ਰੋਇਸਿਨ ਐਗਨਿਊ ਨੇ ਵਿਵਿਏਨ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੂੰ ਕਲਚਰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਬਿਊਰੋ ਗੈਲਰੀ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਾਰੇ ਇੰਟਰਵਿਊ ਕੀਤੀ।
Vivienne Griffin ਲਈ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਐਕਸਟਰੈਕਟਿਵ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਇਸਦੀਆਂ ਕੈਥੋਲਿਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। "ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚੁਦਾਈ ਕਰਾਸ ਨੂੰ ਪਹਿਨ ਕੇ ਬੈਠਾ ਹਾਂ," ਉਹ ਹੱਸਦੇ ਹਨ, "ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਆਖਰੀ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ - ਸਾਡੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ, ਮਨ ਦਾ ਉਪਨਿਵੇਸ਼, ਤੁਹਾਡੀ ਆਤਮਾ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਆਤਮਾ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਲਈ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਾਂ। ” 'ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ' ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਦੇ ਫੈਲੇ 'ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਵਿਰੋਧੀ' ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਸੋਚਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਏਆਈ ਅਤੇ ਮੋਟਰਾਈਜ਼ਡ ਹਾਰਪ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ-ਧਾਰਮਿਕ ਮੂਰਤੀ-ਵਿਗਿਆਨ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਇਸਦਾ ਕੇਂਦਰੀ, ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਹੈ, ਇੱਕ "ਪਵਿੱਤਰ ਤੋਂ ਅਪਵਿੱਤਰ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਢੁਕਵੀਂ ਵਰਤੋਂ (ਜਾਂ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਦੁਬਾਰਾ ਵਰਤੋਂ) ਦੁਆਰਾ ਪਵਿੱਤਰ: ਅਰਥਾਤ ਖੇਡੋ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਰਜੀਓ ਅਗਾਮਬੇਨ ਇਸਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਪਵਿੱਤਰ ਤੋਂ ਅਪਵਿੱਤਰ ਤੱਕ ਦੇ ਇਸ ਹਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਸਵੈ-ਨਿਰੋਧ ਦੇ ਸਾਧਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਕੀ?
ਪਲੇ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ-ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ-ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜ਼ੈਨ ਮਨ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨ (1970 ਵਿੱਚ ਸੋਟੋ ਜ਼ੇਨ ਭਿਕਸ਼ੂ, ਸ਼ੂਨਰੀਯੂ ਸੁਜ਼ੂਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ) ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਜੋਂ। "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮਾਹਰ ਬਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ ਅਤੇ ਘਟਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ," ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੂੰ ਟਿਊਰਿੰਗ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੇ ਇੱਕ ਖੋਜਕਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰਸੈੱਟ ਹਾਊਸ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੌਕਾ ਦੇਖਿਆ। "ਮੈਂ ਅਲਗੋਰਿਦਮਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਪਰਸਪਰ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ," ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਖੋਜਕਰਤਾ ਕੈਰੀ ਹਾਈਡ-ਵੈਮੋਂਡੇ, ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਵਕੀਲ ਅਤੇ ਐਲਗੋਰਿਦਮਿਕ ਗਵਰਨੈਂਸ ਅਤੇ ਕਾਰਸਰਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਾ ਖੋਜਕਰਤਾ, ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੇ "ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਲੰਕਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜੋ [ਹਾਈਡ-ਵੈਮੋਂਡੇ] ਨਿਆਂਇਕ/ਜੱਜ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦੇ ਸੰਦਰਭਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।" ਵਿਜ਼ੂਅਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਹਾਈਡ-ਵੈਮੋਂਡੇ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਰੀਸੀਡਿਵਿਜ਼ਮ (ਮੁੜ-ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਸੰਭਾਵਨਾ) ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕਾਰਸੇਰਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗਣਨਾ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਮੁੱਖ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅਲਗੋਰਿਦਮਿਕ ਪੱਖਪਾਤ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੇਚੈਨੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਝੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਈ ਹੈ। , ਕੰਪਾਸ। "ਮੈਂ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਫਸ ਗਿਆ; ਇਹ ਮੇਰੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ,” ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਮੰਨਦਾ ਹੈ। "ਸਿੱਧਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕੰਮ - ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ 'ਤੇ ਕੋਈ ਹੋਰ 'ਪੜ੍ਹ' ਨਹੀਂ ਹੈ।"
ਸਿਆਸੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਰੰਟਲ ਆਰਟ-ਮੇਕਿੰਗ ਬਾਰੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸ਼ੱਕੀ, ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਫਿਰ ਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੱਡੀਆਂ ਦੁਬਿਧਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੁਸ਼ਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੀ ਬਿਊਰੋ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਹਾਲੀਆ ਸ਼ੋਅ, 'ਦਿ ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਲਾਈਜ਼', ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਵੀਡੀਓ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਾਈਡ-ਵੈਮੋਂਡੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, (ਉਚਿਤ ਨਾਮ ਮਿਹਰ) ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਇੱਕ ਟੈਕਨੋ-ਟੈਕਸਟੁਅਲ ਕੱਟ-ਅਪ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ 'ਸਮੂਹਿਕ ਬੇਹੋਸ਼ ਨਰਵਸ ਬ੍ਰੇਕਡਾਊਨ' ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। "ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਗਏ - ਰੇਸਿੰਗ ਵਿਚਾਰ, ਖੰਡਿਤ ਵਾਕ, ਕਵਿਤਾ ਉਚਾਰਣ, ਸਾਕਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ।
