ਜੈਨੀਨ ਡੇਵਿਡਸਨ, ਮਰਮੇਡ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਬ੍ਰੈ, 9 ਜੂਨ - 8 ਜੁਲਾਈ 2017
ਟਰੈਲੋ ਹਿੱਲ, ਕਾ Countyਂਟੀ ਵਿੱਕਲੋ ਵਿਖੇ ਜੈਨੀਨ ਡੇਵਿਡਸਨ ਦੀ 'ਬੱਤੀ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ' ਇਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਖੂਬਸੂਰਤ ਸੈਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਏਮਬੇਡਡ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਪੰਪਡ ਪਣਬਿਜਲੀ ਪਲਾਂਟ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੰਮ 53012762459 ਇਸ structureਾਂਚੇ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ, ਇਸਦੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਭੰਡਾਰ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਲੋਫ ਨਾਹਾਨਗਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਰਫ਼ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਾਤਾਵਰਣ ਉੱਤੇ ਜਿੰਨਾ ਵੀ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਲਾਂਟ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਟੇਸ਼ਨ ਪਹਾੜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਫਨਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਡੇਵਿਡਸਨ ਦੀ 22 ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, soਾਂਚਾ ਇੰਨਾ ਪਤਲਾ ਅਤੇ ਸੁਚਾਰੂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲਗਭਗ ਅਸਥਾਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣੀਆਂ ਲੋਹਾਂ ਦੇ ਚੁੱਪ ਕੀਤੇ ਭਾਵਾਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਕੈਮਰਾ, ਮਾਮੂਲੀ ਕੰਬਣ ਨਾਲ ਭਰਿਆ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਪੁਲ ਤੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਝਲਕ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ, ਉੱਚੇ-ਉੱਚੇ ਮੀਨਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੋਹਾਂ ਬਣਤਰਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੀ, ਅਤੇ ਲੈਂਜ਼ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਘਟੀਆ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਇਕੋ ਸ਼ਾਂਤ, ਨਿਰਲੇਪ ਨਿਰੀਖਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ.
Indeedਾਂਚਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸੁੰਨਸਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਭੂਮਿਕਾ, ਬਹੁਤੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਇੰਨੀ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ, ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਇਕ ਨਿਘਰਨ ਵਾਲੇ ਡਿਸਸਟੋਪੀਆ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਦੂਰ ਜਾਂ ਨੇੜ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਬਣਤਰ structuresਾਂਚੇ ਰਸਮੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਇਰਾਦੇ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਸੰਬੰਧ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਉਲਝੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਧੇ ਐਂਗਲਾਂ ਅਤੇ ਬਿਜਲੀ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਧੜਕਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਸ਼ਾਟ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਪੌਦਾ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਿਆਨਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੌਦਾ ਇਕ ਪਦਾਰਥਕ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸ਼ੰਕੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਗਾੜਕ. ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਅਭਿਆਸ, ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ, ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ, ਬੇਸ਼ਕ, ਖੁਦਾਈ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਸਥਾਨ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਭੂਮੀਗਤ ਚੈਂਬਰ ਹੈ. ਨਕਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਇੱਥੇ ਟੈਕਸਟ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿਚ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਇਲਾਜ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ: ਇਹ ਇਕ ਲੰਮੀ ਸੁਰੰਗ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੀ ਰਾਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਿਰੰਤਰ ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਸਾਡੇ ਦਿਨ ਦੇ ਚਾਨਣ ਵਿਚ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਪੌਦੇ ਦੀ ਜਨਤਕ ਹੋਂਦ ਵਿਚਾਲੇ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਕੇਬਲ ਅਤੇ ਸਟੀਲ ਦੀ ਇਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਸੈਂਬਲੀ, ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਕੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਜੋ ਸਿਰਫ ਬੁਰਜ ਕਰਕੇ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਧਮਾਕੇ ਇਸ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ, ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਾਵਰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਨਵੀਨਤਾ ਧਰਤੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਛੁਪੀ ਹੋਈ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਅਯੋਗ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀ ਕੀਮਤ ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ, ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ, ਦੇਖੇ ਜਾਂ ਵੇਖੇ ਬਿਨਾਂ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦੇ ਹਨ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ, ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਫੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਡੇਵਿਡਸਨ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਭਟਕਣਾ ਨਾਲ ਲੈਸ ਹੋਣਗੇ, ਇਹ ਭੌਤਿਕ ਰੂਪ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖਣਗੇ.
