ਪੇਡ੍ਰਾਗ ਸਪੈਸ਼ਲ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਤਿੰਨ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਿਸਟਸ.
ਪੈਡ੍ਰੈਗ ਸਪਿੱਲੇਨ: ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਉਹ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰ-ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਦੇ ਹੋਏ, ਦੋਵੇਂ ਐਨਾਲਾਗ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ 'ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ' ਅਭਿਆਸ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
ਰੋਜ਼ੇਨ ਲਿੰਚ: ਮੈਂ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿਚ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ ਤੇ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਾਹੁਸ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ, ਡੇਸੌ ਨਾਲ ਨਵਾਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਇਹ ਨਵਾਂ ਕੰਮ ਬਾਹੁਸ ਸਕੂਲ ਦੀ ਇਮਾਰਤ (ਵਾਲਟਰ ਗਰੋਪੀਅਸ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 1926 ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ), ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਬਿਲਡਿੰਗਜ਼ ਅਤੇ ਮਟੀਰੀਅਲਜ਼ ਰਿਸਰਚ ਆਰਕਾਈਵ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਮ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਹੈ. ਹੁਣ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬਾਹੁਸ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੁliminaryਲੇ ਕੋਰਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਲਿਆ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸਿਰਿਓਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ' ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ. ਇਸਦੇ ਲਈ, ਮੇਰਾ ਮੁੱਖ ਮਾਧਿਅਮ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਮ ਹੈ. ਮੈਂ darkਬਜੈਕਟ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਡਾਰਕਸਰੂਮ ਵਿਚ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਉਹਨਾਂ' ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕਾਈ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ. ਬਾਓਸ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਮਾਧਿਅਮ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਮੇਰੇ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਹਨ. ਮੈਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
ਡਾਰਨ ਕੰਡਾ: ਮੇਰੇ ਲਈ, ਹਾਈਬ੍ਰਿਡ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ, ਇੱਕ ਭੜਕਾਹਟ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਜਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ. ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਅਕਸਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਯੂਟੋਪੀਆ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਦਮੇ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਮੇਰੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿਚ ਰਵਾਇਤੀ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਚਿੱਤਰ ਨਾ ਤਾਂ 'ਪੁਰਾਣਾ' ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ 'ਨਵਾਂ' ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਕੁਝ ਘੱਟ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਬਦਲ ਵੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਮੀਡੀਆ ਦੀ ਚੋਣ ਜੋ ਮੈਂ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਹਰੇਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਰਾਇਜ਼ਨ ਵ੍ਹਾਈਟ: ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਲੈਂਸ-ਅਧਾਰਤ, ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ, ਕੋਲਾਜ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਇਕ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਵਾਲਾ ਬਿੰਦੂ ਹੈ - ਇਹ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹੋਵੋ ਜੋ ਮੈਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਰਸਾਲਿਆਂ, aਨਲਾਈਨ ਨਿਲਾਮਾਂ, ਜਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿਚ ਪਾਈਆਂ ਹਨ. ਲੱਭਣ ਦੇ ਹਰੇਕ ਹਾਲਾਤ ਵਿਚ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਇਹ 'ਸਿਰਫ ਇਕ ਤਸਵੀਰ' ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਲਾਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਤਹਾਂ' ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਮਰਥਕਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਕਿਨਾਰਾ ਦੇ ਦੇਣ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਟਿਆ ਹੋਇਆ. ਮੈਂ ਗੁਣਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਟ ਕਰਨਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੀਰਨਾ, ਹਿਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਗੂੜੀ ਅਤੇ ਛੂਤ ਵਾਲੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਮੇਰੀ ਕਾਰਜ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, 3 ਡੀ ਆਬਜੈਕਟਸ ਨਾਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾ.
ਪੀਐਸ: ਫੈਲਾਏ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਅਭਿਆਸ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਾਰ, ਸਟੋਰੇਜ ਅਤੇ ਐਕਸੈਸ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਜਦੋਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀਆਂ ਪਾਵਰ structuresਾਂਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ-ਅਧਾਰਤ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ, ਚਿੱਤਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਬ੍ਰਾਮੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹੋ?
