ਕੈਥਰੀਨ ਐਲਕਿਨ ਅਤੇ ਸੀਮਸ ਹਰਹਾਨ, ਸੀਸੀਏ, ਡੇਰੀ,
10 ਅਕਤੂਬਰ – 28 ਨਵੰਬਰ 2015
ਸੀਸੀਏ ਦਾ ਤਾਜ਼ਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਕੀ ਰਹਿੰਦੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅਸਥਾਈ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਾਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ofੰਗ ਦੀ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲਾ ਸਹਿਯੋਗ ਆਈਰਿਸ਼ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਸੀਮਸ ਹਰਹਾਨ ਨੇ ਪੈਟਰਿਕ ਮੋਰਗਨ, ਕ੍ਰਿਸਟੀਨਾ ਅੰਨਾ ਮੋਰਗਨ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਜੇ. ਬੈਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮੂਹ 'ਟ੍ਰੀਜ਼ ਪ੍ਰੋਸਪਰ' ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਉੱਦਮ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਰਵਾਇਤੀ ਗਾਇਕਾ ਲੈਨ ਗ੍ਰਾਹਮ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਫੌਨ ਸਾਈਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਚਾਪ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਇਕ ਚੀਰ 4: 3 ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਖੇਡਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਹਰੇਕ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਸਥਾਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਬਾਹਰ ਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚਮਕਦਾਰ ਧੁੱਪ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸਿਲੌਇਟਸ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਥਿਰ, ਹੈਂਡਹੈਲਡ ਕੈਮਰਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਚਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹਨਾਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅਭਿਆਸ ਲਗਭਗ ਸੰਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਗਾਣਾ ਟੈਂਡਰਜੀ ਦੇ ਰੋਲਿਕਿੰਗ ਲੜਕੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਚਾਨਕ ਇਕੱਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਾਲੇ ਦਾ ਸਮੂਹ. ਇਸ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤਾਲਮੇਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫੋਲਡਆ .ਟ ਗੈਲਰੀ ਕੁਰਸੀਆਂ 'ਤੇ ਬਿਰਾਜਮਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਤਾਲ' ਤੇ ਡੁੱਬਦੇ ਹੀ ਚੀਕਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਪਹਿਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਤੱਤ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੈਕੰਡਰੀ ਹਨ. ਗਾਇਕੀ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਮਾੜਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਦੀ ਗੈਰ ਰਸਮੀ structureਾਂਚਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮੁੜ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨ ਖਾਲੀ ਕੁਰਸੀਆਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਸ ਪਾਸ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਆਡੀਓ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਟੇਪ ਡੇਕ ਵਿੱਚ ਪਲੱਗ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਵਿਜ਼ਟਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਗਾਣਾ ਵਜਾ ਸਕਣ, ਨਿ Newਰੀ ਹਾਈਵੇਅਮੈਨ, ਇਸ ਅੰਬੀਨਟ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ. ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਅਰਿੰਗ ਅਤੇ ਕੈਸਿਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭੜਕਾ; ਅਭਿਆਸ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਇਕ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਸੈਸ਼ਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਉਪਕਰਣ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿਚ ਬਿੰਦੀਦਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੰਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਸ ਪਾਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਤੁਰੰਤ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਵੇਲੇ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੂਖਮ ਨੁਸਖੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪੁਰਾਣੇ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਰਿਸੈਪਟਿਵ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ / ਸਰਗਰਮ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ: ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਨੂੰ ਭਸਮ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਸੱਚੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇਖੇ ਬਿਨਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਰੱਦ ਸੁਝਾਅ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਾਤ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਿੱਥ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਕੇਤ ਸਿਰਫ ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਕੈਥਰੀਨ ਐਲਕਿਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਸੈਲੀਬ੍ਰਿਟੀ ਟਾਕ-ਸ਼ੋਅ ਇੰਟਰਵਿ. ਦਾ, ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਰਸਮੀ ਲੈਣ-ਦੇਣ ਸਧਾਰਣ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਜੋਂ ਪਹਿਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਡਸਟਿਨ ਹਾਫਮੈਨ ਨਾਲ ਦੋ ਇੰਟਰਵਿsਆਂ ਤੋਂ ਫੈਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਉਧਾਰ ਲੈਣਾ, ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਅਤੇ ਵਿਗਾੜਦਾ ਹੈ; ਇਕ ਵਿਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਅਦਾਕਾਰ ਆਪਣੇ methodੰਗ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਤਾਜ਼ਾ ਇੰਟਰਵਿ. ਵਿਚ, ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਲਾ ਬੰਬਾ ਸੈਟ 'ਤੇ "looseਿੱਲੇ ਰਹਿਣ" ਲਈ.
