ਡਰਾਓਚੈਟ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ, ਬਲੈਂਚਸਟਸਟਾਉਨ
14 ਮਾਰਚ - 18 ਮਈ 2019
ਤੱਤ, ਜੋ ਮੈਂ ਪਾਇਆ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਅੰਤਰੀਵ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਪਿਛਾਂਹ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਅਰਥ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਚੀਰਣ ਦਾ ਕੋਈ ਕੋਡ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੀਮਤ ਧਾਰਣਾ ਇਕਪਾਸੜ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਸਿਰ 'ਮੈਕਿੰਗ ਆਰਟ: ਪੇਂਟਿੰਗ "ਦੁਆਰਾ ਚਾਲੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨਾਲ ਬੈਠਣਾ - ਜਿਸ ਵਿਚ ਸੁਜ਼ਨ ਕਨੌਲੀ, ਬ੍ਰਿਜਟ ਫਲੈਨਰੀ, ਗੈਰਲਡਾਈਨ ਓ'ਨਿਲ ਅਤੇ ਲੀਜ਼ ਰੈਕਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਮੈਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀ ਗਰਮਜੋਸ਼ੀ, ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ.
'ਮੇਕਿੰਗ ਆਰਟ: ਪੇਨਟਿੰਗ' ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਕਿਸ਼ਤ ਹੈ. ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ 'ਵਿਦਿਅਕ ਏਜੰਡਾ' ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿਛਲੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ), ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ ਜੋ ਆਇਰਿਸ਼ ਸਮਕਾਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਸਹੀ ਵਿਖਾਵਾ ਕਰੇਗਾ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਸੱਚ ਹੈ.
ਲਿਜ਼ ਰੈਕਾਰਡ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਐਲਬਮ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਫੋਟੋਆਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫਾਇਰਪਲੇਸ ਦੇ ਉੱਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰੋਗੇ. ਕਾਗਜ਼ ਤੇ ਦੋ ਐਕਰੀਲਿਕ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਵੱਡਾ ਸੌਣ ਵਾਲਾ (2016) ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਸੌਣ ਵਾਲਾ (2016), ਅਰਾਮ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਅਗਿਆਤ ਅੰਕੜੇ ਵੇਰਵੇ. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਲੰਬੇ ਦਿਨ ਬਾਅਦ ਆਰਾਮਦੇਹ ਹਨ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਨਰਮਾਈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪੈਮਾਨੇ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਿੱਜੀ ਘਰੇਲੂ ਪਲਾਂ ਦੀ ਤਹਿ ਦਿਲੋਂ ਅਤੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ. ਅਜਿਹੀਆਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਯਾਦ ਤਾਜਾ ਬਰਿੱਜ ਫਲੇਨੇਰੀ ਦੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਲਚਕੀਲੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਾਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟ ਲੈਂਡਸਕੇਪਸ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮਿutedਟ ਪੇਸਟਲ ਸ਼ੇਡਸ ਵਿਚ ਭਾਵਪੂਰਤ ਬਰੱਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ ਨਾਲ ਕੰਬਦੇ ਹਨ. ਪਾਰ ਸਾਫ (2018) ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ icalੰਗਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਆਭਾ, ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਲੇਨੇਰੀ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਸਰੀਰਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਕੰਮ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਰਸਮੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਫਲੈਨਰੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੰਜ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਨਜ਼ਾਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਚਿ chਸੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਣ, ਜੈਵਿਕ ਹਿੱਸੇ ਕੱਟੇ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਕੰਧ ਤੇ ਚਿਪਕਾਏ.
ਵਿਰੋਧੀ ਕੰਧ 'ਤੇ, ਗੈਰਲਡਾਈਨ ਓ'ਨਿਲ ਦੁਆਰਾ ਤਿੰਨ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੋਪ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ. ਓਨਿਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਡੱਚ ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲਹਿਰਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲੈਂਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਤਾਜ਼ਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਧੁਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਦਰਭਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡੋਰਾ ਐਕਸਪਲੋਰਰ ਦੇ ਜੀਵੰਤ ਗੁਲਾਬੀ ਅਤੇ ਸੰਤਰੀ ਰੰਗ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਮਾਊਸ ਟ੍ਰੈਪ (2010) ਇਹ ਨਜ਼ਾਰਾ ਇੰਨਾ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਭਿੰਜੇ ਹੋਏ, ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਗੁਬਾਰੇ ਦੀ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਗੜਬੜ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਅਮੀਰ ਹਰੇ ਆਈਰਿਸ਼ ਫੁੱਟਬਾਲ ਜਰਸੀ, ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ Boy (2008), ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਬੰਜਰ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਅਜੀਬ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪਿਛੋਕੜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਸਟੈਂਡ-ਆਉਟ ਕੰਮ - ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ - ਸੁਜ਼ਨ ਕਨੌਲੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ-ਪੱਧਰੀ, ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ-ਅਧਾਰਤ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੀ. ਕਨੌਲੀ ਦੀ ਓਵਰੇ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਝੂਠ ਬੋਲਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਲੇਅਰਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਅਚਾਨਕ ਉਪਚਾਰ ਹੈ ਜੋ ਕੰਮ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਪੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਵਾਈ.ਐਮ.ਸੀ. (2019) ਸਾਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਤੋਂ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀਦਾਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋਣ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਾਡਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਾਹਰੋਂ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਨੀਲੀ ਕੰਧ ਅਤੇ ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦੇ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦੇ ਹਾਂ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੈਨਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਪਰਛਾਵਾਂ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਪਲ-ਪਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਲਕੀ-ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਸਤਹ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਕੰਮ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸਰੀਰ ਦਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਕਿratorਰੇਟਰ ਸ਼ੈਰਨ ਮਰਫੀ ਦੇ ਕੋਮਲ ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਸਤਹ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਇਸ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਹੋ ਰਹੀ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. 50 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ (1968–2018) ਦੌਰਾਨ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇਹ ਚੋਰੀ ਚੋਣ ਰਾਏ ਜੌਹਨਸਟਨ ਦੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਅਜੇ ਤੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਤੋਂ ਹੈ ਸੋਲਾਂ ਘੁੰਮਣ ਦੇ ਫਾਰਮ (1975) ਅਤੇ ਡਾਇਨਾ ਕਾਪਰਵਾਇਟ ਦੇ ਵਾਈਬਰੈਂਟ ਪੈਰਲਲ ਬਰੱਸ਼ ਸਟਰੋਕ ਅਰਜਨਟੀਨਾ (2006), ਡੈਮਿਅਨ ਫਲੱਡ ਦੇ ਨਾਜੁਕ restੰਗ ਨਾਲ ਸੰਜਮਿਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਵਿਚਾਰੇ ਪਹੁੰਚ ਵੱਲ ਜੁਦਾਈ (2016). ਕੋਈ ਵੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਸਤੂ ਨਵੇਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇਕਸਾਰ ਦੇਖੇ ਬਿਨਾਂ ਇਸਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦੀ. ਇਹ ਆਰਟਸ ਕੌਂਸਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਬਾਕਾਇਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਸਾਰਾ ਮੂਥੀ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ.
ਫੀਚਰ ਚਿੱਤਰ:
ਗੈਰਲਡਾਈਨ ਓ'ਨਿਲ, ਮਾouseਸ ਜਾਲ, 2010, ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਤੇਲ, 130 × 180 ਸੈਮੀ; ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਕੇਵਿਨ ਕਵਾਨਾਗ ਗੈਲਰੀ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
