਰਲੀ ਗਲੀ ਤੇ ਕਈ ਪਿੰਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਕਾਰਜ ਦਾ ਮਲਬਾ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਅੰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖਿਆ.
'ਗੈਸਟ 2' ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਉਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੰਮ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਏ.ਡੀ.ਐਫ. ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਅਪਾਹਜ ਅਤੇ ਬੋਲ਼ੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਲਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਆਈ.ਡੀ.ਏ ਗਰਾਂਟ ਸਕੀਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਐਕਸਪੋਜਰ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਾਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਬੇਨ ਕ੍ਰਿਸਟਸ ਨਫਟਨ ਗੈਲਰੀ, ਕੁਈਨਜ਼ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿਖੇ ਕਿratorਰੇਟਰ / ਕੁਲੈਕਸ਼ਨ ਮੈਨੇਜਰ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਜਾਰਜ ਰੋਬ, ਅੱਗ, 2016; ਈਲੇਨ ਮੈਕਗਿਨ, ਅਸੀਂ ਤਰਲ ਹਾਂ, 2017; ਚੈਰਿਸ ਮਾਰਟਿਨ, ਦੁੱਖ ਦੀ ਦਵੈਤ, 2015; ਈ ਡੀ ਐੱਫ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ.
