ਮੈਟ ਪੈਕਰ: ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਫਿਲਮ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਈ.ਐੱਫ.ਐੱਸ.) ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੇਹਰਾਨ ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਡਬਲਿਨ ਜਾਣ ਤੋਂ ਚਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ. ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੇ ਈਐਫਐਸ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀ ਨਜ਼ਰ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ?
ਰਾਉਜ਼ਬੇਹ ਰਾਸ਼ੀ: 2000 ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਫਿਲਮ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਈਰਾਨ ਵਿਚ 2004 ਤਕ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਚਲੀ ਗਈ. ਈਰਾਨ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗਾਂ (ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ) ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਾਂਗਾ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮੀ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਜਾਂ ਸਰਕਾਰੀ ਏਜੰਸੀਆਂ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਸਹਾਇਤਾ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹ ਸਭਿਆਚਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਪਏਗਾ ਜਿਸਦਾ ਤੁਸੀਂ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਨੌਕਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਫਿਲਮ ਸਮੂਹਕ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਡਬਲਿਨ ਆਇਆ, ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਸਮਾਂ ਲੰਘਦਾ ਗਿਆ, ਮੈਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਈਐਫਐਸ ਫਿਰ ਵਧਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਇਕਾਈ, ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ ਕਿ ਮਿਡਲ ਈਸਟ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਈਐਫਐਸ ਦੇ ਦੋ ਨਿਸ਼ਚਤ ਭੂਗੋਲਿਕ ਖੰਭਿਆਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਰਾਨ ਵਿਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਸਮਾਨ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਪਾਇਆ: ਆਇਰਿਸ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪ੍ਰਯੋਗਵਾਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਕਲਪਕ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਇੱਥੇ ਕਦੇ ਕੋਈ ਪ੍ਰੰਪਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਿਤ ਜਾਂ ਫਿੱਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ, ਈਐਫਐਸ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦੀ creatingਾਂਚੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਜੀਉਣ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਸੀ, ਦੋਵੇਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਇਕ ਅਵੈਂਤ-ਗਾਰਡ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਵਜੋਂ.
ਐਮ ਪੀ: ਇਕ ਚੀਜ ਜਿਹੜੀ ਮੈਨੂੰ ਈਐਫਐਸ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਈਐਫਐਸ ਦੇ 'ਸੰਸਥਾ' ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੰਚਾਲਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਲਿਖਣ, ਸਵੈ-ਆਯੋਜਿਤ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਅਤੇ ਈਐਫਐਸ ਬੈਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੀ ਐਂਥੋਲੋਜੀਜ਼ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਰਗਰਮ ਹੋ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ, ਸਵੈ-ਨਿਯੁਕਤ, ਸੰਸਥਾਗਤ 'ਉਪਕਰਣ' ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਘੇਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵੰਡਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲੋਂ ਕਿਧਰੇ ਚਲਦਾ ਹੈ?
ਆਰਆਰ: ਮੈਂ ਲੇਖਕ ਨਹੀਂ ਹਾਂ; ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਪ੍ਰਸੰਗਕਤਾ ਲਈ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸਾਹਿਤ ਸਿਰਜਣਾ ਬਹੁਤ tiveਾਂਚਾਕਾਰੀ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ. ਈਐਫਐਸ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹਨ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਲਈ ਇਕ ਜਨੂੰਨ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਹਾਂ; ਸਾਡੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਪ੍ਰੇਮ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਜਾਂ ਅਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਗ੍ਰਸਤ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਇਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.
ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਅਤੇ 'ਬਚ' ਕੇ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਹੈ. ਈਐਫਐਸ ਨੇ ਜੈਵਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਭੂਮੀਗਤ ਸਥਾਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਇਸਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕਿਸਮ ਅਜੇ ਵੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਉਭਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਇਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ. ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬੋਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਅਤੇ, ਜੇ ਜਰੂਰੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਸਿਰਫ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ.
ਐਮ ਪੀ: ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਿਨੇਮਾ, ਫਿਲਮ, ਵੀਡਿਓ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਰਚਾ ਹੋਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦੀ ਇਥੇ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵੇਲੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਈਐਫਐਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਆਦਿ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ - ਉਹ ਇਸ ਕਾਰਜ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ?
