ਏਡਨ ਕੈਲੀ ਮੁਰਫੀ ਇੰਟਰਵਿSਜ਼ - ਉਸਦੀ ਇਮੀਗਰਿੰਗ ਪ੍ਰਥਾ ਬਾਰੇ ਐਮ ਸੀ ਬੀ ਬ੍ਰਾਡ.
ਐਦਾਨ ਕੈਲੀ ਮਰਫੀ: ਕਲਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਸੀਂ structਾਂਚਾਗਤ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਕੀ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ ਸੀ ਜਿਸ ਦੀ ਤੁਸੀਂ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਸੀ ਜਾਂ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਹੈ?
ਆਇਨ ਮੈਕਬ੍ਰਾਈਡ: ਇਹ ਕੋਈ ਵੱਡਾ ਮਾਸਟਰ ਪਲਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝ ਗਈ, ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉੱਥੇ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਿਆਨ ਕਰਨਾ ਹੈ ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ; ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਘੇਰੇ ਤੋਂ ਹੋਰ ਵੀ। ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਲਗਭਗ ਅੱਧੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਗਈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਆਈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਡਿਗਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਰਜ਼ੀ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਟੂਡੀਓ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਖੁਦ ਇੱਕ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ।
ਏਕੇਐਮ: ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਦੇ architectਾਂਚਾਗਤ ਅਤੇ structਾਂਚਾਗਤ ਪੱਖ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਤੁਹਾਡੇ ਅਭਿਆਸ ਉੱਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ ਹੈ?
ÁMcB: ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਕਲਾ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਮੈਨੂੰ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ। ਵੱਡਾ ਸਬੰਧ ਅਸਲ ਬਣਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮਾਡਿਊਲਰਿਟੀ ਅਤੇ ਲੇਅਰਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਜੋੜਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਬਣਾ ਕੇ ਉਸ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ।
ਏ ਕੇ ਐਮ: ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ 'ਸਾਈਟ-ਸੰਬੰਧੀ ਦਖਲ' ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਜਾਂ ਜਨਤਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਤੁਹਾਡਾ ਪਹੁੰਚ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦੀ ਹੈ?
ÁMcB: ਮੈਂ 'ਸਾਈਟ-ਰਿਸਪਾਂਸਿਵ' ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੈਟਿੰਗ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੋਬਾਈਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। 'ਹੈਬੀਟੈਟ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ', ਦ ਡਗਲਸ ਹਾਈਡ (13 - 24 ਮਾਰਚ 2017) ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਆਫਸਾਈਟ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਅਭਿਆਸ ਸੀ, ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਕਿ ਇੱਕ ਕੰਮ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਹਨਾਂ ਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਬੇਘਰ ਆਦਮੀ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਆਉਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੰਮ ਉੱਥੇ ਵਧੀਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸਪੇਸ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਜੁੜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਖਾਲੀ ਸਨ ਜਾਂ ਜਗ੍ਹਾ ਖੋਹ ਲਈ ਗਈ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਜਾਂ ਮਹੱਤਵ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ। ਗੈਲਰੀਆਂ ਸਪੇਸ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੀਆਂ ਹਨ; ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕੀ ਭੋਜਨ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਮਾਂ ਦੇ ਟੈਂਕਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੰਦ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਣ ਲਈ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕਲੀਨੀਕਲ ਚਿੱਟਾ ਘਣ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਸੁਹਜ ਹੈ. ਐਮਟੀਐਸ ਵਿਖੇ 'ਵਰਕ ਸੂਟ' (21 ਫਰਵਰੀ - 28 ਅਪ੍ਰੈਲ) ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਨਵਾਂ ਰਸਤਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ. ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਮ ਸਨ, ਅਭੇਦ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਕਲੱਸਟਰ ਬਣਨ ਵੱਲ ਵਧਿਆ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਕੋਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਉਦੋਂ ਤਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤਕ ਉਹ ਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਸਨ, ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਉਭਰ ਕੇ ਆਈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਇਕੋ ਇਕ ਚੀਜ ਵਿਚ ਫੂਸ ਲਈ - ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਮੈਂ ਇਸ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਖੁੱਲਾ ਹਾਂ.
ਏਕੇਐਮ: ਤੁਸੀਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਾਂ ਪੋਸਟ-ਮਿਨੀਮਲਿਸਟ ਵਰਗੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਲਈ?