ਆਰ ਐਲ: ਮੇਰਾ ਅਭਿਆਸ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਇਲਾਕਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਰਕਸਰੂਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਐਨਾਲਾਗ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਸ਼ੁੱਧ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸਕੈਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਜ਼ਾਜਤ ਦੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਿੰਟ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਮੈਂ ਜੋ ਵੀ ਕਾਰਜਨੀਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੀ ਰੁਚੀ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਐਕਸਚੇਂਜ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਹੱਲ ਨਾ ਛੱਡਣ ਵਿਚ ਹੈ. ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਮੈਂ ਅਲਮੀਨੀਅਮ 'ਤੇ ਛਾਪ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਰਿਫਲੈਕਟਿਵ ਸਤਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ structureਾਂਚੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਵਸਤੂ ਵਜੋਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਡਾਰਕ ਰੂਮ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਫੋਟੋ ਪੇਪਰ ਦੀ ਸ਼ੀਟ 'ਤੇ ਇਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਬਲੂਪ੍ਰਿੰਟ ਦੇ ਸਟੈਂਡਰਡ ਫੋਲਡ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕਾਗਜ਼ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਟਾਰਚ ਨਾਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੀਤੀ. ਜੋ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਹੀਂ.
ਡੀ ਟੀ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ - ਇਹ ਦੂਜੀ ਜਿੰਦਗੀ ਜਿਹੜੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਭਿਆਸ ਚਿੱਤਰ ਲਈ ਬਣਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਮੇਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ. ਇਕ ਸ਼ਕਤੀ structureਾਂਚਾ ਜੋ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੀ ਰਕਮ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦਾ ਸੰਸਥਾਗਤ ਸ਼੍ਰੇਣੀਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਹਨ ਜੋ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਜਾਂ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਫੈਲਾਇਆ ਅਭਿਆਸ ਰਵਾਇਤੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਲੜੀ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਫੋਟੋਬੁੱਕ ਫਾਰਮੈਟ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਅਤੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਆਰਡਬਲਯੂ: ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਰਬ੍ਰਾਹਿਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂ: "ਤਾਂ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕਰਦੇ ਹੋ?" ਮੇਰਾ ਅਭਿਆਸ ਇੰਨਾ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ, 'ਐਲੀਵੇਟਰ ਪਿੱਚ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੋਵੇ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਖੋਜ ਦਾ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਥੰਮ ਸਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰੇਗਾ. ਮੈਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ, ਅਤੇ ਵੇਖੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਪਾਰ-ਬਰਾਸ਼ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਧਾਰਤ ਪਹੁੰਚ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਲਾਭਕਾਰੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚਲੇ ਬਹੁਤੇ ਕੰਮ ਕਦੇ ਗੈਲਰੀ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਮੇਰੀ ਵੈਬਸਾਈਟ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਸਨੈਪਸ਼ਾਟ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਤੇ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਹੈ. ਇਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਟੈਸਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਸ਼ਾਟ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਮਿਲੀ ਹੈ. ਉਵੇਂ ਹੀ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਤੱਕ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਥੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਤੇ ਜੀਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਨੂੰ ਇਕ ਜਨਤਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਅਲੋਚਨਾ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਪਾਸ਼ ਵਿਚ ਰੱਖਣ ਦਾ ਇਹ ਇਕ ਲਾਹੇਵੰਦ findੰਗ ਹੈ.
