ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ, ਡਬਲਿਨ, 26 ਨਵੰਬਰ 2016 - 26 ਮਾਰਚ 2017
ਸ਼ਾਰਟ ਲਿਸਟ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ 14 ਪੋਰਟਰੇਟ ਹਨ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪਾਸਿਓਂ ਘੇਰਦੇ ਹੋਏ, ਹਰੇਕ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਇਕ ਅੰਕੜੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਕਿਉਂ ਨਾ ਕੋਈ ਜੋੜਿਆਂ ਜਾਂ ਸਮੂਹਾਂ?) ਅਤੇ ਇਹ ਇਕੋ ਧਿਆਨ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦੇਵਤਿਆਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਵਿਚ ਹਾਂ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਸਿਰ ਵੀ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮਿਲਨੀਅਮ ਵਿੰਗ ਦੇ ਮਨ੍ਹਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਕਮਰੇ' ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿੱਧੇ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਚ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਫਸਿਆ. ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੀ, ਸ਼ਾਰਲਿਸਟ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਕੁਲ ਨੌਂ, ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਡਰਾਇੰਗ, ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਟੇਰਾਕੋਟਾ ਬਸਟ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ.
ਇਹਨਾਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਤੋਂ ਆਏ ਜਾਂ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. 15,000 ਡਾਲਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਬੂਟ ਕਰਨ ਲਈ 5000 ਡਾਲਰ ਦੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਿਹਤਰ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਨੁਸਾਰੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਕੀ ਪੋਰਟਰੇਟਿਵ ਪੈਦਾਇਸ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਕਿਨਾਰੇ ਲਈ ਇੰਨੇ ਘੱਟ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹਨ? ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਨੈਤਿਕਤਾ ਹੈ (ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਉਪਲਬਧ ਹਨ) ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਦਾ ਇੱਕ ਚਾਪਲੂਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਵਿਰਾ ਰਿਕਲੋਵਾ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ ਸਿਰਲੇਖ #5001 ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਹਟਾਉਣ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਖੁੱਲੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ inglyੰਗ ਨਾਲ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਿੱਚ ਜਿਨਸੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਦੀ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਦੂਸਰੀ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਕਿਮ ਹੌਟਨ ਦੀ ਅਦਾਕਾਰ ਗੈਬਰੀਅਲ ਬਾਈਨ (ਇੱਥੇ ਇਕਲੌਤੀ ਮਸ਼ਹੂਰ) ਦੀ ਤਸਵੀਰ, ਇਕ ਜੋੜਾ ਮੇਰੇ ਮੋ shoulderੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨ ਲੱਗਾ. “ਇਹ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਹੈ?” - "ਨਹੀਂ, ਇਹ ਇਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ" - "ਸੱਚਮੁੱਚ, ਵਾਹ, ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਸ਼ੈਲਫ ਨੂੰ ਵੇਖ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ". ਵੈਰਿਸਿਮਿitudeਲਿਡਿਟੀ ਵਾਹ ਵਾਹਨ ਦਾ ਕਾਰਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿਚਲੀ ਵਾਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ. ਪ੍ਰਤਿਬਿੰਬਤ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਦਾਕਾਰ ਨੂੰ ਫੜਨਾ, ਗੈਬਰੀਅਲ ਬਾਈਨ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਸ ਦੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਸਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੁਨੀਆ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ (ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਯੁਜਿਨ ਓਨਿਲ ਵਿਚ ਜੇਮਜ਼ ਟਾਇਰਨ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ) ਲੰਬੇ ਦਿਨ ਦੀ ਰਾਤ ਵਿਚ ਸਫ਼ਰ) ਪਰ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.