ÁMcB: ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਮੈਂ ਲੀਅਮ ਗਿਲਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣੂ ਹਨ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਬਹੁਤ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸੰਵਾਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਾਲ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਟ੍ਰੀਮ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਲੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ ਜੋ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਦੂਜੀ ਕਲਾ ਵਰਗੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਏ ਕੇ ਐਮ: ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ; ਕੀ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭੌਤਿਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ?
Á McB: ਮੈਂ ਸਜਾਵਟ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ 'ਚੰਗੀਆਂ' ਦਿਖਾਉਣ ਤੋਂ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਾਂਗਾ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਪਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਾਫ਼ੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਆਉਣ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਫੈਟਿਸ਼ਾਈਜ਼ ਨਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੀਆ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਫਿਨਿਸ਼ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਵੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ - ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਵਾਦ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ।
ਏਕੇਐਮ: ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡੋਨੇਗਲ ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਹਿਰੀਅਤ ਬਾਰੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਜਾਗਰੂਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ?
ÁMcB: ਮੈਂ ਲੈਟਰਕੇਨੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਪਾਰਕ ਦੀ ਭਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੋਵੇ; ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਿਰਜੀਵ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਜਾਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ੁੱਧ ਹਨ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀਅਤ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਜੋ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਡਬਲਿਨ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਰਹਿਣ-ਸਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਤਾਣੇ-ਬਾਣੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਰੁੱਝੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਡੋਨੇਗਲ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਦਲਦਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਹੈ; ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਫਾਲਕਾਰਾਘ ਤੋਂ ਸਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਦਾਦੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉੱਥੇ ਜਾਂਦਾ। ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਹਨੇਰਾ, ਬੰਜਰ, ਅੰਬਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਮੀਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਦਲਦਲ ਸਮਤਲਤਾ ਬਾਰੇ ਹੈ; ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ। ਮੇਰਾ ਉਸ ਭੂਮੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਰੀਆਂ ਪਹਾੜੀਆਂ ਨਾਲੋਂ 'ਆਇਰਿਸ਼ਤਾ' ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ।
ਏਕੇਐਮ: ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਥ / ਵੈਸਟਮੀਥ ਖੇਤਰ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਫਲੈਟ ਬੋਗ ਲੈਂਡ ਅਤੇ ਮੈਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਲੰਮੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਕਿਸੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ?
ÁMcB: ਤੁਸੀਂ ਉੱਥੇ 'ਸੰਭਾਵਨਾ' ਵਾਲੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਫਲਕਸ ਸਪੇਸ ਵੱਲ ਕਿਉਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹਾਂ। ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੈਂ 'ਪ੍ਰੋਵਿਜ਼ਨਲਿਟੀ' ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਹੈ। ਜੋ ਕਿ ਫਿਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਸਾਨੂੰ ਲੋੜ ਹੈ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਇਹ ਪੂਰਾ ਹੋ ਜਾਵੇ, ਪਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੂਰਾ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਲਈ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ।
ਐਡਨ ਕੈਲੀ ਮਰਫੀ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਹੈ.
ਆਇਨ ਮੈਕਬ੍ਰਾਈਡ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ.
ਚਿੱਤਰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ:
ਆਈਨ ਮੈਕਬ੍ਰਾਈਡ, 'ਵਰਕ ਸੂਟ', 2018, ਮਾਂ ਦੇ ਟੈਂਕਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਸਥਾਪਨਾ ਦ੍ਰਿਸ਼.
ਆਇਨ ਮੈਕਬ੍ਰਾਈਡ, ਫਲੋਰ ਯੂਨਿਟ, 2018, ਪਲਾਈਵੁੱਡ, ਟੈਂਬਰ, ਫਾਰਮਿਕਾ, ਪੇਂਟ, ਹਲਕੇ ਸਟੀਲ ਫੈਬਰਿਕ.
ਆਇਨ ਮੈਕਬ੍ਰਾਈਡ, ਟੀ ਯੂਨਿਟ, 2018, ਪਲਾਈਵੁੱਡ, ਲੱਕੜ, ਟਾਈਲਾਂ, ਟਾਈਲ ਅਡੈਸਿਵ, ਗ੍ਰਾਉਟ, ਜੈਸਮੋਨਾਈਟ, ਹਲਕੇ ਸਟੀਲ, ਪੇਂਟ; ਸਾਰੇ ਚਿੱਤਰ ਕਲਾਕਾਰ ਮਦਰ ਟੈਂਕਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ
