ਥਾਮਸ ਪੂਲ ਨੇ PS² ਵਿਖੇ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡ ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਸ ਸਟੂਡੀਓ ਫੈਲੋ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿਊ ਲਿਆ।
ਥਾਮਸ ਪੂਲ: PS2 ਦੇ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਸ ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ?
ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਸਟੀਨਸਨ: ਇਹ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਵਾਲ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ। ਦੋ ਸਾਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੁਣ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪਿਕ ਸੰਸਕਰਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਬਸ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਿਸਦੀ ਮੈਨੂੰ ਲੋੜ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣਾ ਤੁਹਾਡੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ, ਯੂਕੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੂਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਕੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਦਦ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਛੋਟੇ ਪਲਾਂ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਉਹ ਵਿਚਾਰ ਹਨ ਜੋ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਜ਼ਿਟਾਂ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਭਰਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਵਿਚਾਰ ਅਵਚੇਤਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਭਰਦੇ ਹਨ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਅਨਮੋਲ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਹਨ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਮੂਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਣਜਾਣ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਿਣਤੀਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ।
ਡੋਰਥੀ ਹੰਟਰ: ਕਲਾਕਾਰ ਭਾਈਚਾਰਾ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੋਂ ਕੱਟੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ। ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਫੰਡਿੰਗ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਹੋਣ ਲਈ ਢਾਂਚਾਗਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਰੇਖਿਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਡਿਲੀਵਰ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਫ੍ਰੀਲੈਂਡ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੇ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ; ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਫੰਡਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਭਰੋਸਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਹੋਇਆ - ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇ, ਸਿਰਫ਼ ਕਿਰਾਏ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਅਜ਼ਮਾਉਣਾ ਹੋਵੇ ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਕੋਈ ਹੋਰ, ਬਿਹਤਰ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਣਾ ਹੋਵੇ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਸਕਾਂ; ਸਟੂਡੀਓ ਅਤੇ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ; ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ, ਜਦੋਂ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਕਿਸੇ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋਣਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 'ਅੰਤ ਉਤਪਾਦ' ਦਾ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਦਬਾਅ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਕਸਤ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਗੱਲਬਾਤਾਂ ਉਦੋਂ ਸੰਭਵ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ।
ਸੂਜ਼ਨ ਹਿਊਜ਼: ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ: 2022 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਸੀਆਰਾ ਹਿੱਕੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਈਮੇਲ ਮਿਲੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਅਲਸਟਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਕੁਝ ਅਭਿਆਸ-ਅਧਾਰਤ ਪੀਐਚਡੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਸਾਰਾਹ ਬ੍ਰਾਊਨ ਅਤੇ ਐਲਿਸ ਬਟਲਰ ਨਾਲ PS2 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਟਸ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਕੁਝ ਥਾਵਾਂ ਬਾਕੀ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹ ਰਹੇ ਸਨ। ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਦਰਜ ਕਰਵਾਇਆ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਮਾਂ ਸੀਮਾ ਸੀ। ਕ੍ਰਿਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਘਬਰਾਉਣ ਲੱਗ ਪਈ; ਮੈਂ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਕੀ ਦਿਖਾਉਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ? ਮੈਂ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਪ੍ਰਯੋਗ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਸੋਚ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ ਸੀ। ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਐਲਿਸ ਬਟਲਰ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਡਬਲਿਨ-ਅਧਾਰਤ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਏਮੀ (ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਮੂਵਿੰਗ ਇਮੇਜ) ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਟੂਰਿੰਗ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲਈ ਢੁਕਵੀਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਮੈਨੂੰ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਜੋੜਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚ-ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਫਾਈਲ ਭੇਜਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੀ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ! ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਆਇਰਲੈਂਡ, ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸਵੀਡਨ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਏਮੀ ਅਤੇ ਦੋ ਹੋਰ ਆਇਰਿਸ਼ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ, ਹੋਲੀ ਮੈਰੀ ਪਾਰਨੇਲ ਅਤੇ ਲੀਜ਼ਾ ਫ੍ਰੀਮੈਨ ਨਾਲ ਟੂਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਲ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਮੌਕੇ ਤੋਂ ਉੱਭਰਨ ਵਾਲੇ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨਮੋਲ ਰਹੇ ਹਨ।
ਤਾਰਾ ਮੈਕਗਿਨ: ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਵਜ਼ੀਫ਼ਾ ਮਿਲਿਆ; ਇਸ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਬਾਅ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਿ ਮੇਰਾ ਸਮਾਂ ਫ੍ਰੀਲਾਂਸ ਗਿਗਸ ਅਤੇ ਫੰਡਿੰਗ ਮੌਕਿਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਬਾਦ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਜੋ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਿਤਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਤਰਾ ਅਤੇ ਨੈੱਟਵਰਕਿੰਗ ਦੇ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦਾ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਸੁਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਧਣ, ਅਸਫਲ ਹੋਣ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਉੱਠਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ।
ਜੈਕਲੀਨ ਹੋਲਟ: PS2 ਵਿਖੇ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲਈ ਮੇਰੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਮੇਰੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਪਰਿਵਾਰ ਇੱਕ ਤਰਜੀਹ ਬਣ ਗਿਆ। ਇੱਕ ਪੱਖੋਂ, ਇਸਨੂੰ ਮਾੜੇ ਸਮੇਂ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, PS2 ਕਿਊਰੇਟਰ, ਸੀਆਰਾ ਹਿੱਕੀ ਨਾਲ ਨਿਯਮਤ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਦੀ ਵਿਹਾਰਕ ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਰਾਹੀਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਈ ਹਾਂ। ਇਹਨਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਚਰਚਾਵਾਂ, ਸੀਆਰਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੌਰਾਨ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਰ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਸਾਥੀ PS2 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ, ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਨਮੋਲ ਸਨ। ਇਹ ਇਸ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਫੰਡਰਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਦਦਗਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।
TP: ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ?
ਸੀਐਸ: ਮੈਂ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਸਲਾਹ ਜਾਂ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸਨੇ ਗੱਲਬਾਤ ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਲਈ ਰਸਤੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਾਂ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਨਾ ਹੋਣ। ਹਵਾ ਲਈ ਆਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲਣ ਲਈ। ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਰਗੇ ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਹੋਣਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ 'ਆਰਟਵਰਲਡ' ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਲੰਡਨ ਜਾਂ ਬਰਲਿਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਓਨੀ ਸਿੱਧੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਇਹ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਭੂਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਾਥੀਆਂ ਲਈ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ 'ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰਾਂ' ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਾਂ। ਇਸ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਲਈ ਆਉਣਾ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਦੋਵੇਂ ਸਥਾਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਯੂਕੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨਾਲ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਹਰ ਸਾਲ, ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਲਈ ਯੂਕੇ ਭਰ ਤੋਂ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੰਪੋਜ਼ੀਅਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ (ਸਾਡੇ ਸਮੂਹ ਲਈ) ਸਤੰਬਰ 2022 ਵਿੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ PS2 ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਦੂਜਾ ਨਵੰਬਰ 2023 ਵਿੱਚ ਐਡਿਨਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਟੈਲਬੋਟ ਰਾਈਸ ਗੈਲਰੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਮੌਕੇ ਨਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਲੈਂਸ ਰਾਹੀਂ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਫਲਦਾਇਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ 'ਮੇਜ਼ਬਾਨ' ਵਜੋਂ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ਟਰ ਵਜੋਂ ਹੋਣ।
DH: ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਆਪਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾ ਆਉਂਦਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਅਭਿਆਸ ਕਿਵੇਂ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹਾਂ, ਸਮੂਹ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਵਰਗੇ ਸਾਧਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸੀ - ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਆਰਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਅਤੇ ਛੋਟੇ, ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਬਰਸਟਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਨਿਯਮਤ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। PS2 ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਆਰਟਸ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾਇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਕੁਝ ਵਿਹਾਰਕ ਕੋਰਸ ਕਰਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ।