ਪਰ ਇਸ ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਮੂਲ ਕੀ ਹਨ? ਇਸਦਾ ਜਵਾਬ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਦੇ ਹੋਰ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਡੇਟਾਸੈਟਾਂ 'ਤੇ AI ਮਾਡਲ ਰਨਵੇਅ ML ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। “ਮੈਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਖਿੱਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਬਰਨਆਉਟ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ [AI] ਨੂੰ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਲਵੇਗਾ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਦਸ ਮਿੰਟ ਲੱਗੇ” ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। “ਮੈਂ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਹਾਰਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਸੋਚਿਆ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਲਈ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪਰ ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਗਿਆ - ਉਹ ਬਹੁਤ ਖਾਲੀ ਹਨ. ਮੇਰੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨ ਲਰਨਿੰਗ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਨਤੀਜਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ - ਸਮਕਾਲੀ (ਡਿਸ) ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਪੋਸਟ-ਪੋਸਟ-ਪੋਸਟ ਅਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਪਲੇਸਹੋਲਡਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਧਿਆਨ, ਇੱਕ ਅਰਥਹੀਣ ਸ਼ਕਲ, ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ। “ਮੈਂ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ; ਇਹ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ।"
ਪਰ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਕੋਈ ਤਕਨੀਕੀ-ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੀਟ ਵਿੱਚ ਬਿਠਾਉਣ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ 'ਵਿਰੋਧੀ ਕਲਾਕਾਰ' ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਆਇਆ ਹੈ। "ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਜੋ MIT ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ," ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। “ਦੂਜੇ ਇਸ ਨੂੰ 'ਰਸਮੀ-ਵਿਰੋਧੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ' ਵਜੋਂ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।” ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਵੀਨਜ਼ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਸੋਨਿਕ ਆਰਟਸ ਰਿਸਰਚ ਸੈਂਟਰ (SARC) ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੀਐਚਡੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੇ ਨਾਲੋ ਨਾਲ ਕੋਡ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਰਸਮੀ ਸਮਝ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਨ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, Pedro Rebelo ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, Max MSP ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣਾ। "ਮੈਂ ਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੀਨੀਅਰ ਕੋਰਸ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ YouTube 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ."
ਬ੍ਰਿਕੋਲੇਜ ਵਰਗੀ ਵਿਧੀ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਨੂੰ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਅਸੈਂਬਲੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਡੀਮਿਸਟੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ 'ਤਕਨਾਲੋਜੀ' ਹੈ। "ਮੇਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਹੈ ਪਰ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰਵਾਇਤੀ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਵੀ ਹੈ," ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਖਿੱਚ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਇੰਟਰਪੈਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬੇਲਫਾਸਟ ਹਾਰਪਿਸਟ ਊਨਾ ਮੋਨਾਘਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਸੈੱਟ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਸਹਿਯੋਗ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮੋਟਰਾਈਜ਼ਡ ਰੋਬੋਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਾਰਪ ਉੱਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਰੋਬੋਟ ਅਤੇ ਹਾਰਪਿਸਟ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਹੈਵੀ ਮੈਟਲ ਧੂਪ ਬਰਨਰ (2024), ਇੱਕ ਚੇਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਇੱਕ ਹੈਂਡ ਸੈਂਡਕਾਸਟ ਧੂਪ ਬਰਨਰ, ਜਿਸਦਾ ਹਰ ਲਿੰਕ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਨਲਾਈਨ ਖਰੀਦੀ ਗਈ ਇੱਕ 3D ਫਾਈਲ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਸੀ।
ਜੇਕਰ ਅਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨੂੰ ਵਿਧੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ - ਟੁੱਟਣ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰੋਧ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜੋ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਕੋਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਲਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਹੁਨਰ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। "ਆਇਰਿਸ਼ ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਫੰਡਿੰਗ ਮਾਡਲ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ। ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਮਾਡਲ ਹੈ ਜਿਸ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।'' ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ? ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 'ਹਾਰਪ ਬਰਨਿੰਗ' 'ਤੇ ਇੱਕ ਕੰਮ ਜੋ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਆਇਰਿਸ਼ ਹਾਰਪਿਸਟਾਂ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ 'ਪੋਸਟ-ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ' ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।" ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਨਾਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪਕ।
ਵਿਵਿਏਨ ਗ੍ਰਿਫਿਨ ਇੱਕ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਦਿ ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਲਾਈਜ਼', ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੀ ਬਿਊਰੋ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ 11 ਜੁਲਾਈ ਤੋਂ 16 ਅਗਸਤ 2024 ਤੱਕ ਚੱਲੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਲਚਰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਮਰਥਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
viviennegriffin.com
ਰੋਜ਼ਿਨ ਐਗਨੇਊ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ-ਆਇਰਿਸ਼ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ।
@roisin_agnew_
