ਡੇਵਿਡ ਫਗਨ, ਟੈਕਟਿਕ, ਕਾਰ੍ਕ, 23 ਜੂਨ - 20 ਜੁਲਾਈ 2016
ਕਈ ਵਾਰੀ ਮੈਨੂੰ ਅਨਪੜ੍ਹ ਹੋਣ ਦਾ ਵਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਪਹਿਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇ 'ਤੇ, ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.
ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਵਾਲਾ, ਕੰਕਰੀਟ-ਫਲੋਰ ਆਇਤਾਕਾਰ. ਇੱਕ ਲਾਲ ਫਲੋਟਿੰਗ ਭਾਗ ਤੇ ਇੱਕ ਚਿੱਟਾ ਵਾਕ. ਹਰੇ ਕੱਚ ਦੇ ਬੀਅਰ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੂਹ. ਇਕ ਕੰਧ ਤੇ, ਚਾਰ ਅਨੁਕੂਲ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਅਣਜਾਣ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਤਸਵੀਰ; ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਪੱਬ ਵਿੱਚ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਤਸਵੀਰ, ਇੱਕ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਅੱਗੇ. ਇਕ ਚੌਕੀ ਜਿਸ 'ਤੇ ਟਿਕਟ ਅਤੇ ਟਿਕਟ ਦੀ ਰਸੀਦ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਕੰਧ ਦੇ ਕੋਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਹੋਰ ਵਾਕ, ਇਸ ਵਾਰ ਲਾਲ. ਇਕ ਵੀਡੀਓ, ਇਕ ਪਲ ਇਕ ਸਕੁਐਟ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲੇ ਟਰਾਲੀ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੀਲੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਟਾਂ ਦੀ ਇਮਾਰਤ, ਅਗਲਾ ਇਕ ਹੀ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਟੀਵੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਉਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਸ਼ੁੱਧ ਪਰਦਾ, ਰੇਡੀਏਟਰ, ਫਾਇਰਪਲੇਸ - ਅਤੇ ਇਕ ਧੁਨ ਅੰਦਰ ਤੋਂ ਅੰਦਰ ਬੁੜਕਦੀ ਹੈ. ਵੀਡੀਓ, 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਹ ਦਾ ਗਾਣਾ. ਜਦੋਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਬਲੈਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਛੱਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਪੀਕਰ ਤੇ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ? ”
ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਅਨਪੜ੍ਹ-ਮੈਂ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਸਮਾਰਟ ਫੋਨ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਉਸ ਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਕੋਲ ਚਾਰਜਿੰਗ ਛੱਡ ਗਿਆ ਹੈ.
ਤਕਨੀਕੀ ਨਮੂਨਾ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਘੇਰਿਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਪੇਸ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਦੋ ਕਿuraਰੇਟਰ-ਇਨ-ਨਿਵਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗਠਨ ਦੇ 2015 ਕਿratorਰੀਅਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ ਅਵਾਰਡ ਦੇ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਐਓਫ ਪਾਵਰ, ਫੈਗਨ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਹਿਤ ਵੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਸੀ.
ਕਈਂ ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਸਤਹ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਇਸ ਦੇ ਕੰਮ-ਕਾਰ-ਪ੍ਰਗਤੀ ਦੀ ਬਾਡੀ ਬਣਨ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਫਗਨ ਟੱਲਾਘਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ - ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਹੈ - ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਾ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਜੋਂ, ਸੰਮਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਹਰੇਕ ਲਈ ਇਸ ਵਿਚ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਘਾਟ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਦੇਖੋ, ਬੇਸ਼ਕ ਪੁਰਾਣੀ ਆਦਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਫਗਨ ਨੇ ਟੇਲਾਘਟ ਤੋਂ ਹਟ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜਰਮਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਕ੍ਰੀਸ ਸੇਗੇਬਰਗ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ 1997 ਵਿੱਚ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੋ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਕਾਲੀ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਤਸਵੀਰ ਦੋਹਰੀ ਰਸਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਸਿਰਲੇਖ ਵਿਚ ਤਿੰਨ ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਦੱਸੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਇਕੋ ਇਕ womanਰਤ ਨੂੰ 'ਅਣਜਾਣ' ਵਜੋਂ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਣਜਾਣ womanਰਤ ਦਾ ਇਕਾਂਤ ਟਰਾਲੀ ਵੀਡੀਓ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੈ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਚੀ-ਲਾਈਟਸ 1971 ਦੇ ਹਿੱਟ ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਟਿਕਟ ਕ੍ਰੀਸ ਸੇਗੇਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ 2016 ਕਾਰਲ ਮਈ ਫੈਸਟੀਵਲ ਲਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਮੇਅ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਣ ਵਾਲੇ ਜਰਮਨ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਅਮੈਰੀਕਨ ਵੈਸਟ ਦੀਆਂ ਸਾਹਸੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਨ੍ਯੂ ਯੋਕ.
"ਜੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਮਤਭੇਦਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਜੌਨ ਬਾਲਦੇਸਰੀ ਨੇ 1999 ਵਿਚ ਥਾਮਸ ਮੈਕਵੇਲੀ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ; “ਜੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ”. ਬਾਲੇਡੇਸਰੀ ਵਾਂਗ, ਫਗਨ ਦਾ ਕੰਮ ਡਰੋਲ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਰੰਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਬੇਕਸ ਵਿਗਿਆਪਨ ਬਣ ਗਈ; ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਆਦਮੀ ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਪਾਰ ਤੋਂ ਪੱਬਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ womanਰਤ ਵਾਪਸ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮਜ਼ਾਕ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪੰਚਲਲਾਈਨ.
ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੁਆਰਾ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਬਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੈਮਸੰਗ - ਸਕਰੀਡ ਇਕ ਮੱਕੜੀ ਪੈਟਰਨ ਵਿਚ ਚਕਨਾਚੂਰ, ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਸਤਰੰਗੀ ਸਟੀਕਰ - ਇਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਹੈ. ਓ ਐਮ ਜੀ ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦਸ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਖਿਆ ਹੋਵੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਸਿਮਸਾ ਟੇਅਰ ਵਿਖੇ ਫੱਗਨ ਦੀ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਚਲਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇਕ ਜਨਤਕ ਵਰਗ ਹੈ: ਦਰੱਖਤ, ਇਮਾਰਤਾਂ, ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਭੀੜ. ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕਿਤੇ ਇੱਕ ਵੈਬਕੈਮ ਤੋਂ ਇਹ ਨਜ਼ਰੀਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾ theਂਡਟ੍ਰੈਕ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਫੋਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਤੇ ਚੌਕ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਕਿਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਕਾਲ ਦਾ ਸੰਜੀਦਾ ਹੈ. ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹਿੱਸਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਵੈਬਕੈਮ ਦੇ ਫਰੇਮ ਵਿਚ ਲੱਭਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ: “… ਤੁਸੀਂ ਕਿਥੇ ਹੋ… ਮੈਂ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹਾਂ… ਮੈਂ ਗਲਤ ਪਾਸੇ ਹਾਂ… ਕੀ ਮੈਂ ਹਾਂ? ਮੇਰੀ ਖੱਬੀ ਬਾਂਹ ਫੜੀ ਹੈ…? ” ਚੀ-ਲਾਈਟਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਧੁਨੀ ਗਾਈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਖ਼ਾਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਿਉਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਫਗਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਕਵਿਤਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਈ. ਕਲਾਕਾਰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਠੋਕਰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਟੁਕੜਾ ਬਣਾ ਕੇ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਉਸ ਦੇ ਦੂਰ ਮਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਠੋਕਰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜੇ ਕੰਧ ਨੇ 20 ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ 20 ਵੈਬਕੈਮਾਂ 'ਤੇ 20 ਟੁੱਟੇ ਅਤੇ ਚਿਪਕੇ ਸੈਮਸੰਗਸ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਹਰੇਕ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਭੜਕ ਰਹੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸੀ. ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਨੈਪਸ਼ਾਟ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਹਰ ਦੂਜੇ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ.
ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, 'ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਾਡਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਪਰ ਮੈਂ ਉਮੀਦਵਾਦੀ ਹਾਂ' ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ. ਇੱਕ ਕਸਰਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪੂਲ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ; ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਿ ਪ੍ਰਗਤੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ, ਆਖਰਕਾਰ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਫਗਨ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਾਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
ਸਾਰਾ ਬੌਮੇ ਵੈਸਟ ਕਾਰਕ ਵਿਚ ਅਧਾਰਤ ਇਕ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਡੇਵਿਡ ਫਗਨ, 'ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਾਡਾ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ ਪਰ ਮੈਂ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹਾਂ', ਕਾਰਜਨੀਤਿਕ, ਕਾਰਕ