ਆਰ ਆਰ: ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੇ ਗਏ ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਕਿ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਕਾ now ਹੁਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਿਨੇਮਾ ਸਿਰਫ ਰਵਾਇਤੀ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥਿਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਿਨੇਮਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਡੀਐਨਏ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਖੋਜਣ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਸ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਹਥਿਆਰਬੰਦੀ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜੂਸਕਸ਼ਾਪਸ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਰਗੇਸਟੇਟ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹਰ ਫਿਲਮ ਇਸ ਦੇ ਮੁ itsਲੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ ਪੂਰਵਕ ਕਥਾ ਕਹਾਣੀ ਵਜੋਂ ਅਰੰਭ ਹੋਈ. ਜਦੋਂ ਤਕ ਇਹ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਲਟਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਆਪਣਾ ਅਸਲ ਰੂਪ, ਪ੍ਰਸੰਗ ਅਤੇ ਇਰਾਦਾ ਵੀ ਗੁਆ ਚੁੱਕਾ ਸੀ. ਜੋ ਬਚਿਆ ਹੈ ਉਹ ਇੱਕ ਅਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਲਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਜਾਦੂ ਪਾਉਣ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇੱਛਾ - ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕੀਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਰੀਤੀਵਾਦੀ ਤਜ਼ੁਰਬਾ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਰਵਾਇਤੀ ਜਾਂ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਖੁਦ 'ਸਿਨੇਮਾ' ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਵਚਨਬੱਧ ਹਾਂ.
ਐਮ ਪੀ: ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਫਿਲਮੀ ਕੰਮ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡਾ' ਹੋਮੋ ਸੇਪੀਅਨਜ਼ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ '(2011-ਚਲ ਰਿਹਾ) ਵੱਲ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਛੋਟੇ ਵੀਡੀਓ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗ੍ਰਹਿ' frameworkਾਂਚਾ 'ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਦਾਇਰੇ ਅਤੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ. ਮੈਂ ਉਸ inੰਗ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ 'ਐਚਐਸਪੀ' ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਵਿਸ਼ਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਵੀ - ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਕਦੇ ਅੰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਕੰਮ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ.
ਆਰਆਰ: ਸ਼ਾਇਦ ਜੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ 'ਹੋਮੋ ਸੇਪੀਅਨਜ਼ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ' ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਵੇਗਾ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸਧਾਰਣ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛ ਕੇ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ: 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਕੀ ਹੈ? ਫਾਰਮ, ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ, ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਰੂਪ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਕ (ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਾ ਸਿਨੇਮਾ ਇਕ ਹੱਦ ਤਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰੀ ਹੈ), ਨਾਟਕ, ਜਾਂ ਕਹਾਣੀ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖਰੇ ਕੈਮਰਾ ਫਾਰਮੈਟਾਂ, ਲੈਂਸਾਂ, ਫਿਲਟਰਾਂ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ. ਮੈਂ ਹਰ ਕਿਸ਼ਤ ਦੇ ਨਾਮ, ਪਹਿਚਾਣ ਅਤੇ ਇੱਥੋ ਤੱਕ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਬਿਨਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਅਤੇ ਵੰਡ ਦੇ ਗੇੜ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣ ਦਾ ਦਬਾਅ ਪਾਏ. ਇਹ ਏਜੰਡਾ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਇਮੀਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਜਾਰੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਸਮਝ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਜਿਹੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਰ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਭੁੱਖੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਵਾਏ ਮਾਧਿਅਮ ਦੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨ-ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੇਰੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਦੀ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦ ਇੱਕ ਸਿਨੇਫਾਈਲ ਅਤੇ ਮਾਧਿਅਮ ਦੀ ਖੋਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹਨ.
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਮੌਕੇ ਤੇ ਭੁੱਲ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਦਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਮੈਨੂੰ ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾਉਣਾ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਨਿਗਲਿਆ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਇਕ ਨਕਲੀ ਯਾਦ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿਚ ਬਿਨ੍ਹਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਆਰਾ ਮੇਰੇ ਗਿਆਨ ਦੇ. ਸਾਰਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਇੰਨਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੀ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਇਕ ਗੁਪਤ ਰੂਪੋਸ਼ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਇਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਗੁਪਤ ਲਤ ਵਾਂਗ, ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਿਆ. ਜੇ ਮੇਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿਨ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਲਤ ਨੂੰ ਖੁਆਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਜੀ ਨਾਈਟ ਲਾਈਫ ਵਜੋਂ ‘ਹੋਮੋ ਸੇਪੀਅਨਜ਼ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ’ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਉਹ ਕਿਸੇ ਮਕਸਦ ਦੀ ਸੇਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਗੈਰ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਜੀ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਕਿਸ਼ਤਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਮਾਤਰਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
ਮੈਟ ਪੈਕਰ ਈਵਾ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੈ.
eva.ie
ਰੌਜ਼ਬੇਹ ਰਸ਼ੀਦੀ ਇੱਕ ਇਰਾਨੀ-ਆਇਰਿਸ਼ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬੇਕਾਰ ਫਿਲਮ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਹੈ।
rouzbehrashidi.com
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਚਮਕਦਾਰ ਵਾਇਡ: 13 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਫਿਲਮ ਸੁਸਾਇਟੀ', ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ ਵਿਖੇ 25 ਮਈ ਤੋਂ 2020 ਜੂਨ ਤੱਕ ਚੱਲੀ. ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵੀ XNUMX ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਈਐਫਐਸ ਦੀ ਵੈਬਸਾਈਟ ਤੇ ਮੰਗਵਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਸੈਂਟਰੇਸ.ਈ