ਪੀਐਸ: ਚਿੱਤਰ (ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਸੰਬੰਧ) ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲੜੀ ਵਿਚ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਕਿਵੇਂ ਰੂਪ ਧਾਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਆਰ ਐਲ: ਮੇਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਦੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਸਤਹ, ਇਕਾਈ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਚਿੰਤਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਮ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇਕ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਨਾਲ ਐਕਸਪੋਜਡ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸਡ ਅਰਧ-ਮੈਟ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੇਪਰ ਦੀ ਸਤਹ 'ਤੇ ਖਿੱਚ ਰਹੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਫਿਰ ਇੱਕ ਗਿੱਲੇ ਪੇਂਟਬੱਸ਼ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਗ੍ਰਾਫਾਈਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਟ ਦੀ ਸਤਹ ਨੂੰ ਫਿਰ ਬਦਲਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਕੋਣ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਪਿਛਲੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਲੂਮੀਨੀਅਮ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਛਾਪੇ ਗਏ, ਦਰਸ਼ਕ ਜੋ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਇਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਕਿੱਥੇ ਹਨ.
ਡੀਟੀ: ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ, ਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਵਾਇਤੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਵਾਈ ਇਕ ਪ੍ਰੋਸੈਨਿਅਮ ਪੁਰਾਲੇਖ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਡਰਾਮੇ ਲਈ ਇਕ ਫਰੇਮ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਕ੍ਰਿਆ ਦਰਸ਼ਕ ਹੈ. ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਚ, ਪੈਰਲਲ ਫੋਟੋਬੁੱਕ ਜਾਂ ਫਰੇਮਡ ਚਿੱਤਰ ਹੈ. ਇੱਕ ਡਿਸਪਲੇਅ ਫੌਰਮੈਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਦੋਵੇਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਕੀ ਹੈ ਦੇ ਸਾਡੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਕੰਮ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵੱਖਰਾ ਸਰੀਰਕ ਸੰਪਰਕ ਹੈ? ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਅਸੀਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਾਂ? ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਮੀਡੀਆ - ਵਾਲਪੇਪਰ, ਵਪਾਰਕ ਬਣਾਏ ਵਿਨਾਇਲ ਬੈਨਰ, 3 ਡੀ ਗਲਾਸ ਐਚਿੰਗ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ asੰਗ ਵਜੋਂ.
ਆਰਡਬਲਯੂ: ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਜੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਜਾਂ ਸਟੇਜ ਸੈਟਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ. ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਵਰਗੀ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਚਿੱਤਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ 'ਫੋਟੋ' ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸਰੀਰਕ ਕਿਰਤ ਹੈ ਜੋ ਲਾਭਕਾਰੀ ਹੈ; ਜਾਂ ਇਹ ਜਾਣਦਿਆਂ ਹੋਇਆਂ ਕਿ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਅੱਖ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਪੀਐਸ: ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਸਾਡੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਤਬਾਦਲੇ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਡਿਵਾਈਸਾਂ ਉੱਤੇ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਆਦਤ ਅਨੁਸਾਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਗਭਗ ਹਿੱਸਾ ਹਨ. ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਸ ਭਰਪੂਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਅਭਿਆਸ ਕਿਵੇਂ ਚਲਾਉਂਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ?
ਆਰ ਐਲ: ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਧਿਅਮ ਵਜੋਂ ਸਮਝੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਮਿਆਨੇ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਰਣਨੀਤੀਆਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਆਉਂਦੀ ਹੈ - ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗੂੰਜ. ਮੇਰਾ ਅਭਿਆਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਵਚਨ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਸਾਡੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਜੀਵਿਤ ਅਨੁਭਵਾਂ 'ਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਟਰੇਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹਾਂ: ਚਾਨਣ, ਸਮਾਂ, ਚਾਨਣ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸਤਹ ਅਤੇ ਆਬਜੈਕਟ. ਮੈਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਤਹਾਂ ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਪਛਾਣਦੇ ਹਾਂ.
