ਈਲਾ ਡੇ ਬੁਰਕਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਇਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿਊ ਲਿਆ।
ਏਲਾ ਡੀ ਬੁਰਕਾ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵੱਲ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ?
ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਕੋਪ: ਬੱਚੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਾਰਕਾਂ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਕਾਉਂਟੀ ਕਿਲਡੇਅਰ ਵਿੱਚ ਕਿਲਿਨ ਕੋਰਮੈਕ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਬਰਿਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਓਘਮ ਪੱਥਰ (ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਚੋਰੀ ਹੋ ਗਏ ਸਨ) ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਸਨ।
ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਫਿਲ ਤੇਲ ਪੇਂਟ ਦਾ ਇੱਕ ਡੱਬਾ ਲੈ ਕੇ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਘਰ ਆਈ; ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੇਲ ਪੇਂਟਾਂ ਦੀ ਮਹਿਕ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਬਣਨ ਲਈ ਭਰਮਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਈਬਲ ਦਾ ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਰੇਮਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਦੇਖੀ ਸੀ। ਸਲੀਬ 'ਤੇ ਮਸੀਹ (1631)। ਮੇਰੀ ਮਾਸੀ ਵੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਸੀ; ਉਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਚੋਪਿਨ ਖੇਡਦੀ ਸੀ।
EdB: ਕੀ ਸੰਗੀਤ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ?
ਈਸੀ: ਮੇਰੇ ਲਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨਾਲੋਂ ਸੰਗੀਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜੀਵਨ ਦੀ ਲੈਅ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨਕ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ, ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਜੇਮਜ਼ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕਾਰਕ ਕੋਰਲ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੁਰਾਣੇ ਮਨਪਸੰਦ - ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ 19 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਰੂਡੋਲਫ ਨੂਰੇਯੇਵ ਨੂੰ ਮਾਰਗੋਟ ਫੋਂਟੇਨ ਨਾਲ ਨੱਚਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ। ਉਹ 36 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ 53 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ। ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਲ ਵੈਕਸਫੋਰਡ ਓਪੇਰਾ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਸੀ। Le Convenienze Ed Inconvenienze Teatrali (1827)। ਗਾਇਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ GPO ਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਈਡੀਬੀ: ਕੀ ਤੁਹਾਡੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਕ ਕਰੰਟ ਹਨ ਜਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ?
EC: ਮੈਂ ਥੀਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤੁਹਾਡੇ 'ਤੇ ਸੁੱਟਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਸੂਰਜ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਹਰ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਥੀਮ ਸਭ ਕੁਝ ਹਨ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੂਰਤ ਚੀਜ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਜ਼ ਦੇ ਕੋਨੇ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਚਿੱਤਰ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਬਰਾਬਰ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਲੋਕ, ਜਾਨਵਰ, ਪੌਦੇ, ਖਣਿਜ - ਇਹ ਸਭ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦਾ ਬਹਾਨਾ ਹਨ। ਵਿਸ਼ਾ ਖੁਦ ਪੇਂਟ ਹੈ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਔਖੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਆਸਾਨ ਹੈ. ਮੈਂ 'ਸਿਰਫ਼' ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਅਤੇ ਮੈਂ 'ਨਹੀਂ' ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਹ ਸਭ ਸੰਭਵ ਹੈ।
EdB: ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਡਰਾਇੰਗ ਦੀ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ?
EC: ਡਰਾਇੰਗ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਹੱਡੀ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਲਓ. ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਬੱਚਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਿੱਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਲਗਭਗ ਨੌਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਕੋਲ ਇਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਹੈ, ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਇੱਕ ਅਨੁਭਵੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਧੱਕਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ "ਇਹ ਡਰਾਇੰਗ ਚੀਜ਼ ਬਚਕਾਨਾ ਹੈ."
ਮੈਂ 19 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸਬਕ ਸਿੱਖਿਆ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਪਨ ਏਜੰਸੀ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਹਾਲੈਂਡ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਲਿਖਾਈ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਦੇਖੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਛੋਟੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਲਿਖਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਇੰਨਾ ਥੱਕ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਜੋ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ: ਉਲਟ ਹੱਥ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਉਸੇ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋ.
ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਉਸ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਜਾਂ ਨਿਸ਼ਾਨ ਬਣਾਉਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਦੇਖਦੇ ਹੋ। ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਸਾਨੂੰ ਪਾਲਨਾ ਹੈ. ਇਹ ਹੱਥ-ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ ਹੈ। ਲੋਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਪਰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਚਲਦੇ ਹਨ ਤੁਸੀਂ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲੋਕ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਾਨਵਰ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਬੱਚੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ - ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਹੋ ਸਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ।
EdB: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲਾਈਵ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
EC: ਲੰਡਨ ਦੇ ਸਰ ਜੌਨ ਕੈਸ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ, ਇੱਕ ਔਰਤ ਮਾਡਲਿੰਗ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ - ਉਹ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਬੈਠੀ, ਨੰਗੀ, ਸਿਰਫ਼ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿਰਫ਼ ਮਰਦਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਬ੍ਰੇਕ ਦੌਰਾਨ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਵੈਲਸ਼ ਪੇਂਟਰ, ਔਗਸਟਸ ਜੌਨ (1878-1961) ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਸੀ। ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਤੀਤ ਦਾ ਕਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਲਿੰਕ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਵਿਚ ਚੰਗਾ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੈਠਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਮੈਂ ਡਰਾਇੰਗ ਕਲਾਸਾਂ 'ਤੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਤੀ ਕੋਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਮਾਡਲ ਇੰਚਾਰਜ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹਨ। ਹਰ ਕੋਈ ਚੰਗਾ ਮਾਡਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਪਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤੁਸੀਂ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਚੰਗੇ ਮਾਡਲ ਹੋਣਗੇ।
EdB: ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਇਹ ਹਵਾਲਾ ਮਿਲਿਆ: "ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਕੰਮ ਪੋਸਟ-ਮਾਰਟਮ ਕਰਨ ਵਰਗਾ ਹੈ।" ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?
EC: ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਅਵਚੇਤਨ ਦਾ ਉੱਥੇ ਹੋਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਰਜਨ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਲੱਤ ਦੀ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ। ਇਹ ਦੋਹਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੋਣ ਵਰਗਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਦੋ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋ: ਚੇਤੰਨ ਪੱਧਰ ਅਤੇ ਅਵਚੇਤਨ ਪੱਧਰ।
ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼, ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਆਇਰਿਸ਼ ਲੇਖਕ ਬ੍ਰਾਇਨ ਕੀਨਨ ਨੂੰ ਇਸਲਾਮਿਕ ਜੇਹਾਦ ਦੁਆਰਾ ਅਗਵਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਢੇ ਚਾਰ ਸਾਲ ਬੇਰੂਤ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਕ ਹੋਰ ਕੈਦੀ, ਜੌਨ ਮੈਕਕਾਰਥੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਬ੍ਰਾਇਨ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਉਸ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਉਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਜਦੋਂ ਕੀਨਨ ਆਪਣੇ ਡੱਬੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਅਗਵਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ, "ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੋਗੇ?" ਜਿਸ ਦਾ ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਓ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋ।"
ਏਲਾ ਡੀ ਬੁਰਕਾ NCAD ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਲੈਕਚਰਾਰ ਹੈ।
elladeburca.com
ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਕੋਪ ਕਿਲਕੇਨੀ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਦ ਪਲਪੇਬਲ ਬੰਪ ਆਨ ਦ ਬ੍ਰਿਜ ਆਫ਼ ਦ ਨੋਜ਼', ਵਿਜ਼ੂਅਲ (23 ਸਤੰਬਰ 2022 - 8 ਜਨਵਰੀ 2023) ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ 'ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਕੋਪ - ਫਰੌਮ ਦਿ ਆਈ ਟੂ ਦਿ ਹਾਰਟ' ਮੇਸਨ ਵਿਖੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਓਨਟਾਰੀਓ, ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਡਿਪੋਈਵਰ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ (31 ਅਗਸਤ – 29 ਸਤੰਬਰ 2024)।
elizabethcope.com