ਦੈਂਤ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਵੱਲ ਪਰਤਣਾ. ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਸਟੀਫਨ ਜੌਹਨਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਤੇਲ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ. ਮਿਹਨਤਕਸ਼ ਵਿਸਥਾਰ ਦਾ ਇਕ ਬ੍ਰਾਉੁਰਾ ਕਾਰਜ, ਤੁਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਵਰਗਾ ਵਿਸ਼ਾ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਲ ਦੇ ਕਾਰਨ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਾ ਮਾਰ ਦੇਵੇ. ਇੱਕ ਚੱਲ ਰਹੇ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ 'ਸਧਾਰਣ' ਵਿਸ਼ਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਉਪਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੈਥਰੀਨ ਕ੍ਰੇਨੀ ਦੇ ਪੁਰਸ਼ ਬੈਠੇ ਹੋਏ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਬਾਰੀਕੀ ਨਾਲ ਵਿਸਥਾਰਪੂਰਵਕ ਵੇਰਵੇ ਸਹਿਤ ਇਹ ਬਹੁਤ ਲੰਘ ਜਾਵੇਗਾ ਵਧੇਰੇ ਤਰਸਯੋਗ ਹੈ. ਵੱਡਾ ਸਿਰ ਮਾਹਰ ਤਜਵੀਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉੱਚੀ-ਉੱਚਤਾ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿਸਥਾਰ ਦੀ ਮਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਗ੍ਹਾ ਛੱਡਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲੂਸੀਅਨ ਫ੍ਰੌਇਡ ਦੀ "ਲਗਭਗ ਬੇਰਹਿਮੀ ਈਮਾਨਦਾਰੀ" ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਇਤਫਾਕਨ, ਆਈਐਮਐਮਏ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੇੜਿਓਂ ਵੇਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਫ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ; ਇਹ ਇੱਥੇ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜਾ ਕੌਣ ਹੈ.
ਫ੍ਰੌਡ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦਾ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਸੈਂਕੜੇ ਘੰਟਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਬੈਠੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਮੋਰਚੇ ਵਿਚ ਇਕਠੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਕੈਮਰਾ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਫੋਟੋਆਂ ਅਕਸਰ ਮਾਡਲ ਲਈ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਇਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ ਜੋ ਮਾਸ ਅਤੇ ਲਹੂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਵੱਡਾ ਤੇਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਇਮਰਾਨ ਗਾਵਾਨ ਮੈਕੁਲਫ ਦੁਆਰਾ. ਇਕ ਹੋਰ ਬਾਹਰੀ ਸਿਰ, ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪਨਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. 'ਇਮਰਾਨ' ਨੂੰ ਭੂਰੇ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਦੇ ਚੁੱਪ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਅ edਿੱਲ ਹੈ ਪਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿਚ. ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਯੂਆਨ ਉਗਲੋ ਦੀ ਯਾਦ ਆ ਗਈ, ਜਿਸਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਬਿਆਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਚਿੱਤਰ ਚਿੱਤਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਪੇ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਵੱਖਰੇ structureਾਂਚੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਫੋਟੋਸ਼ਾਪ ਫਿਲਟਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੇ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ.
ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਰਮ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਹੈਰੋਲਡ, ਫਰਗਸ ਏ. ਰਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਸੱਚੇ ਗੀਸੋ ਪੈਨਲ 'ਤੇ ਅੰਡੇ ਦਾ ਟੈਂਪ੍ਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹਾਲਾਂਕਿ 'ਹੈਰੋਲਡਜ਼' ਦੇ ਟਵੀਡ ਅਤੇ ਕੋਰਡਰੋਏ ਦੇ ਜੋੜਿਆਂ ਦਾ ਹਰੇਕ ਧਾਰਾ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਲਈ ਇਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੇ. ‘ਹੈਰੋਲਡ’ ਖ਼ੁਦ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਭਰੋਸਾ ਜੌਹਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਨਿਗਾਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਚਿੰਤਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਕੈਫੇ ਵਿਚ ਕੁਝ ਨੋਟ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜੌਇਸ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਸੀਨ, ਗੈਰੀ ਡੇਵਿਸ ਦੁਆਰਾ ਛਾਪੀ ਗਈ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤੇਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿਚ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜੂਸ ਸੀ. ਸਵਿਫਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਨਾਲ ਡਿੱਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸਪਸ਼ਟ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਸਿਰ ਇਕ ਆਦਰਸ਼ ਪੈਮਾਨਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਨਰਮਾਈ ਅਤੇ ਜੀਵਣਤਾ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਆਖਰੀ ਵਿਜੇਤਾ ਦਾ ਨਾਮ ਸੁਣਦਿਆਂ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ.
ਜਾਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਗੈਰੀ ਡੇਵਿਸ, ਸੀਓਨ; ਵੇਰਾ ਰੀਕਲੋਵਾ, ਸਿਰਲੇਖ # 5001, 2016; ਹੈਨਸੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਇਨਾਮ ਦੀ ਫੋਟੋ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
