ਏਂਜਸ ਵੁੱਡਸ ਨੇ ਹਿਲਸਬੋਰੋ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਦੇ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਜੌਨ ਡੇਲੀ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ ਕੀਤੇ।
ਏਂਗਸ ਵੁੱਡਸ: ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਛੋਕੜ ਬਾਰੇ ਦੱਸੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਆਏ।
ਜੌਨ ਡੇਲੀ: ਮੈਂ ਡਬਲਿਨ ਤੋਂ ਹਾਂ - ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ 1882 ਤੋਂ ਇੱਕੋ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਲਗਭਗ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਕਲਾ ਇਕੱਠੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬੱਚੇ ਮੋਟਰਸਾਈਕਲ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕ੍ਰਿਸਟੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਿਲਾਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਿੰਟ ਖਰੀਦਿਆ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸੀ; ਇਹ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿਕਟਰ ਪਾਸਮੋਰ ਦੁਆਰਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਕਰ ਲਿਆ। ਸਾਡੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਅਕਾਦਮਿਕ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਹਰ ਕਿਤਾਬ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਲਾ ਨਾਲ ਵੀ ਇਹੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਧੁਨਿਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਪੜ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸਨ।
AW: ਹਿਲਸਬੋਰੋ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ?
ਜੇਡੀ: ਖੈਰ, ਹਿਲਸਬੋਰੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਘਰ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੁਰਾਣਾ ਘਰ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਵਾਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਾਂਗਾ। ਮੈਂ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਸ਼ਾਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਟੈਰੀ ਫਰੌਸਟ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸ਼ੋਅ ਕੀਤਾ। ਅਸੀਂ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਰਟਸ ਕਲੱਬ ਅਤੇ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ, "ਓ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜੌਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ? ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਸਦੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੈਲਰੀ ਹੈ!" ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਲੋਕ, ਹਾਵਰਡ ਹਾਡਕਿਨ ਵਾਂਗ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਨਿਮਰ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ, "ਓ, ਹਾਂ, ਇਹ ਸਹੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ!" ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ! ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਐਨੀਜ਼ ਲੇਨ, ਫਿਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਾਰਨੇਲ ਸਕੁਏਅਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਬਣਾਈ ਰੱਖੇ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਮਿਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜੇਕਰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਫੈਲਦਾ ਹੈ।
AW: ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਕਿਹੜੇ ਗੈਲਰੀ ਸ਼ੋਅ ਤੁਹਾਡੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਰਹੇ ਹਨ?
ਜੇਡੀ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੇਸਿਲ ਬਲੈਕਸ਼ਾ, ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਗ੍ਰਾਹਮ ਅਤੇ ਗਵੇਨ ਓ'ਡੌਡ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੂਜੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੈਨੂੰ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਟੈਰੀ ਫ੍ਰੌਸਟ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਐਂਥਨੀ ਕੈਰੋ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੌਨ ਹੋਏਲੈਂਡ ਵੀ। ਉਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਹੈ। ਵੱਡੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਮ ਦੇਣਾ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਠੀਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਠੀਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਉਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਦੂਜੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਜੌਨ ਨੋਏਲ ਸਮਿਥ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੁੰਦਾ। ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਗਾਈ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮਾਈਕਲ ਵਾਰਨ ਵੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹਿੱਸਾ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੇਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।
AW: ਮਾਈਕਲ ਦਾ ਜੁਲਾਈ 2025 ਵਿੱਚ ਦੁੱਖ ਨਾਲ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਮੈਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਦੱਸੋ।
ਜੇਡੀ: ਸਾਡਾ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਜ਼ਰੀਆ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਦੀ ਬ੍ਰੇਰਾ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮਾਈਕਲ ਉੱਥੇ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਉਮੀਦ ਸੀ ਕਿ ਮਾਰੀਨੋ ਮਾਰੀਨੀ ਉਸਦਾ ਟਿਊਟਰ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਮਾਰੀਨੀ ਸਮੈਸਟਰ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਮਾਈਕਲ ਲੂਸੀਆਨੋ ਮਿੰਗੂਜ਼ੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਟਿਊਟਰ ਵਜੋਂ ਲੈ ਗਿਆ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮਾਈਕਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸੰਕੀਰਣ ਵਾਤਾਵਰਣ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
AW: ਤਾਂ ਫਿਰ, ਤੁਸੀਂ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ? ਕੀ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਥਾਪਿਤ ਹਸਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਅੰਤਰ ਹੈ?