SH: ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਕਿਊਰੇਟਰ ਸੀਆਰਾ ਹਿੱਕੀ ਕੋਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਸਾਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਣਨ ਲਈ ਦੋ ਸਾਲ ਹਨ। ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀਆਂ ਗੱਲਬਾਤਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਜੋਂ ਕੌਣ ਹਾਂ। ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਇਸ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਨਾਲ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਜੋ ਸਹਾਇਤਾ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ ਉਸ ਦੇ ਮੁੱਲ ਅਤੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਰਜ਼ੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਮੂਹ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼, ਸਾਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਥਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਜਾਂ ਫਿਲਮ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇ, ਇਕੱਠੇ ਟੈਕਸਟ ਪੜ੍ਹਨਾ ਹੋਵੇ, ਜਾਂ ਸਹਿਯੋਗੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇ।
ਟੀਐਮਜੀ: ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਓਪਨ-ਐਂਡਡ ਦੱਸਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਮੂਹ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਡੇਟਾ ਅਤੇ ਫੀਡਬੈਕ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਪਿਛਲੇ ਸਮੂਹਾਂ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਾਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਕਿਊਰੇਟਰ ਸੀਆਰਾ ਹਿੱਕੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸੱਚੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਸਫਲ ਬਿਨੈਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਨਿੱਘਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਬੰਧ ਦੀ ਨੀਂਹ ਬਣਾਈ। ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਕੇ ਅਸਥਾਈ, ਅਸਥਾਈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਤੀਜਿਆਂ ਜਾਂ ਸਮਾਂ-ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਠੰਡੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਊਰੇਟਰ ਮੇਰੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਬਾਰੇ ਮੇਰੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ। ਇਸਨੇ ਦੂਜੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਨਾਲ ਬਿਹਤਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੌਰਾਨ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ; ਮੈਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਕਦੋਂ ਪਹੁੰਚਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਸਿਲਾਈ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਆਈ - ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਿਆ, ਸੰਸਥਾਗਤ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।
JH: ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਮਲਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ 'ਤੇ ਕੀ ਸੀ ਅਤੇ ਕੀ ਮਦਦਗਾਰ ਸੀ, ਇਸ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਗੱਲਬਾਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਸਾਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਭੱਤਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਿਆ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਉਤਸੁਕ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੈਮਰਿਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮ ਲੈਂਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸਲਾਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਮੈਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਬੁਲਾਏ ਗਏ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਯੂਕੇ ਭਰ ਦੇ ਹੋਰ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਮੇਰੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਵੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਸੀ।
TP: ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ?
CS: ਮੈਂ ਖਾਸ ਸਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼, ਵੀਡੀਓ, ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਰਾਹੀਂ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ PS2 ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ-ਇਨ-ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸ ਸੇਸੇਲੀਆ ਗ੍ਰਾਹਮ ਅਤੇ ਗ੍ਰੇਸ ਜੈਕਸਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਆਰਟਵਰਕ " Let it run all over me " (2023) ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਦੇ ਲਾਗਨ ਵੇਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸੁਰੰਗ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ - ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ -। ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ 'ਬ੍ਰੀਥ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨਜ਼' ਸੀ, ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਜੌਨ ਲੈਥਮ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਫਲੈਟ ਟਾਈਮ ਹਾਊਸ, ਲੰਡਨ ਵਿਖੇ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਘਰ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ (16 - 23 ਫਰਵਰੀ 2024) ਵਿਖੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ " ਲੰਬੀ ਘਾਹ" (2022-4)। ਇਹ ਕੰਮ 2022 ਵਿੱਚ ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ, ਲਿਮੇਰਿਕ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਖੋਜ ਰੈਜ਼ੀਡੈਂਸੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਕੌਰਨਕ੍ਰੇਕ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸੀ। ਇਹ ਕਲਾਕਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ 35mm ਸਲਾਈਡ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਵਾਦਿਤ ਭੂਮੀ ਵਰਤੋਂ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ (ਬਸਤੀਵਾਦੀ) ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੌਰਨਕ੍ਰੇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਹਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਕੌਰਨਕ੍ਰੇਕ ਸੰਭਾਲ ਸਥਾਨਾਂ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗੁਮਨਾਮ ਟੈਕਸਟ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਕਾਲੀ ਧੁਨੀ ਭਾਗ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ - ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ - ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੌਰਨਕ੍ਰੇਕ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸੱਦੇ ਨੂੰ ਰੀਜੈਂਟਸ ਪਾਰਕ ਰੋਡ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤੁਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਮੰਗ ਹੈ।