ਟਰਲੋਫ ਹਿੱਲ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ 'ਚ ਲਈ ਗਈ, ਡੇਵਿਡਸਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਰਸਮੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਫਿਲਮ 'ਚ ਪੱਕੇ ਛੁਪਣ' ਤੇ ਫੈਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਕ ਧੁੰਦਲਾ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਭਾਗ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਇਕ ਪੁਰਾਣੇ ਆਪਟੀਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਅਪਰਚਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ - ਸ਼ਾਇਦ ਅਸਲ, ਸ਼ਾਇਦ ਕਾven ਕੱ .ੀ ਗਈ. ਵਿਕਲਪਿਕ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਦੀ ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਇਕੱਤਰ ਕੀਤੇ 'ਡੇਟਾ' ਵਿਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ ਨਟੂਰਾ ਆਈ ਅਤੇ ਨਟੁਰਾ II, ਮੁਅੱਤਲ ਕੀਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਿੰਟ ਜੋ ਕਿਸੇ ਅਣਜਾਣ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀ ਰੇਂਜ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਤੋਂ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ ਜੋ thatਰਜਾ ਜਾਂ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕਾਲੇ ਹਨ.
ਸੁਰੰਗ, ਇੱਕ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੰਮ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ, ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉੱਤਰੀ ਸਪੇਨ ਦੇ ਟੇਨਲ ਡੀ ਲਾ ਇੰਜੀਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਫਿਲਮਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸੱਤ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੂਪ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਭਟਕਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪੂਰੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਪੈਰ ਦੀ ਪੈਰ ਦੀ ਇਕਰਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇਹ ਗਰੇਟਿੰਗ ਦੁਹਰਾਓ, ਬੇਅੰਤ ਫਸਣ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਉੱਨਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਇਹ ਰੇਲਵੇ ਸੁਰੰਗ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ). ਇੱਥੇ, ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਉਲਟਣ ਨਾਲ, ਜੋ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਨਿਗਾਹ ਰੱਖ ਕੇ, ਕੰਮ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੰਗਾ ਹੋਣ ਲਈ ਕੋਈ ਸਪਸ਼ਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਭਟਕਣਾ ਦੋਨੋ ਪਦਾਰਥਕ ਅਤੇ ਓਨਟੋਲੋਜੀਕਲ ਹੈ.
ਇਹ ਉਚਿਤ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਿਰਮਲ ਪੈਰ ਪੈਣਾ ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਸੰਵੇਦੀ ਸੰਦਰਭ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪਾਰ, ਸਰੀਰ ਕਾਫ਼ੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹਨ. ਸਪੇਸ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਇੰਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਟੌਪੋਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਬਦਲਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜਿੱਥੇ ਵਾਤਾਵਰਣਕ ਵਿਗਾੜ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਅਤੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਨਿਪਟਾਰੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ, ਇੰਦਰੀਆਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਉਪਕਰਣ ਦਾ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ.
ਸੂ ਰੇਨਸਫੋਰਡ ਇਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸਾਲ 2016 ਦੇ ਵਿਅੰਗ / ਡੀਸੀਸੀ ਕ੍ਰਿਟਿਕਲ ਰਾਈਟਿੰਗ ਅਵਾਰਡ 2017 ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. Suerainsford.com
ਚਿੱਤਰ: ਜੈਨੀਨ ਡੇਵਿਡਸਨ, ਅਜੇ ਵੀ 53012762459.
