ਡੇਵਿਡ ਫੈਗਨ, ਟੈਕਟਿਕ, ਕਾਰ੍ਕ, 23 ਜੂਨ – 20 ਜੁਲਾਈ 2016
ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ 'ਤੇ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅਨਪੜ੍ਹ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਾਂ।
ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਵਾਲਾ, ਕੰਕਰੀਟ-ਫਲੋਰ ਆਇਤਾਕਾਰ. ਇੱਕ ਲਾਲ ਫਲੋਟਿੰਗ ਭਾਗ ਤੇ ਇੱਕ ਚਿੱਟਾ ਵਾਕ. ਹਰੇ ਕੱਚ ਦੇ ਬੀਅਰ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੂਹ. ਇਕ ਕੰਧ ਤੇ, ਚਾਰ ਅਨੁਕੂਲ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਅਣਜਾਣ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਤਸਵੀਰ; ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਪੱਬ ਵਿੱਚ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਤਸਵੀਰ, ਇੱਕ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਅੱਗੇ. ਇਕ ਚੌਕੀ ਜਿਸ 'ਤੇ ਟਿਕਟ ਅਤੇ ਟਿਕਟ ਦੀ ਰਸੀਦ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਕੰਧ ਦੇ ਕੋਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਕ, ਇਸ ਵਾਰ ਲਾਲ. ਇਕ ਵੀਡੀਓ, ਇਕ ਪਲ ਇਕ ਸਕੁਐਟ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲੇ ਟਰਾਲੀ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੀਲੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਟਾਂ ਦੀ ਇਮਾਰਤ, ਅਗਲਾ ਇਕ ਹੀ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਟੀਵੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਉਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਸ਼ੁੱਧ ਪਰਦਾ, ਰੇਡੀਏਟਰ, ਫਾਇਰਪਲੇਸ - ਅਤੇ ਇਕ ਧੁਨ ਅੰਦਰ ਤੋਂ ਅੰਦਰ ਬੁੜਕਦੀ ਹੈ. ਵੀਡੀਓ, 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਹ ਦਾ ਗਾਣਾ. ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਬਲੈਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਛੱਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ ਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ? ”
ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਅਨਪੜ੍ਹ-ਮੈਂ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਸਮਾਰਟ ਫੋਨ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਉਸ ਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਕੋਲ ਚਾਰਜਿੰਗ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੈ.
ਤਕਨੀਕੀ ਨਮੂਨਾ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਘੇਰਿਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਪੇਸ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਦੋ ਕਿuraਰੇਟਰ-ਇਨ-ਨਿਵਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗਠਨ ਦੇ 2015 ਕਿratorਰੀਅਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ ਅਵਾਰਡ ਦੇ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਐਓਫ ਪਾਵਰ, ਫੈਗਨ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹਿਤ ਵੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਸੀ.
ਕਈ ਮਿੰਟ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਸਤਹੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਇਸ ਦੇ ਕੰਮ-ਅਧੀਨ ਸਮੂਹ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਫੈਗਨ ਟੈਲਾਘਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ - ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਹੈ - ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਦੇਖਣ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਜੋਂ, ਇਸ ਲਈ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਤੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। ਅਤੇ ਦੇਖੋ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਰਾਣੀ ਆਦਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਫੈਗਨ ਟੈਲਾਘਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰ ਕ੍ਰੀਸ ਸੇਗੇਬਰਗ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ, 1997 ਵਿੱਚ, ਇਹ ਜੁੜਵਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੀ ਫੋਟੋ ਜੁੜਵਾਂ ਹੋਣ ਦੀ ਰਸਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਕੈਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕਲੌਤੀ ਔਰਤ ਨੂੰ 'ਅਣਜਾਣ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਬੇਨਾਮ ਔਰਤ ਦਾ ਇਕੱਲੀ ਟਰਾਲੀ ਵੀਡੀਓ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚੀ-ਲਾਈਟਸ 1971 ਦੇ ਹਿੱਟ ਸਿੰਗਲ 'ਹੈਵ ਯੂ ਸੀਨ ਹਰ?' ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਟਿਕਟ ਕ੍ਰਾਈਸ ਸੇਗੇਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ 2016 ਦੇ ਕਾਰਲ ਮੇਅ ਫੈਸਟੀਵਲ ਲਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਮੇਅ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋ ਅਮਰੀਕੀ ਪੱਛਮ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਹਸੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਿਊਯਾਰਕ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਕਦੇ ਯਾਤਰਾ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ।
"ਜੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਮਤਭੇਦਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਜੌਨ ਬਾਲਦੇਸਰੀ ਨੇ 1999 ਵਿਚ ਥਾਮਸ ਮੈਕਵੇਲੀ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ; “ਜੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ”. ਬਾਲੇਡੇਸਰੀ ਵਾਂਗ, ਫਗਨ ਦਾ ਕੰਮ ਡਰੋਲ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਰੰਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਬੇਕਸ ਵਿਗਿਆਪਨ ਬਣ ਗਈ; ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਆਦਮੀ ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਪਾਰ ਤੋਂ ਪੱਬਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ womanਰਤ ਵਾਪਸ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਜ਼ਾਕ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪੰਚਲਲਾਈਨ.
ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਕੋਲ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੈਮਸੰਗ - ਇੱਕ ਮੱਕੜੀ ਦੇ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਸਕਰੀਨ, ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਸਤਰੰਗੀ ਸਟਿੱਕਰ - ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਹੈ। ਓ ਐਮ ਜੀ ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦਸ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਸਿਆਮਸਾ ਟਾਇਰ ਵਿਖੇ ਫੈਗਨ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਝਟਕੇਦਾਰ ਹਿੱਲਣ ਵਾਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਚੌਕ ਹੈ: ਰੁੱਖ, ਇਮਾਰਤਾਂ, ਇੱਕ ਖਿੰਡੀ ਹੋਈ ਭੀੜ। ਇਹ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਇੱਕ ਵੈਬਕੈਮ ਤੋਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਫ਼ੋਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਚੌਕ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਕਾਲ ਦਾ ਗਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਭਾਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹਿੱਸਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਵੈਬਕੈਮ ਦੇ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਲੱਭਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ: "...ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਹੋ...ਮੈਂ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹਾਂ...ਮੈਂ ਗਲਤ ਪਾਸੇ ਹਾਂ...ਕੀ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਖੱਬੀ ਬਾਂਹ ਬਾਹਰ ਫੜੀ ਹੋਈ ਹਾਂ...?" ਚੀ-ਲਾਈਟਸ ਆਪਣਾ ਕੋਰਸ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਸ ਖਾਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਿਉਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਲਗਭਗ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਫੈਗਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਕਵਿਤਾ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾ ਕੇ ਇਹ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਠੋਕਰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਆਪਣੇ ਦੂਰ ਦੇ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਠੋਕਰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜੇ ਕੰਧ ਨੇ 20 ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ 20 ਵੈਬਕੈਮਾਂ 'ਤੇ 20 ਟੁੱਟੇ ਅਤੇ ਚਿਪਕੇ ਸੈਮਸੰਗਸ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਹਰੇਕ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਭੜਕ ਰਹੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸੀ. ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਨੈਪਸ਼ਾਟ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਹਰ ਦੂਜੇ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ.
ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, 'ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਾਡਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਪਰ ਮੈਂ ਉਮੀਦਵਾਦੀ ਹਾਂ' ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ. ਇੱਕ ਕਸਰਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪੂਲ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ; ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਿ ਪ੍ਰਗਤੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ, ਆਖਰਕਾਰ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਫਗਨ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਾਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
ਸਾਰਾ ਬੌਮੇ ਵੈਸਟ ਕਾਰਕ ਵਿਚ ਅਧਾਰਤ ਇਕ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਡੇਵਿਡ ਫਗਨ, 'ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਾਡਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਪਰ ਮੈਂ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹਾਂ', ਕਾਰਜਨੀਤਿਕ, ਕਾਰਕ