ਕੰਮ ਜਾਨ ਸ਼ਫਲਿੰਗ ਹਿਸ ਟਾਰੋਟ ਡੇਕ ਐਂਡ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲਾ ਗਿਟਾਰ ਇੱਕ ਰੀਟਰੋ ਇੰਟਰਵਿ set ਸੈਟ ਅਪ ਅਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਾਲੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਚਮੜੀ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿੱਕੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਫੁੱਲਦਾਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਟਿੰਨੀ ਅਤੇ ਟੈਂਟੇਟਿਵ ਗਿਟਾਰ ਇਕੱਲੇ ਲਾ ਬੰਬਾ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਬੈਠਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਿਰਲੇਖ ਸੁਝਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਹੈ ਜੋ ਲਗਭਗ ਮਖੌਲ ਨਾਲ ਰਹੱਸਮਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਜੌਹਨ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਕੋਈ ਵੀ ਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ. ਇਹ ਅਗਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਟ੍ਰੇਲਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲਾ ਬਾਂਬਾ ਕਿਉਂ?
ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਅਗਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਜੌਨ ਉਸੇ ਸੈੱਟ ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ, ਹਾਫਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਇਕ ਪੁਰਾਣੇ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿਚੋਂ ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਿਆਂ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ. ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ. ਐਲਕਿਨ ਆਪਣੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ -ਫ-ਕੈਮਰੇ ਤੋਂ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਹਾਫਮੈਨ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਹ ਉਸਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੌਨ methodੰਗ ਨਾਲ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਬਿਆਨ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ - “ਮੈਂ ਮਲਾਹ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਕਪਤਾਨ ਹਾਂ” - ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਨੁਵਾਦ ਨਾਲ laਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਧਦੇ-ਵੱਖਰੇ ਅਮੂਰਤ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਬਿਆਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਅਫਵਾਹਾਂ ਸਨ, ਜਾਨ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ, ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਨ ਹਾਫਮੈਨ ਨਾਲ ਅਸਲ ਇੰਟਰਵਿ with ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੀਸੀਏ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੇਅਰਾਮੀ ਅਤੇ ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਹਰਹਾਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਵਾਰ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਦਮੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ.
'ਕੈਥਰੀਨ ਐਲਕਿਨ / ਟ੍ਰੀਜ਼ ਪ੍ਰਾਸਪਰ ਅਤੇ ਲੈਨ ਗ੍ਰਾਹਮ' ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਦੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪੈਦਾਵਾਰ' ਤੇ ਝੰਜਕਦਾ ਹੈ: ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਚਾਰ 'ਤੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਵਿਚ ਦੋ ਵਿਆਪਕ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦਾ ਮੇਲ. ਜਦੋਂ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ-ਕਦਮ-ਹਟਾਈ ਗਈ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਵੱਖਰੇ-ਵੱਖਰੇ ਨੁਕਤੇ ਇਕਜੁੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕਾਲਪਨਿਕ, ਸਮਕਾਲੀ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਨਵੇਂ dੰਗਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਡੋਰਥੀ ਹੰਟਰ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ: ਟ੍ਰੀ ਪ੍ਰੋਸਪਰ ਅਤੇ ਲੈਨ ਗ੍ਰਾਹਮ, ਟਾਂਡਰਜੀ ਦੇ ਮੁੰਡਿਆਂ / ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ, 2015. ਸੀਸੀਏ ਡੇਰੀ-ਲੰਡਨਡੇਰੀ ਦੀ ਫੋਟੋ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