ਡੀ ਟੀ: ਉਪਨਾਮ, ਡਾਰਨ ਥੋਰਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਬੁਲਾ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਚੁਟਕਲਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਖਰਚੇ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, 'ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਕਵੱਲ ਪ੍ਰਤੀਭਾ' ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ. ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੇ ਉੱਚ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਅਸਾਨ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ; ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਮਾਹਰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਨਾਲ ਸੰਭਵ ਸੀ ਹੁਣ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪਲ ਵਿੱਚ, ਨਿ newsਜ਼ ਮੀਡੀਆ ਫੋਟੋ ਲੇਖ ਲਈ ਸ਼ੁਕੀਨ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਫੋਟੋ ਲੜੀ ਦਾ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਹੈ? ਸਵੈ-ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਫੋਟੋ ਕਿਤਾਬਾਂ ਲੋਕਤੰਤਰੀਕਰਨ ਦਾ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ; ਪਰ ਇੱਥੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਫੋਟੋ ਮੇਲੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕੀ ਪਹੁੰਚ ਵੱਲ ਝੁਕਣ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਫੋਟੋ ਜਰਨਲਿਜ਼ਮ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਖੇਡਣ ਦੁਆਰਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਕੰਮ ਕਰ ਕੇ ਜੋ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਚਣ ਲਈ ਅਜੀਬ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਹੋਵੇ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ ਤੱਤ ਹੈ. ਸਮਾਰਕ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਜਾਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾ ਕੇ, ਮੈਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਪਰ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ hardਖਾ ਹੈ. ਉਹ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਆਰ ਡਬਲਯੂ: ਮੇਰਾ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰੀ-ਇੰਟਰਨੈਟ ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਮੈਟਰ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਪ੍ਰਿੰਟਿਡ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਿੰਟ ਕਰਦੇ ਸੀ - ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਰਸਾਲੇ, ਅਖਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕ੍ਰਿਤ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ ਖਰੀਦਦੇ ਸੀ ਤਾਂ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇਖਣ ਲਈ. ਜਿਹੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਭੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰਾਂ ਦੀ ਅਪੀਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਲਾਲਚ ਵੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਅਰਥ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਬਣਨ ਦੇ ਨਾਲ. ਕੈਮਰਾ ਫੋਨਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਇਕ ਸਾਲ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦਿਨ ਵਧੇਰੇ ਚਿੱਤਰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਡਿਜੀਟਲ ਚਿੱਤਰ ਬਹੁਤ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਨ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਡਿਵਾਈਸਾਂ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹਨ ਜੋ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬਣੀਆਂ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੀਹ ਜਾਂ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗੇ?
ਰੋਸੇਨ ਲਿੰਚ ਇਸ ਸਮੇਂ ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ ਦੇ ਬੱਲਰੈਟ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫੋਟੋ ਬਿਏਨੇਲੇ ਵਿਖੇ ਸਮੂਹ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਸੈਂਟਰ ਕਲਚਰਲ ਇਰਲੈਂਡਸ, ਪੈਰਿਸ ਵਿਖੇ ਇਕੋ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ.
ਡਾਰਨ ਥੋਰਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਗਲੋਕਸਮੈਨ ਗੈਲਰੀ (ਕੋਰਕ) ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਡ ਆਰਟ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ (ਯੂਐਸਏ) ਵਿਖੇ ਈਵੀਏ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ 2018 ਅਤੇ 2116 ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਹ ਸੀਆਈਟੀ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਰਾਇਸਨ ਵ੍ਹਾਈਟ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ. ਉਹ ਲੈਂਜ਼-ਅਧਾਰਤ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਲੱਭੀ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਫਿਨਿਸ਼ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਨਾਲ.
ਪੇਡ੍ਰੈਗ ਸਪਿੱਲੇਨ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਕਿuਰੇਟਰ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ, ਸੀਆਈਟੀ ਕ੍ਰਾਫੋਰਡ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਐਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਨਿਰਧਾਰਨ ਅਤੇ ਆਬਜੈਕਟ-ਅਧਾਰਤ ਅਸੈਂਬਲੀਜ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਦ ਕੰਪਲੈਕਸ, ਡਬਲਿਨ ਵਿਖੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ.
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੱਤਰ: ਡਾਰਨ ਕੰਡਾ, ਐਜੀਗੋਰਨੇਮੈਂਟੋ, 2018, ਅਜੇ ਵੀ 16mm ਫਿਲਮ ਤੋਂ, ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ; ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