ਜੇਡੀ: ਪਹਿਲਾਂ ਵਧੇਰੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਗੰਭੀਰ ਸੀ। ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵਪਾਰਕ ਚੀਜ਼ ਹੋਵੇ। ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੈਲਰੀਆਂ ਲਈ 'ਵਪਾਰਕ' ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਗਲਤ ਨਾਮ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਛੋਟੇ ਜਾਂ ਨਵੇਂ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਚੁਣ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਬੈਠ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਗੇਰਾਲਡ ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਕੰਮ ਦਿਖਾਵਾਂ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਪਾਵਾਂਗਾ! ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਜੋ ਮੈਂ ਖੁਦ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ।
AW: ਕੀ ਕੁਲੈਕਟਰ ਸਮੀਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹਨ?
ਜੇਡੀ: ਓਹ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਭਰ ਦੇ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਲਾਹ ਮੰਗਦੇ ਸਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮੇਰੀ ਗੈਲਰੀ ਤੋਂ ਕੰਮ ਬਾਰੇ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਜਾਂ ਨਿਲਾਮੀ ਵਿੱਚ। ਡਬਲਿਨ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਅੱਠ ਤੋਂ ਦਸ ਗੈਲਰੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਸ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਆਏ ਕੰਮ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੋਣ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਸੁਆਦ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।
AW: ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਕੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਹਨ?
JD: ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਉੱਪਰ! ਕੁਝ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ 20 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ। ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਾ ਕੁਝ ਪਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਾਂਗਾ। ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਪਿਛਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਕਾਰਲ ਵੇਸ਼ਕੇ 'ਪੇਂਟਿੰਗ ਆਰਡਰ ਆਊਟ ਆਫ ਕੈਓਸ', ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਵੇਸ਼ਕੇ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬੇਕਨ ਅਤੇ ਔਰਬਾਖ ਦਾ ਦੋਸਤ ਸੀ ਅਤੇ ਟੈਟ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਠ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰ ਸਾਲ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਮ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸ਼ੋਅ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸੇਸਿਲ ਕਿੰਗ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ IMMA ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਦੋਂ IMMA ਦੀ ਐਲੇਕਸ ਕੈਟਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੂਰੇ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲਾਸਟਿਕ ਬੈਗ ਵਿੱਚ ਕਸਟਮ ਰਾਹੀਂ ਲੈ ਗਿਆ - ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਬਿੱਟ ਹਨ!
ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਕਿੱਤਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਪੈਸੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋਵੋਗੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹੋ। ਹਰ ਦਿਨ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਗੈਲਰੀ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਇਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਬਦਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਹਰ ਮਹੀਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 30 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਹਰ ਮਹੀਨੇ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅ ਹਨ। ਦੂਜੀ ਗੱਲ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਔਖਾ ਸਰੀਰਕ ਕੰਮ ਹੈ। ਮੈਂ ਜਵਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਲਈ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ ਦਿਖਾਉਣੇ ਪੈਣਗੇ!
ਏਂਗਸ ਵੁੱਡਸ ਕਾਉਂਟੀ ਲੂਥ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਹੈ।
@ਏਂਗਸ_ਵੁੱਡਸ
ਜੌਨ ਡੇਲੀ ਹਿਲਸਬੋਰੋ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹਨ ਅਤੇ ਕੰਟੈਂਪਰੇਰੀ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ (CAGA) ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਚੇਅਰਪਰਸਨ ਹਨ।
ਪਹਾੜੀ ਖੇਤਰ