DH: ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੀ ਬਾਕੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗਾ... ਮੈਂ ਭੂਮੀਗਤ ਗੁਫਾ ਨੈੱਟਵਰਕਾਂ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਸਾਲ ਸਮੱਗਰੀ, ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਹਨ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ 'ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੇਤੰਨ ਅੰਦੋਲਨਾਂ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰਾ ਸਮਾਂ' ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਗੋਲਡਨ ਥ੍ਰੈੱਡ ਗੈਲਰੀ (25 ਮਾਰਚ - 20 ਮਈ 2023) ਵਿਖੇ ਮੇਰੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫੈਬਰਿਕ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਜੋ ਭੂਮੀਗਤ ਲਈ ਨਾਮਕਰਨ ਅਤੇ ਮੈਪਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਸੋਚਣਾ ਕਿ ਭਾਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਭਾਰਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਖੋਜਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
SH: ਮੇਰੀ ਮੌਜੂਦਾ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'Stones from a Gentle Place' CCA Derry~Londonderry (20 ਜਨਵਰੀ ਤੋਂ 28 ਮਾਰਚ) ਵਿਖੇ, ਮੈਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀ, ਵੀਡੀਓ, ਆਡੀਓ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਤੈਰਾਕੀ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਬਾਇਓਲੂਮਿਨਸੈਂਸ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੌਰਾਨ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਰਤਾਰਿਆਂ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਬੋਧਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ। ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਨੂੰ ਲੋਕਧਾਰਾ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹਨਾਂ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਖੋਜ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ, ਪੈਸਾ ਅਤੇ ਸਲਾਹ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਫੁਟੇਜ ਇਕੱਠੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ, ਕਹਾਣੀਕਾਰਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹਾਂ। ਹੁਣ ਸਫਲ ਫੰਡਿੰਗ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਅਗਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਵਾਂ ਫਿਲਮ ਕੰਮ ਬਣਾਵਾਂਗਾ।
ਟੀਐਮਜੀ: ਮੈਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਈਲੀਨ ਗ੍ਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਅਸਿੱਧੇ ਰੱਦ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੁਈਰ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ। ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ PS2 ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਈਟ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਪਨਾ ਸਮੇਤ ਕਈ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਬਣਾਏ। ਮੈਂ ਨਵੇਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨਾਲ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ, ਨਾਰੀ ਅਤੇ ਮਰਦਾਨਾ ਗੁਣਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕੀਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਲੁਕਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਦਿੱਖ ਪਲਿੰਥ, ਬਾਕਸੀ ਅਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਚਿੱਟਾ, ਚਿੱਟੇ ਘਣ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਟਾਪੂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਖੇਡ-ਖੇਡ ਕੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿੰਟੇਜ ਕੌਫੀ ਟੇਬਲ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਉਸ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ। ਸਿਰਲੇਖ ਏ ਰੈਸਟਿੰਗ ਪਲੇਸ (ਜਾਂ ਸਹੀ ਹੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕੌਫੀ ਟੇਬਲ) (2023), ਇਹ ਕਲਾ ਹੈ ਪਲਿੰਥ, ਪਲਿੰਥ ਐਜ਼ ਆਰਟ। ਪਿਛਲੇ ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ 'ਐਨ ਇੰਟੀਮੇਟ ਪਬਲਿਕ' ਸੀ, ਇਹ ਭਾਸ਼ਣ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਲੌਰੇਨ ਬਰਲੈਂਟ ਦੇ ਕਰੂਅਲ ਆਸ਼ਾਵਾਦ (ਡਿਊਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2011) ਦੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੱਕ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਰਿਹਾ।
JH: ਮੈਂ ਮੂਰਤੀ, ਪ੍ਰਿੰਟ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸਮੇਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮੀਡੀਆ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਮਿਮੋਸਾ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡ ਦੀ ਅੰਤਿਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਿਹਨਤੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਲਟਕਾਈ ਗਈ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਈ ਹੈ। FAP ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਵੀਡੀਓ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ-ਅਧਾਰਤ, ਲਲਿਤ ਕਲਾ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਮੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਪਹਿਲਾਂ, ਮੇਰੇ ਫਿਲਮੀ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਮੈਂ ਖੁਦ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ, ਮੈਂ ਪੀਟ ਗੋਮਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ-ਕੈਮਰਾ ਅਭਿਆਸਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ PHD ਖੋਜ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਥੈਰੇਪੀ ਸੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਅਨੁਭਵੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਕੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਫੀਡ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਏਜੰਸੀ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਇਸ ਢੰਗ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਫਿਲਮ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦੀ ਹੈ।
TP: ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ?
