The ਆਡੀਓ-ਲੇਖ ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਜਸਟਿਨ ਬਾਰਟਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਤੇ, ਇਕ ਹੱਦ ਤਕ ਇਕ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਸੀ. [1] ਸਾਡੇ ਲਈ, ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਏਜੰਸੀ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਜਾੜ ਥਾਂਵਾਂ ਵਿਚ ਜੋ ਅਕਸਰ ਡੂੰਘੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੋਈ ਏਜੰਟ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਵੇਖਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜੇ ਕੋਈ ਏਜੰਟ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਕੀ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਦੁਸ਼ਮਣੀ, ਦੋਸਤਾਨਾ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲਾ ਹੈ? ਏਰੀਏ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵੀ ਏਜੰਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਚਿੰਤਨ ਦੁਆਰਾ ਭੜਕਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ. ਈਸਟਰ ਆਈਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਐਵੇਬਰੀ ਵਿਖੇ ਪੱਥਰ ਦਾ ਚੱਕਰ - ਇਹ ਸਾਡੇ ਗਿਆਨ ਵਿਚ ਪਾੜੇ ਪਾ ਕੇ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਏਜੰਟਾਂ ਨੇ ਇਹ ਉਸਾਰੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਕਿਸ (ਹੁਣ retਖੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁਆਚੀਆਂ) ਪ੍ਰਤੀਕ ਸ਼ਾਸਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ?
ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਪਾਇਨੀਅਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਜੋਨ ਫੌਕਸ, ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇੱਕ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਤੇ. ਅਸੀਂ ਫੌਕਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸੋਨਿਕ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕੰਮ ਵਿਹੜੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਫੌਕਸ ਦਾ ਕੰਮ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨਾ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ - ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਕੋਈ ਏਜੰਸੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਕੋਡ ਕੀਤੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ.
ਨਾਲ ਵਾਪਰੀ ਇਕ ਘਟਨਾ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਤੇ ਫੈਕਸੈਕਸ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ-ਕਲਾਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਰਬੋਰਨ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ ਬਿਜਲੀ ਅਤੇ ਭੂਤ. ਫੌਕਸ ਨੇ ਕੁਝ ਕੈਸਿਟਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ ਕੁਝ ਅੰਬੀਨਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੇ 1970 ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਮੋਟਾਜ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਲਿਮਿਡ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਇਆ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਟਰਨੈਟ ਤੇ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਫੌਕਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ GIFs ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ.
ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਮਨ ਨੂੰ ਲੂਪਸ ਵਿਚ ਤਾਲਾ ਲਗਾਉਣਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਮੈਮੋਰੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ 'ਸਧਾਰਣ' ਕਾਰਜ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਕ੍ਰੀਨ ਮੈਮੋਰੀ ਵਿਚ, ਫ੍ਰਾਈਡ ਨੇ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ, ਦਿਮਾਗ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਿਰਦੋਸ਼ (ਕਈ ਵਾਰ ਕਪੜੇ ਹੋਏ) ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ - ਜਾਂ ਸਕ੍ਰੀਨ --ਕਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦੁਖਦਾਈ ਜਾਂ ਬੇਚੈਨ ਹੋਏ. ਫ੍ਰਾਉਡ, ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਮਰੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚਾਰੇ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਬੈਠ ਗਿਆ. ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਡੰਡਲਿਅਨ ਚੁੱਕ ਰਹੇ ਹਨ.
ਕੁੜੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਝੁੰਡ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ "ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਸੀ ਸਮਝੌਤੇ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ - ਦੋਵੇਂ ਲੜਕੇ - ਉਸ 'ਤੇ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਫੁੱਲ ਖੋਹ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ." ਉਹ ਭੱਜ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੰਦਿਆਂ ਕੁਝ ਕਾਲੀ ਰੋਟੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਬੱਚੇ ਇਹ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਫੁੱਲ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੋਟੀ ਵੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. “ਮੇਰੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਰੋਟੀ ਦਾ ਸੁਆਦ ਬਹੁਤ ਸੁਆਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ,” ਫ੍ਰੌਡ ਦਾ ਮਰੀਜ਼ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ”। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ “ਸਕ੍ਰੀਨ” ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਵਾਂਗ, ਸ਼ਬਦ “ਦ੍ਰਿਸ਼ ਟੁੱਟਦਾ ਹੈ” ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਵਿਨੇਟ ਵਿਚ ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੈਨਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਫ੍ਰਾਇਡ ਲਈ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਕ੍ਰੀਨ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮਰੀਜ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਾਪਰੀਆਂ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸ਼ੋਰ ਸੀ ਅਤੇ ਸੀ. ਇਕ ਲੜਕੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ).
ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ, ਫ੍ਰੌਡ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਅਣਸੁਲਝਿਆ ਲੂਪ ਹੈ. ਪਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਫਰੌਡ ਦੇ ਵਰਣਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਹੈ - ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗੁਪਤ ਨਜ਼ਾਰਾ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹੈ ਸਮਝਾਉਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ - ਅਤੇ ਅਨਾਥ ਜੀਆਈਐਫ ਇੰਟਰਨੈਟ ਤੇ ਬੇਅੰਤ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸੰਗ ਤੋਂ ਉਦਾਸ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਜੀ.ਆਈ.ਐੱਫ. ਬਾਹਰੀ ਯਾਦਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਏਨੀਆਂ ਪਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀਆਂ ਜਿੰਨੀਆਂ ਲੱਭੀਆਂ ਯਾਦਾਂ - ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ, ਅਕਸਰ ਦੋਹਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਕਿ ਉਹ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ, ਯਾਦਾਂ, ਕਹਿਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਸਿਨੇਮੇ ਦੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਲਏ ਗਏ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ. ਜਿੰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਅਣਚਾਹੇ ਸਰੋਤ, ਜਿੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਓਨੀ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ ਨੂੰ ਤੰਗ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਦੁਬਿਧਾ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਅਮੀਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅਣਜਾਣ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਇਸ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਮੋਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਮੋਹਿਤ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ, ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕਦੇ; ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ ਦੇ ਅਰਥ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਦੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹਿਜ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਕਾਰਨ ਉਹ ਵੀ ਸਹਿਜ ਹਨ. GIF ਵਿੱਚ ਹੱਲ ਨਾ ਹੋਇਆ ਫਸੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਾੜੀ ਅਨੰਤ. ਉਹ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਡੀਓ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਡੀਓ ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਇੱਕ ਆਡੀਓ ਨਮੂਨੇ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੂਪ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਅਜਿਹਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਕ ਕਲਾਤਮਕ loੰਗ ਨਾਲ ਲੂਪਡ ਆਡੀਓ ਨਮੂਨਾ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਲੁਕਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਹ ਲੂਪ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਐਨੀਮੇਟਡ ਜੀਆਈਐਫ ਵਿਚਲੇ ਲੂਪ ਪੁਆਇੰਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱootਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਜੀ ਆਈ ਐੱਫ ਦਾ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ, ਇਸਦੀ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਪਾਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲਤਾ, ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਜੀਆਈਐਫ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਬੁਝਾਰਤ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਛਾਣ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ.
ਮਾਰਕ ਫਿਸ਼ਰ
[1] Mਸੰਦੂਕ ਫਿਸ਼ਰ ਅਤੇ ਜਸਟਿਨ ਬਾਰਟਨ, ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਧਰਤੀ ਤੇ, 6 ਫਰਵਰੀ - 6 ਅਪ੍ਰੈਲ 2013, ਸ਼ੋਅਰੂਮ (theshowroom.org).