ਸਿਆਰਾਈ ਮੈਕਕੋਰਮੈਕ (ਸਟੂਡੀਓ ਫੈਲੋ): ਫ੍ਰੀਲੈਂਡਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸੀ; ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹਵਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਾ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਆਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਉਦਾਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪੈਰ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਬਾਥ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਅਲਸਟਰ ਵਿਖੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਲਈ ਅਰਜ਼ੀ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉੱਥੇ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੱਤਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸੀ।
ਟੀ.ਪੀ.: ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਅਤੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਦੀਆਂ ਸਹੂਲਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਹੋਣ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਟ੍ਰੈਜੈਕਟਰੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਕਿਵੇਂ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਹੈ?
CMC: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ਤਾਂ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮੀਦ ਸੀ - ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਉੱਥੇ ਬਿਤਾਇਆ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਛੱਡਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੂਲਤਾਂ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨੂੰ ਹਲਕੇ ਵਿੱਚ ਲੈਂਦੇ ਹੋ। ਤੁਰੰਤ, ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟ ਸਕਿਨਾਂ ਲਈ ਵਾਧੂ ਸੁਕਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਟ੍ਰੇਆਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ, ਕੁਝ ਅਧਿਆਪਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਮੌਜੂਦ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ਾ ਆਇਆ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਸਲਾਹਕਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਸੁਜ਼ਨ ਕੌਨੋਲੀ ਹੈ - ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਵੱਡੇ ਪੇਂਟ ਨਰਡ ਹਾਂ। ਸੁਜ਼ਨ ਸਲਾਹਕਾਰ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਫਿੱਟ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਸਤਿਕਾਰਤ ਪੇਂਟਰ ਅਤੇ ਕਲਾ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਪੇਂਟ ਸਕਿਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਖਾਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੱਚ ਦੇ ਫਰੇਮ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਲਗਾਉਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਰ ਛਿੱਲ ਕੇ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਛੱਤਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਲਟਕਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੇਂਟ ਸਕਿਨ ਨਿਕਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਢਹਿ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬੱਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਮੱਗਰੀ ਆਪਣਾ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੈਨਵਸ ਅਤੇ ਫਰੇਮ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਬੰਧਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਾਂਗਾ।
TP: ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਾਰੇ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ?
CMC: ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਆਫਟਰ ਦ ਫੈਕਟ' 1 ਫਰਵਰੀ ਤੋਂ 1 ਮਾਰਚ ਤੱਕ ਅਲਸਟਰ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਚੱਲੀ। ਇਹ ਮੇਰਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸ਼ੋਅ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਮਤਲਬ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਮੈਂ ਫੈਲੋਸ਼ਿਪ ਦੌਰਾਨ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਮੇਰਾ ਧਿਆਨ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ 'ਤੇ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਜਿਹੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਬਣਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੰਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਸਟੀਨਸਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਵਾਜ਼, ਲਿਖਣ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰਸਟੀਨਸਨ ਡਾਟ ਕਾਮ
ਡੋਰੋਥੀ ਹੰਟਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ
ਬੇਲਫਾਸਟ.
dorothyhunter.com
ਸੂਜ਼ਨ ਹਿਊਜ਼ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਆਰਕਿਡ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਧਾਰਕ ਹੈ।
susanhughesartist.com
ਤਾਰਾ ਮੈਕਗਿਨ ਐਨਿਸਕੋਰਥੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਸ਼ਾਸਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫਲੈਕਸ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਦੀ ਮੈਂਬਰ ਹੈ।
taramcginn.com
ਜੈਕਲੀਨ ਹੋਲਟ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਮੂਵਿੰਗ ਇਮੇਜ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।
jacquelineholt.org
Ciarraí MacCormac Antrim ਤੋਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ciarraimaccormac.com
